天仙子·草绿裙腰山染黛
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
"岸春芳草合，几处思缠绵。向暮江蓠雨，初晴杜若烟。
茗生此中石，玉泉流不歇。根柯洒芳津，采服润肌骨。
丧马思开卦，占鸮懒发书。十年江海隔，离恨子知予。"
颟顸冰面莹池心，风刮瑶阶腊雪深。
春野百卉发，清川思无穷。芳时坐离散，世事谁可同。
怀仙阅真诰，贻友题幽素。荣达颇知疏，恬然自成度。
回眺佳气象，远怀得山林。伫应舟楫用，曷务归闲心。"
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
天仙子·草绿裙腰山染黛拼音解释:
yu zhi wu xian shang chun yi .jin zai ting zhen bu yu shi ..
.an chun fang cao he .ji chu si chan mian .xiang mu jiang li yu .chu qing du ruo yan .
ming sheng ci zhong shi .yu quan liu bu xie .gen ke sa fang jin .cai fu run ji gu .
sang ma si kai gua .zhan xiao lan fa shu .shi nian jiang hai ge .li hen zi zhi yu ..
man han bing mian ying chi xin .feng gua yao jie la xue shen .
chun ye bai hui fa .qing chuan si wu qiong .fang shi zuo li san .shi shi shui ke tong .
huai xian yue zhen gao .yi you ti you su .rong da po zhi shu .tian ran zi cheng du .
hui tiao jia qi xiang .yuan huai de shan lin .zhu ying zhou ji yong .he wu gui xian xin ..
.men suo lian chui yue ying xie .cui hua zhi chi ge tian ya .
gao men pin ru mo zeng xian .hua jian wu die he xiang chen .jiang pan chun ni dai yu xian .
译文及注释
译文
为什么(me)只图供养自己，就想保得住富贵千年？
天地永恒存在没有终极，寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间，生命极其短促，就好比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能，尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能，卓越不凡，不同流俗。鳞介以神龙为尊，走兽以麒麟为宗，自己犹如神龙和麒麟一样，十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后，王者的事业已经很分明。我用自己的文藻驰骋，以文章垂范后世，千古留名。
石岭关山的小路呵，
眼前东风万里，依然如故，惟有中原沦陷，山河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管还有一线淡淡的红色，但毕竟已是日薄西山，黄昏将近了。
我焚香后进入皇上的兰台，起草的文书芳言满章。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首(shou)；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看(kan)清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜(sheng)景物呢！
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官。
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦(ku)零丁。
注释
16.萦纡（yíng yū）：双声连绵字，缭绕的样子。这里比喻心绪不宁。
⑴河南：唐时河南道，辖今河南省大部和山东、江苏、安徽三省的部分地区。
（15）雰雰：雪盛貌。
⑵相期——相约会。李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。”
⑷翠奁：翠绿色的镜匣。这里用来形容带湖水面碧绿如镜。
妙质：美的资质、才德。
赏析
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
诗一开始，作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系，然后再以“枝叶”作比喻，进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写，可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系，这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟，谁为行路人”二句继续由此生发，写天下朋友之交都能亲如兄弟，不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应，同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树，与子同一身”二句紧接进层递进，不仅回映首句，离而复即，而且退而后进，领起下文，其用笔直中有曲，折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟，言此密友亲交，尚为兄弟，况真兄弟乎？”（方东树《昭昧詹言》）诗人用意在写兄弟之亲，而先借密友为喻，从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况，前者“常相近”，一如“鸳与鸯”，何其相得；后者别如“参与辰”、“胡与秦”，几多哀愁！在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期，形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对，看似重复拙钝，却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
颔联写诗人寻访所经之路程、所见之景物。“落叶人何在，寒云路几层。”时当深秋，满山的林木飘下纷纷的黄叶，诗人要找的那位孤僧，却不知住在哪里。“人何在”，使人联想到诗人于山林间四处张望的神态，显现出山间林木的密集和僧人的幽藏，愈发表现出这位孤僧远避红尘的意趣，这正是诗人探访的目的。对句更将僧人的幽藏作进一步的渲染：诗人沿着寒云缭绕的山路，盘曲而上，已不知把那盘山之路走了几重。山路入云，已见其高，何况入的是“寒云”。“寒云路几层”不仅写出僧人的高居尘上，也写出诗人不畏辛劳和艰险、—心追寻禅理的热切之举。此联二句写景而兼记行踪，景中暗含着僧人和诗人的影子，言筒意丰，蕴藏极富，堪称方家妙笔。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇(xie)”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游(zhou you)，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先(yin xian)生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿(jiang lv)绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中(shan zhong)今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪(yi xue)喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
