望江南·暮春
"闻说南中事，悲君重窜身。山村枫子鬼，江庙石郎神。
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
"美人开池北堂下，拾得宝钗金未化。凤凰半在双股齐，
流水意何极，满尊徒尔为。从来菊花节，早已醉东篱。"
"独访山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶。
大隐本吾心，喜君流好音。相期悬车岁，此地即中林。"
捕蝗归来守空屋，囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城，
惆怅管弦何处发，春风吹到读书窗。"
旷望绝国所，微茫天际愁。有时近仙境，不定若梦游。
高禽当侧弁，游鲔对凭栏。一奏招商曲，空令继唱难。"
望江南·暮春拼音解释:
.wen shuo nan zhong shi .bei jun zhong cuan shen .shan cun feng zi gui .jiang miao shi lang shen .
qing gong chang he qi .di hui fen li mie .zi qi zhong zhao hui .huang tian xin ri yue .
.mei ren kai chi bei tang xia .shi de bao cha jin wei hua .feng huang ban zai shuang gu qi .
liu shui yi he ji .man zun tu er wei .cong lai ju hua jie .zao yi zui dong li ..
.du fang shan jia xie huan she .mao wu xie lian ge song ye .
da yin ben wu xin .xi jun liu hao yin .xiang qi xuan che sui .ci di ji zhong lin ..
bo huang gui lai shou kong wu .nang wu cun bo ping wu su .shi yue yi tun lai xiang cheng .
chou chang guan xian he chu fa .chun feng chui dao du shu chuang ..
kuang wang jue guo suo .wei mang tian ji chou .you shi jin xian jing .bu ding ruo meng you .
gao qin dang ce bian .you wei dui ping lan .yi zou zhao shang qu .kong ling ji chang nan ..
译文及注释
译文
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向(xiang)东从海上(shang)飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
清晨，满脸稚气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
抛弃骏马不愿骑(qi)乘啊，鞭打劣马竟然就上路。
山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
如青天之顶裂开一个豁口，万丈清泉从中泻下来；
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料(liao)峭的时候，芭蕉还未开放。
我听说战国时期(qi)，齐魏征集壮丁服役，楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆，年复一年暴露在外，早晨寻找(zhao)沙漠中的水草放牧，夜晚穿涉结冰的河流。地远天长，不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀枪之间，苦闷的心情向谁倾诉？自从秦汉以来，四方边境上战争频繁，中原地区的损耗破坏，也无时不有。古时称说，外夷中夏，都不和帝王的军队为敌；后来不再宣扬礼乐教化，武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德，王道被认为迂腐不切实际，谁也不去实行。
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
注释
⑵慆（tāo）慆：久。
筚路：柴车。蓝缕：破烂的衣服。
17、柳下惠：即展禽。名获，字季，春秋时鲁国人。为鲁国典狱官，曾被罢职三次，有人劝他到别国去，他自己却不以为意。居于柳下，死后谥“惠”，故称柳下惠。东方朔：字曼倩，汉武帝时人，常为侍郎。二人职位都很低下，所以说“安乎卑位”。
9.乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐地。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。
城：长安城。草木深：指人烟稀少。
④破雁：吹散大雁的行列。
⑽卫青：据史载应是霍去病，因二人同时，故多有误引。
赏析
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗，句句既是祈求，也是命令；既是祝愿，也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
