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端午日

唐代 / 苏天爵

"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。
晨餐堪醒曹参酒,自恨空肠病不能。"
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
贪将乐府歌明代,不把清吟换好官。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
玉盘错落银灯照,珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子,
"南山入谷游,去彻山南州。下马云未尽,听猿星正稠。
拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"
伊昔来江邑,从容副国英。德逾栖棘美,公亚饮冰清。


端午日拼音解释:

.qing long xiao jing jin shui jia .yu ma zhui feng cui ying xie .
jin wu yu guan si shi fu .shi zhi you bu ji huan ling ..
xie he song di ge .ming qiong jing chu li .fen yuan qian du shu .jin ta jiu ceng zhi .
chen can kan xing cao can jiu .zi hen kong chang bing bu neng ..
.feng zhuo nan zhou shi .jiang bian ku wen jun .song zhong shi you xue .gui zang chu wu yun .
tan jiang le fu ge ming dai .bu ba qing yin huan hao guan ..
yu cai xi ling shang xiao chuan .yun tu wan yin cang ji xiu .liu han yu ai yan can chan .
ta yi lan shu ji .ting qi shi men si .yong biao feng nian rui .wu ling sao yu chi ..
jing xian xie gui ying .gu chuang xiang xi zhi .xing you song xue jian .xin ku yan bing zhi .
yu pan cuo luo yin deng zhao .zhu zhang ling long bao shan kai .ying ying er ba shui jia zi .
.nan shan ru gu you .qu che shan nan zhou .xia ma yun wei jin .ting yuan xing zheng chou .
bai en wei yang ci qin ji .yuan xiang ming chao peng zi ni ..
yi xi lai jiang yi .cong rong fu guo ying .de yu qi ji mei .gong ya yin bing qing .

译文及注释

译文
即使能预支五百年的新(xin)意作,到了一千年又觉得陈旧了。其二
我把行程转向昆仑山下,路途遥远继续周游观察。
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
万壑古树高耸云(yun)天,千山深处杜鹃啼啭。
千万的山谷回荡着声响静听夜,看数座山峰在夕阳下默默无语。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪(guai),上天授权南岳神赫赫称雄。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色(se)上下飘浮荡漾。
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。
期盼年年岁岁这样度过,其实在人间这样的事又是何其的多?只不过是没有发生在我身上罢了。
白(bai)日正在天心,照耀宇宙,照亮了你对明主的忠诚之心。
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开。

注释
96.屠:裂剥。
①风鬟雨鬓:本为鬟鬓蓬松不整之意。李朝威《柳毅传》:“见大王爱女牧羊于野,风鬟雨鬓,所不忍睹。”李清照《永遇乐》:“如今憔悴,风鬟雾鬓。怕见夜间出去。”皆为此意,后代指女子。这里指亡妻,或指所恋之女子。
春深:春末,晚春。
8.鲜:指鸟兽的生肉。染轮:血染车轮。此句言猎获之物甚多。
旷:开阔;宽阔。

赏析

  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作,词句平易通俗,富有生活气息,反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面,读来饶有隽永动人的天然情趣。
  这是一首赞美刺绣精美的诗,写妇女绣品巧夺天工。
  李白诗名之盛,在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸,浑然天成,不假雕琢,平生又好作方外奇思,不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗,看似平淡,但画面隽永,情境交融,了无点尘。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又(tai you)是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个(mei ge)性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的(ming de)交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段(yi duan),全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密(yin mi)咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特点的。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  这是一首母爱的颂歌,在宦途失意的境况下,诗人饱尝世态炎凉,穷愁终身,故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出,出辄愁肺腑”(苏轼《读孟郊诗》)。这首诗,虽无藻绘与雕饰,然而清新流畅,淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。
  当彼岸已隐隐约约看得见一带青山,更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜,是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方,于是,他不禁时时引领翘望天边:那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出,只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写,唯略点“青山”字样,而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰,似枯实腴。“引领望天末”,原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来,加“时时”二字,口语味浓,如同己出,描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇,加以化用,是孟浩然特别擅长的本领。
  2、昔充太宗下陈,曾以更衣入侍。
  这首诗开头两句点明时令,寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象,尤其“照眼明”三字,生动传神。诗人即写了花,也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点,这是生长在偏僻地方的石榴,没人去攀折损害他的花枝,殷红的石榴花繁多地落在青苔上,红青相衬,画面十分优美,使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏,爱其满地“青苔”“绛英”,倘有人来赏,则车辙马蹄践踏得不堪了,还不如任其花开花落、果熟果烂,来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
  诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色,反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微,朝政黑暗,而诗人既无救国良策,也无谏言之径,无能为力,心中之沉痛可想而知。这种隋况下,忧国忧民、衰病不堪的诗人,并没有兴致欣赏早春美景。而且,春色愈美,山水愈可爱,就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而,“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。

