阿房宫赋
今日有书至，又言归何时。霜天熟柿栗，收拾不可迟。
英豪愿回席，蛮貊皆屈膝。中外行分途，寰瀛待清谧。"
更相借问诗中语，共说如今胜旧时。"
夺攘不愧耻，饱满盘天嬉。晴日占光景，高风恣追随。
馀波绕石去，碎响隔溪闻。却望琼沙际，逶迤见脉分。"
"别侣孤鹤怨，冲天威凤归。容光一以间，梦想是耶非。
收身归关东，期不到死迷。"
"九霄心在劳相问，四十年间岂足惊。
"拘情病幽郁，旷志寄高爽。
因谁寄归信，渐远问前程。明日重阳节，无人上古城。"
阿房宫赋拼音解释:
jin ri you shu zhi .you yan gui he shi .shuang tian shu shi li .shou shi bu ke chi .
ying hao yuan hui xi .man mo jie qu xi .zhong wai xing fen tu .huan ying dai qing mi ..
geng xiang jie wen shi zhong yu .gong shuo ru jin sheng jiu shi ..
duo rang bu kui chi .bao man pan tian xi .qing ri zhan guang jing .gao feng zi zhui sui .
yu bo rao shi qu .sui xiang ge xi wen .que wang qiong sha ji .wei yi jian mai fen ..
.bie lv gu he yuan .chong tian wei feng gui .rong guang yi yi jian .meng xiang shi ye fei .
shou shen gui guan dong .qi bu dao si mi ..
.jiu xiao xin zai lao xiang wen .si shi nian jian qi zu jing .
.ju qing bing you yu .kuang zhi ji gao shuang .
yin shui ji gui xin .jian yuan wen qian cheng .ming ri zhong yang jie .wu ren shang gu cheng ..
译文及注释
译文
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西(xi)湖也不能相比。已酉这一年，我(wo)和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔(xi)日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变(bian)绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
坐骑的青(qing)骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
下看飞鸟屈指可数，俯听(ting)山风呼啸迅猛。
风雨萧萧的夜(ye)晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
奏乐调弦时，书籍靠边去。
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。
在这苍茫的洞庭湖岸边，你我相傍分别系着小舟。
骏马啊应当向哪儿归依?
注释
⑶夕：夜。谪：古代官吏因罪被降职或流放。
（9）细柳：古地名，在今陕西省咸阳西南，渭河北岸。 备：防备
③著：矗立。此处指建造。 危亭：与下文的照水然（同“燃”）犀，是同一典故，东晋温峤“路经牛渚采石矶，听当地人说矶下多妖怪，便命燃犀角而照之，须臾水族覆灭，奇形怪状，或乘车马著赤衣者。”（《晋书·温峤传》）后人常用“燃犀”来形容洞察奸邪。
绿暗红稀：绿叶茂密，红花减少，是暮春初夏的自然景象。
⑺遗民：亡国之民。垂垂：渐渐。垂垂：一作“年年”。
⑹长沙：用西汉贾谊故事。谊年少多才，文帝欲擢拔为公卿。因老臣谗害，谊被授长沙王太傅（汉代长沙国，今湖南长沙市一带）。《史记·屈原贾生列传》谓：贾谊“闻长沙卑湿，自以寿不得长，又以谪去。意不自得。”诗意本此。
③观射父：楚国大夫。训辞：指外交辞令。