“《深院》韩偓 古诗(gu shi)”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且(er qie)攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象(xiang)声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不(xi bu)能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘(cai piao)浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
柳宗元是一位唯物主义无神论者，他曾针对韩愈天有意志、能赏罚的观点，提出：“彼上而玄者，世谓之天；下而黄者，世谓之地；浑然而中处者，世谓之元气；寒而暑者，世谓之阴阳。”他认为天地只是自然物，既无意志，也不能赏罚，“功者自功，祸者自祸”（《天说》），希望天地能赏罚、有哀仁都是迷信（《天说》）。他还认为，“生植与灾荒，皆天也；法制与祸乱，皆人也……其事各行不相预，而凶丰理乱出焉”（《答刘禹锡天论书》），天事与人事各不相干。另外，在《非国语》中，他还指 出：“山川者，特天地之物也。阴与阳者，气而游乎其间者也。自动自休，自峙自流，是恶乎与我谋？自斗自竭，自崩自歇，是恶乎为我设？”认为天地、元气、山川等自然物的运动变化是自然而然、不以人的意志为转移的。根据这些认识，柳宗元对韦中丞黄溪祈雨的荒诞行为，必然是持批评态度的。
“ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中，没有追求个人爱情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄，而自己写得很浅露，难以给她回信；昨夜想写几句诗给他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罢，既不要写信，也无须写诗，让彼此都记取过去那短暂的相聚情景：那是一个幽静的美好夜晚，庭院中开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。
这首诗描写真州景(zhou jing)物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗，句句既是祈求，也是命令；既是祝愿，也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
“《深院》韩偓 古诗(gu shi)”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且(er qie)攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象(xiang)声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不(xi bu)能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘(cai piao)浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
柳宗元是一位唯物主义无神论者，他曾针对韩愈天有意志、能赏罚的观点，提出：“彼上而玄者，世谓之天；下而黄者，世谓之地；浑然而中处者，世谓之元气；寒而暑者，世谓之阴阳。”他认为天地只是自然物，既无意志，也不能赏罚，“功者自功，祸者自祸”（《天说》），希望天地能赏罚、有哀仁都是迷信（《天说》）。他还认为，“生植与灾荒，皆天也；法制与祸乱，皆人也……其事各行不相预，而凶丰理乱出焉”（《答刘禹锡天论书》），天事与人事各不相干。另外，在《非国语》中，他还指 出：“山川者，特天地之物也。阴与阳者，气而游乎其间者也。自动自休，自峙自流，是恶乎与我谋？自斗自竭，自崩自歇，是恶乎为我设？”认为天地、元气、山川等自然物的运动变化是自然而然、不以人的意志为转移的。根据这些认识，柳宗元对韦中丞黄溪祈雨的荒诞行为，必然是持批评态度的。
“ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中，没有追求个人爱情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄，而自己写得很浅露，难以给她回信；昨夜想写几句诗给他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罢，既不要写信，也无须写诗，让彼此都记取过去那短暂的相聚情景：那是一个幽静的美好夜晚，庭院中开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。
这首诗描写真州景(zhou jing)物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
创作背景
关于此诗还有一段美丽感伤的爱情故事。相传李商隐与王氏相恋结合以前，曾有一恋人，小名叫“荷花”。荷花天生丽质，清秀可人，心地善良淳朴。李商隐年青有为，相貌出众，才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下，李商隐的才学进步很快，两人一起度过了一段幸福甜蜜的时光。就在李商隐快要进京赶考的前一个月。“荷花”突然身染重病，李商隐回天无术，只能日夜在病榻前陪伴“荷花”。随着病情的加重，一朵娇艳的“荷花”不幸早早地凋零了。“荷花”的早逝，给诗人带来了无比沉重的打击。后来诗人每见到湖塘里的荷花，心中便泛起阵阵忧伤。他自始至终也不能忘记那清秀美丽的“荷花”姑娘。不论这个传说真实与否，多情文士李商隐的爱情诗，多与荷花结缘则是勿庸置疑的事实。
李冠( 两汉 )
收录诗词 (5141) 首
简 介
