墨子怒耕柱子
"夭夭花里千家住，总为当时隐暴秦。
春风怪我君知否，榆叶杨花扑面飞。"
度雁方离垒，来僧始别岑。西池月才迥，会接一宵吟。"
草檄可中能有暇，迎春一醉也无妨。"
"故人同泛处，远色望中明。静见沙痕露，微思月魄生。
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
今日得游风化地，却回沧海有光辉。"
"西归公子何时降，南岳先生早晚来。
"瘦形无血色，草屦着行穿。闲话似持咒，不眠同坐禅。
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
墨子怒耕柱子拼音解释:
.yao yao hua li qian jia zhu .zong wei dang shi yin bao qin .
chun feng guai wo jun zhi fou .yu ye yang hua pu mian fei ..
du yan fang li lei .lai seng shi bie cen .xi chi yue cai jiong .hui jie yi xiao yin ..
cao xi ke zhong neng you xia .ying chun yi zui ye wu fang ..
.gu ren tong fan chu .yuan se wang zhong ming .jing jian sha hen lu .wei si yue po sheng .
jin ge qi chu zhi .biao lun qu bu ting .shan cui wu dan shi .tian yun shao wei xing .
luo zhong huan xiao zheng feng ying .yi cong rong ma lai you ji .shan gu hu lang wu han zhi .
jin ri de you feng hua di .que hui cang hai you guang hui ..
.xi gui gong zi he shi jiang .nan yue xian sheng zao wan lai .
.shou xing wu xue se .cao ju zhuo xing chuan .xian hua si chi zhou .bu mian tong zuo chan .
hu ran xiang dui liang bu yu .yi shi zhuang cheng lai jing zhong .qi qi ren yuan tian bu wei .
译文及注释
译文
我来到商山看洛水，到幽静之处访神仙。
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点儿清风。
在一个柳絮纷飞的时节，我告别了故乡洛阳，经过千里跋涉，在梅花开放的寒冬到了三(san)湘。
时间于不(bu)知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江水中央。
《易经》中的《泰》卦说：“上下交好通气，他们的志意就和同。”那《否》卦说：“上下阴隔，国家就要(yao)灭亡。”因为上面的意图能够通到下面，下面的意见(jian)能够传到上面，上下成为一个整体，所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞，不能传到上面；上下之间有隔膜，虽然名义上有国家，裨上却没有国家，所以叫做“否”。
送来一阵细碎(sui)鸟鸣。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。
我虽然还没有和主人交谈，却已经领悟到清净的道理。
楚武王侵犯随国，派(pai)薳章去要求议和。军队扎在瑕地，等待谈判的结(jie)果。随国派少师来主持议和。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”
注释
绿笋：绿竹。
入门，指各回自己家里。
4．青于蓝：比蓼蓝（更）深。于：比。
⑴鹧鸪天：词牌名。
（27）是非之真：真正的是非。
（1）暮：傍晚。投：投宿。石壕村：现名干壕村，在今河南陕县东七十里。
赏析
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部(zhe bu)分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，表面上看青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣，而娼家特多（“南陌北堂连北里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，闻一多曾说：“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
《资治通鉴》卷216载："天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于沪南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疬，未战，士卒死者十八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野?"
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
“永日不可(bu ke)暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思风，引起下面八句的夜景。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”，有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体，有决断，堪称“圣明”，但从末句“景阳宫井又何人”来看，并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵，陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内，一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事，又同当干戈逼迫之际，可比性极强，取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地，是值得庆幸的，但要说“圣明”，也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高，却以昏味的陈后主来作陪衬，就颇有几分讽(fen feng)意。只不过话说得微婉，耐人玩味罢了。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着(ju zhuo)诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年（天宝元年）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部(zhe bu)分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，表面上看青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣，而娼家特多（“南陌北堂连北里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，闻一多曾说：“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
《资治通鉴》卷216载："天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于沪南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疬，未战，士卒死者十八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野?"
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
“永日不可(bu ke)暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思风，引起下面八句的夜景。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”，有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体，有决断，堪称“圣明”，但从末句“景阳宫井又何人”来看，并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵，陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内，一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事，又同当干戈逼迫之际，可比性极强，取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地，是值得庆幸的，但要说“圣明”，也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高，却以昏味的陈后主来作陪衬，就颇有几分讽(fen feng)意。只不过话说得微婉，耐人玩味罢了。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着(ju zhuo)诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年（天宝元年）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
创作背景
《琵琶行》（pí pa xíng）创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pén pǔ）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
李绳远( 隋代 )
收录诗词 (8243) 首
简 介
李绳远 （1633—1708）清浙江秀水人，字斯年，号寻壑、樵岚山人、补黄村农。李良年兄。诸生。入国子监，考授州同，不就。游幕四方。晚年信佛。工诗文，尤善骈文。自作《补黄村农生圹志》，述其生平。有《寻壑外言》。
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
湘浦更闻猿夜啸，断肠无泪可沾巾。"
不蹶不惊行步稳，最宜山简醉中骑。"
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，
谁祭山头望夫石。"
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
远迹如违险，修仁在履平。始知夫子道，从此得坚诚。"
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
从此归耕洛川上，大千江路任风涛。"
中秋月·中秋月
无那子规知向蜀，一声声似怨春风。"
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
诗人月下吟，月堕吟不休。"
"游鱼怀故池，倦鸟怀故窠。故山系归念，行坐青巍峨。
"西郭尘埃外，新亭制度奇。地形当要处，人力是闲时。
"朱家亭子象悬匏，阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆，
"轩车此去也逢时，地近湘南颇入诗。一月计程那是远，
天台晓望
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
文武音初合，宫商调屡更。谁能向机杼，终日泣无成。"
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
京路马骎骎，尘劳日向深。蒙泉聊息驾，可以洗君心。
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
种白蘘荷
仙路迷人应有术，桃源不必在深山。"
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
"忆得当时病未遭，身为仙驭雪为毛。
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
野次依泉宿，沙中望火行。远雕秋有力，寒马夜无声。
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
老将行
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别，两都陈事空闻说。
不劳渔父重相问，自有招魂拭泪巾。"
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
虞美人·风回小院庭芜绿
"莫怪频过有酒家，多情长是惜年华。
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
他时相逐四方去，莫虑尘沙路不开。
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
德茂荣方渐，仁深瑞必呈。疲甿复何幸，前政已残声。"
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗，绿芳红艳含怨姿。
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
"乡书落姓名，太守拜亲荣。访我波涛郡，还家雾雨城。
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
"欲话毗陵君反袂，欲言夏口我沾衣。
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
破阵子·掷地刘郎玉斗
"劝君买取东邻宅，与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖，
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
人间莫道无难事，二十年来已是玄。"
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
"忆昨天台寻石梁，赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血，
尤明性不染，故我行贞白。随顺令得解，故我言芳泽。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。"
"暖风入烟花漠漠，白人梳洗寻常薄。
龙潭夜坐
几时幽恨飘然断，共待天池一水干。"
先除老且病，次去纤而曲。剪弃犹可怜，琅玕十馀束。
集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章。"
"扫却烟尘寇初剿，深水高林放鱼鸟。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
"绕舍烟霞为四邻，寒泉白石日相亲。
陋巷谁为俗，寒窗不染尘。石斋盟四友，年下顿生春。"
邻女
树枝风掉软，菜甲土浮轻。好个林间鹊，今朝足喜声。
闲谈亹亹留诸老，美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事，
"丧车出东门，生时马无力。何处入黄泉，嵩高山西北。
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
独立香山下头。风光闲寂寂，旌旆远悠悠。
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月，谁家愁妇捣霜衣。