（51）“昔高皇帝”二句：是说从前（指公元前200年，即汉高祖七年）高祖皇帝（即高祖刘邦）亲率大军三十万驻平城（今山西省大同市东），准备伐匈奴，被冒顿单于带领四十万骑兵围困七日之久。
赏析
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
第6段，阐述王道之成的道理。这一段，孟子(meng zi)进一步提出教养百姓，使民心归顺的仁政主张，也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣。百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比，显然前进了一步，具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句，把自己的主张层层铺叙，渲染得有声有色，为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒”两句承上启下，顺理成章地得出“然而不王者，未之有也”的结论，与前文“王道之始也”相呼应。
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七(liao qi)个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其(zai qi)后的时(de shi)间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪(zui)，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
第6段，阐述王道之成的道理。这一段，孟子(meng zi)进一步提出教养百姓，使民心归顺的仁政主张，也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣。百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比，显然前进了一步，具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句，把自己的主张层层铺叙，渲染得有声有色，为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒”两句承上启下，顺理成章地得出“然而不王者，未之有也”的结论，与前文“王道之始也”相呼应。
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七(liao qi)个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其(zai qi)后的时(de shi)间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪(zui)，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
创作背景
宋太宗淳化二年（991），王禹偁得罪了宋太宗，贬官商州，任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里，曾写下二百余首诗，占其全部诗作的三分之一，许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物，作于淳化三年。
饶奭( 近现代 )
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简 介
饶奭 饶奭，临川（今属江西）人。真宗大中祥符元年（一○○八）进士（清光绪《抚州府志》卷四二）。干兴元年（一○二二）以着作佐郎、陕西转运司差监酒税，权知华州蒲城县（《宋会要辑稿》职官四八之二五）。
伤春
救死具八珍，不如一箪犒。微诗公勿诮，恺悌神所劳。"
"一拳芙蓉水，倾玉何泠泠。仙情夙已高，诗味今更馨。
群乌饱粱肉，毛羽色泽滋。远近恣所往，贪残无不为。
"开州午日车前子，作药人皆道有神。
行身陷不义，况望多名誉。时秋积雨霁，新凉入郊墟。
尚俭经营少，居闲意思长。秋茶莫夜饮，新自作松浆。
内顾乃无有，德輶甚鸿毛。名窃久自欺，食浮固云叨。