李冠 约公元一o一九年前后在世字世英，齐州历城（今山东济南）人。生卒年均不详，约宋真宗天禧中前后在世。与王樵、贾同齐名；又与刘潜同时以文学称京东。举进士不第，得同三礼出身，调干宁主。冠着有《东皋集》二十卷，不传。存词五首。《宋史本传》传于世。 沈谦《填词杂说》赞其《蝶恋花》“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”句，以为“‘红杏枝头春意闹’，‘云破月来花弄影’俱不及”。
代迎春花招刘郎中
古今尽如此，达士将何为。"
渡秋江兮渺然，望秋月兮婵娟。色如练，万里遍，
"六年西掖弘汤诰，三捷东堂总汉科。政引风霜成物色，
如纶披凤诏，出匣淬龙泉。风雨交中土，簪裾敞别筵。
"酒泉布衣旧才子，少小知名帝城里。一篇飞入九重门，
"重阳秋雁未衔芦，始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀，
门吏看还葬，宫官识赐衣。东堂哀赠毕，从此故臣稀。"
"独鹤寄烟霜，双鸾思晚芳。旧阴依谢宅，新艳出萧墙。
摽有梅
沐浴溪水暧，新衣礼仙名。脱屐入静堂，绕像随礼行。
向风凉稍动，近日暑犹残。九陌浮埃减，千峰爽气攒。
"日爱南山好，时逢夏景残。白云兼似雪，清昼乍生寒。
唯有河边衰柳树，蝉声相送到扬州。"
自执金吾长上直，蓬莱宫里夜巡更。"
"黄叶前朝寺，无僧寒殿开。池晴龟出暴，松暝鹤飞回。
恨无闲地栽仙药，长傍人家看好花。"
幸以朽钝姿，野外老风霜。寒鸦噪晚景，乔木思故乡。
蝶恋花·一别家山音信杳
潇洒延清赏，周流会素襟。终朝惜尘步，一醉见华簪。"
安得此生同草木，无营长在四时间。"
"天际山多处，东安古邑深。绿田通竹里，白浪隔枫林。
"玉醴宴嘉节，拜恩欢有馀。煌煌菊花秀，馥馥萸房舒。
容卫晓徘徊，严城阊阖开。乌号龙驭远，遏密凤声哀。
"冉冉红罗帐，开君玉楼上。画作同心鸟，衔花两相向。
一曲徘徊星汉稀，夜兰幽怨重依依。
"满树铁冠琼树枝，樽前烛下心相知。
登金陵冶城西北谢安墩
长向人间愁老病，谁来闲坐此房中。"
楚客病来乡思苦，寂寥灯下不胜愁。"
壮年失宜尽，老大无筋力。始觉前计非，将贻后生福。
"寥落留三径，柴扉对楚江。蟏蛸集暗壁，蜥蜴走寒窗。
且向白云求一醉，莫教愁梦到乡关。"
日至龙颜近，天旋圣历昌。休光连雪净，瑞气杂炉香。
柳蠹风吹析，阶崩雪绕平。无因重来此，剩哭两三声。"
贮之玉合才半饼，寄与阿连题数行。"
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
遐路各自爱，大来行可期。青冥在目前，努力调羽仪。"
"衰病苦奔走，未尝追旧游。何言问憔悴，此日驻方舟。
摇光浅深树，拂木参差燕。春心断易迷，远目伤难遍。
纵觉新人好，宁忘旧主疑。终惭太丘道，不为小生私。"
那知忽遇非常用，不把分铢补上天。"
日月俱照辉，山川异阴晴。如何百里间，开目不见明。
一株将比囊中树，若个年多有茯苓。"
长策威殊俗，嘉谋翊圣明。画图规阵势，梦笔纪山行。
绮罗香·红叶
嫁女莫望高，女心愿所宜。宁从贱相守，不愿贵相离。
远人无坟水头祭，还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱，
睿藻悲难尽，公宫望不归。笳箫向烟雾，疑是彩鸾飞。
家家尽唱升平曲，帝幸梨园亲制词。"
"抗殿疏龙首，高高接上玄。节当南至日，星是北辰天。
长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数，吟哦野客任狂疏。
（《贼平后送客还乡》。见《纪事》）。"
欲知北海苦辛处，看取节毛馀几多。"
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
"见说南来处，苍梧指桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
"帝里阳和日，游人到御园。暖催新景气，春认旧兰荪。
"濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。
村店闭门何处宿，夜深遥唤渡江船。"
重绣锦囊磨镜面。"
谿谷何萧条，日入人独行。
霜风先独树，瘴雨失荒城。畴昔长沙事，三年召贾生。"
"为郎三载后，宠命一朝新。望苑迁词客，儒林拜丈人。
贝宫夫人
寿堂乖一恸，奠席阻长辞。因沥殊方泪，遥成墓下诗。"
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
但问新移军近远。半年着道经雨湿，开笼见风衣领急。
"游飏下晴空，寻芳到菊丛。带声来蕊上，连影在香中。
"年来日日春光好，今日春光好更新。独献菜羹怜应节，
十年京洛共风尘。笙歌几处胡天月，罗绮长留蜀国春。
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上，可怜秋草碧滋。"
谁道古来多简册，功臣唯有卫将军。"
柳花词三首
"东家小女不惜钱，买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女，
"蓑笠双童傍酒船，湖山相引到房前。
因论佛地求心地，只说常吟是住持。"
"东门雪覆尘，出送陕城人。粉郭朝喧市，朱桥夜掩津。
安得此生同草木，无营长在四时间。"
休文八咏自同时。萍乡露冕真堪惜，凤沼鸣珂已讶迟。
湘山千岭树，桂水九秋波。露重猿声绝，风清月色多。
"上巳好风景，仙家足芳菲。地殊兰亭会，人似山阴归。
竹窗闻风寄苗发司空曙
"去者不可忆，旧游相见时。凌霄徒更发，非是看花期。
"关山万里远征人，一望关山泪满巾。
"一别同袍友，相思已十年。长安多在客，久病忽闻蝉。
"佳句应无敌，贞心不有猜。惭为丈人行，怯见后生才。
今朝杨子津，忽见五溪人。老病无馀事，丹砂乞五斤。
"富贵难义合，困穷易感恩。古来忠烈士，多出贫贱门。
须臾醉起箫笳发，空见红旌入白云。"
"诗礼称才子，神仙是丈人。玉山那惜醉，金谷已无春。