创作背景

  此诗题材出自《史记·魏公子列传》,即信陵君窃符救赵的故事。王维在原故事的基础上,大胆改动,巧妙剪裁,写成一首微型叙事诗。此诗代表着王维早年积极进取的一面。

  

苏天爵( 唐代 )

收录诗词 (1597)
简 介

苏天爵 苏天爵(1294年-1352年),字伯修,号滋溪先生,真定(今河北省石家庄市正定县)人,元代文学家,史学家、理学家。岭北行省左右司郎中苏志道之子,至元三十一年(1294年)出生于一个世代为学,藏书万卷的望族。少从安熙学,为国子学生,得吴澄、虞集、齐履谦先后为之师。延祐四年(1317年)参加国子学生公试,名列第一。释褐授大都路蓟州判官。至正十二年(1352年),江淮红巾军起义,奉命参政江淮行省,总兵于饶、信。卒于军中,年五十九岁。

采桑子·恨君不似江楼月 / 皇甫歆艺

二十年前曾此到,一千年内未归来。"
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
香云双飐玉蝉轻,侍从君王苑里行。
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩,负乘自贻非不幸。


登泰山 / 东方鹏云

抑横免官评。杀候肆凌翦, ——孟郊
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。
"门在松阴里,山僧几度过。药灵丸不大,棋妙子无多。
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
望断长安故交远,来书未说九河清。"


除夜作 / 呼延夜云

炎湖度氛氲,热石行荦硞。痟肌夏尤甚,疟渴秋更数。 ——韩愈
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
自古登高尽惆怅,茱萸休笑泪盈巾。"
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
见《吟窗杂录》)"
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。


西江月·世事一场大梦 / 律丁巳

恻心我以仁,碎首尔何罪。独胜事有然,旁惊汗流浼。 ——孟郊
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
愧生黄金地,千秋为师绿。"
"至宝欣怀日,良兹岂可俦。神光非易鉴,夜色信难投。
武陵期已负,巫峡梦终迷。独立销魂久,双双好鸟啼。"
瑞风飒沓天光浅,瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌,
多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"


廉颇蔺相如列传(节选) / 祢木

水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
"陶潜官罢酒瓶空,门掩杨花一夜风。 ——杜牧
金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
默饮数杯应未称,不知歌管与谁同。"
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
"将使言堪复,常闻行欲先。比珪斯不玷,修己直如弦。
伊洛笙歌远,蓬壶日月偏。 ——樊珣
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,


野老歌 / 山农词 / 闾丘大荒落

长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青,鹿傍小溪饮残绿。
"圣主今司契,神功格上玄。岂唯求傅野,更有叶钧天。
卷翠幕,吟嘉句。恨清光,留不住。 ——李崿
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"


叔向贺贫 / 端笑曼

"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
鸟过惊石磬,日出碍金身。何计生烦恼,虚空是四邻。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁,云护龙游渭水波。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。
"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
周回随远梦,骚屑满离忧。 ——耿湋
别恨离肠空恻恻,风动虚轩池水白。
烟霞空锁影堂深。入帘轻吹催香印,落石幽泉杂磬音。


同儿辈赋未开海棠 / 纳亥

"曾骑竹马傍洪厓,二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁,
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
南州彩凤为君生,古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟,
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
惟有水田衣下客,大家忙处作闲人。"
答云皆冢卿。败壁剥寒月, ——韩愈
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。


风入松·寄柯敬仲 / 乐正贝贝

"有熊之君好神仙,餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天,
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
"喜嘉客,辟前轩。天月净,水云昏。 ——颜真卿
"曳履优容日日欢,须言达德倍汍澜。
骚雅近来颓丧甚,送君傍觉有光辉。"
鲍昭从军,主意危苦。 ——潘述
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。
昔时知出众,情宠占横陈。 ——张希复


明月逐人来 / 勤宛菡

漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺,半床明月夜闻钟。
芦花飞处秋风起,日暮不堪闻雁声。"
"江钟寒夕微,江鸟望巢飞。木落山城出,潮生海棹归。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
街鼓侵人急,西倾日欲斜。黄泉无旅店,今夜宿谁家。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
"南国承欢日,东方候晓时。那能妒褒姒,只爱笑唐儿。