可怜何郎面，二十才冠饰。短发予近梳，罗衫紫蝉翼。
沉醉东风·赠妓朱帘秀
"街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁，
今日军回身独殁，去时鞍马别人骑。"
珍簟回烦暑，层轩引早凉。听琴知思静，说剑觉神扬。
既指其珠当佛身，亦欲珠明佛像智。咨董母，访朱公。
雪唱与谁和，俗情多不通。何当逸翮纵，飞起泥沙中。"
叩头谢吏言，始惭今更羞。历官二十馀，国恩并未酬。
岂不偶然聊为竹，空令石径扫莓苔。"
第一林亭迎好客，殷勤莫惜玉山颓。"
朝中措·襄阳古道灞陵桥
除书每下皆先看，唯有刘郎无姓名。"
独垂重印押千官，金窠篆字红屈盘。沙路归来闻好语，
冠盖相望催入相，待将功德格皇天。"
蛟龙露鬐鬣，神鬼含变态。万状互生灭，百音以繁会。
龙蛇相嗔薄，海岱俱崩奔。群动皆搅挠，化作流浑浑。
鼎前芍药调五味，膳夫攘腕左右视。齐王不忍觳觫牛，
臣愚幸可哀，臣罪庶可释。何当迎送归，缘路高历历。"
寒天白日短，檐下暖我躯。四肢暂宽柔，中肠郁不舒。
同谢咨议咏铜雀台
时物欣外奖，真元随内修。神恬津藏满，气委支节柔。
希怨犹逢怒，多容竞忤强。火炎侵琬琰，鹰击谬鸾凰。
"山中琉璃境，物外琅琊溪。房廊逐岩壑，道路随高低。
莫厌夏日长，莫愁冬日短。欲识短复长，君看寒又暖。
"沉疴旷十旬，还过直城闉。老马犹知路，羸童欲怕人。
宝匣从此闲，朱弦谁复调。只应随玉树，同向土中销。"
家家只占墙阴内。莫言墙阴数尺间，老却主人如等闲。
门仆皆逆遣，独我到寝房。公有旷达识，生死为一纲。
西江月·宝髻松松挽就
卧木易成蠹，弃花难再春。何言对芳景，愁望极萧晨。
冥冥荒山下，古庙收贞魄。乔木深青春，清光满瑶席。
唯当清宵梦，仿佛愿攀跻。"
明鉴有皎洁，澄玉无磷缁。永与沙泥别，各整云汉仪。
"廊下题诗满壁尘，塔前松树已皴鳞。
壮心死尽生鬓丝。秋风落叶客肠断，不办斗酒开愁眉。
韩鸟处矰缴，湘鯈在笼罩。狭行无廓落，壮士徒轻躁。"
辕门立奇士，淮水秋风生。君侯既即世，麾下相欹倾。
青杏儿·风雨替花愁
梨园弟子请词来。琼枝未识魂空断，宝匣初临手自开。
夷门重见信陵君。田园松菊今迷路，霄汉鸳鸿久绝群。
调露曲常在，秋风词尚新。本支方百代，先让棣华春。
洛下推年少，山东许地高。门承金铉鼎，家有玉璜韬。
迷魂乱眼看不得，照耀万树繁如堆。念昔少年着游燕，
"芳幄覆云屏，石奁开碧镜。支流日飞洒，深处自疑莹。
无端矫情性，漫学求科试。薄艺何足云，虚名偶频遂。
"汉皇欲作飞仙子，年年采药东海里。蓬莱无路海无边，
车邻
"又见帝城里，东风天气和。官闲人事少，年长道情多。
女牛渡天河，柳烟满城曲。上客留断缨，残蛾斗双绿。
寂寞孤飞蝶，窥丛觅晚花。
一寸地上语，高天何由闻。"
湖满景方霁，野香春未阑。爱泉移席近，闻石辍棋看。
内禅因天性，雄图授化元。继明悬日月，出震统干坤。
川色晴犹远，乌声暮欲栖。唯馀踏青伴，待月魏王堤。"
同时买江坞，今日别云松。欲问新移处，青萝最北峰。"
鹧鸪天·枝上流莺和泪闻
"芙蓉湿晓露，秋别南浦中。鸳鸯卷新赠，遥恋东床空。
宿处近鹤巢，清唳孤吟声相交。月轮下射空洞响，
绣沓褰长幔，罗裙结短封。心摇如舞鹤，骨出似飞龙。
"远弃甘幽独，谁云值故人。好音怜铩羽，濡沫慰穷鳞。
目极想前事，神交如共游。瑶琴久已绝，松韵自悲秋。"
本无辞辇意，岂见入空宫。腰衱珮珠断，灰蝶生阴松。
愬拜即命，于皇之训。既砺既攻，以后厥刃。
莫嗟独笑无往还，月中芳桂难追攀。况值乱邦不平年，
水龙吟·放船千里凌波去
庙深荆棘厚，但见狐兔蹲。巫言小神变，可验牛马蕃。
谟猷密勿进，羽檄纵横驰。监察官甚小，发言无所裨。
玉漏三星曙，铜街五马逢。犀株防胆怯，银液镇心忪。
"规模背时利，文字觑天巧。人皆馀酒肉，子独不得饱。
须知上宰吹嘘意，送入天门上路行。"
陶虞事已远，尼父独将明。潜穴龙无位，幽林兰自生。
"昔为瑶池侣，飞舞集蓬莱。今作江汉别，风雪一徘徊。
不能前死罢，内实惭神祇.旧籍在东郡，茅屋枳棘篱。
临江仙·赠王友道
"候吏立沙际，田家连竹溪。枫林社日鼓，茅屋午时鸡。
莎台乘晚上，竹院就凉眠。终日无忙事，还应似得仙。
"龟，汝灵于人，不灵于身，致网于津。吾灵于身，
"红旗阅五兵，绛帐领诸生。味道轻鼎食，退公犹笔耕。
海浪恬月徼，边尘静异山。从今万里外，不复锁萧关。
一暖荷匹素，一饱荷升粟。而况大恩恩，此身报得足。
客程殊未已，岁华忽然微。秋桐故叶下，寒露新雁飞。
竹香新雨后，莺语落花中。莫遣经过少，年光渐觉空。"