诗一开始，作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系，然后再以“枝叶”作比喻，进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写，可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系，这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟，谁为行路人”二句继续由此生发，写天下朋友之交都能亲如兄弟，不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应，同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树，与子同一身”二句紧接进层递进，不仅回映首句，离而复即，而且退而后进，领起下文，其用笔直中有曲，折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟，言此密友亲交，尚为兄弟，况真兄弟乎？”（方东树《昭昧詹言》）诗人用意在写兄弟之亲，而先借密友为喻，从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况，前者“常相近”，一如“鸳与鸯”，何其相得；后者别如“参与辰”、“胡与秦”，几多哀愁！在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期，形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对，看似重复拙钝，却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
颔联写诗人寻访所经之路程、所见之景物。“落叶人何在，寒云路几层。”时当深秋，满山的林木飘下纷纷的黄叶，诗人要找的那位孤僧，却不知住在哪里。“人何在”，使人联想到诗人于山林间四处张望的神态，显现出山间林木的密集和僧人的幽藏，愈发表现出这位孤僧远避红尘的意趣，这正是诗人探访的目的。对句更将僧人的幽藏作进一步的渲染：诗人沿着寒云缭绕的山路，盘曲而上，已不知把那盘山之路走了几重。山路入云，已见其高，何况入的是“寒云”。“寒云路几层”不仅写出僧人的高居尘上，也写出诗人不畏辛劳和艰险、—心追寻禅理的热切之举。此联二句写景而兼记行踪，景中暗含着僧人和诗人的影子，言筒意丰，蕴藏极富，堪称方家妙笔。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇(xie)”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游(zhou you)，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先(yin xian)生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿(jiang lv)绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中(shan zhong)今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪(yi xue)喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
朱庸斋( 元代 )
收录诗词 (2336) 首
简 介
朱庸斋 朱庸斋（1920一1983），原名奂，字涣之。词学家、书法家。广东新会县人，世居西关。出身书香世家，为晚清秀才朱恩溥的儿子。幼时研读古典文学，尤酷爱词章，随陈洵学词， 13岁能吟诗，深得老师喜爱。青年时以词知名，长期系统研究词学，提出填词以“重、拙、大”作标准，后又加“深”字，对词学发展作出了贡献。除词学外，偶作明人小品画亦楚楚可人，书法习钟繇，雍容雅秀，尤工于小札和题跋。1983年，朱庸斋肾病复发，病逝于广州西关之分春馆。
就义诗
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。
"白玉堆边蒋径横，空涵二十四滩声。老无征战轩辕国，
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
忽遇南迁客，若为西入心。
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
论诗三十首·十七
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦，白鹭闲飞过远村。
尔其保静节，薄俗徒云云。"
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
"扫石耕山旧子真，布衣草履自随身。
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
"秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
兔起马足间，苍鹰下平畴。喧唿相驰逐，取乐销人忧。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
"幽独自盈抱，阴淡亦连朝。空斋对高树，疏雨共萧条。
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
"志在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。
君坐稍解颜，为君歌此篇。我固侯门士，谬登圣主筵。
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
代春怨
"临池见蝌斗，羡尔乐有馀。不忧网与钓，幸得免为鱼。
石上凿井欲到水，惰心一起中路止。
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
回头因叹浮生事，梦里光阴疾若飞。"
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
"别业闻新制，同声和者多。还看碧溪答，不羡绿珠歌。
四海犹未安，一身无所适。自从兵戈动，遂觉天地窄。
长信怨
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服，人事荤膻已觉非。
上有颜如玉，高情世无俦。轻裾含碧烟，窈窕似云浮。
县楼压春岸，戴胜鸣花枝。吾徒在舟中，纵酒兼弹棋。
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
"几年帝里阻烟波，敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳，
"有身莫犯飞龙鳞，有手莫辫勐虎须。君看昔日汝南市，
白鹤能为使，班麟解驾车。灵符终愿借，转共世情疏。
题都城南庄
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
系之衣裘上，相忆每长谣。"
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
君王一顾盼，选色献蛾眉。列戟十八年，未曾辄迁移。
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。
眷言同心友，兹游安可忘。"
霏微误嘘吸，肤腠生寒栗。归当饮一杯，庶用蠲斯疾。"
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上，时拂拭。
七夕曲
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
皓气凝书帐，清着钓鱼竿。怀君欲进谒，谿滑渡舟难。"
知音不易得，抚剑增感慨。当结九万期，中途莫先退。"
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
崔公生民秀，缅邈青云姿。制作参造化，托讽含神祇.
"狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。龙虎惭因点画生，
题临安邸
春风金袅万年枝，簇白团红烂熳时。
回廊映密竹，秋殿隐深松。灯影落前谿，夜宿水声中。
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近，龙蛇变化此中隐。
悼亡诗三首
迎四仪夫人》）
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
夜光投人人不畏，知君独识精灵器。酬恩结思心自知，
此日升缑岭，何因到寝门。天高不可问，烟霭共昏昏。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
"太尉门庭亦甚高，王郎名重礼相饶。
"卜洛成周地，浮杯上巳筵。斗鸡寒食下，走马射堂前。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕，雪压梅园半是花。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
举杯向天笑，天回日西照。永愿坐此石，长垂严陵钓。
萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。节谢客来稀，回塘方独绕。"
"林中雨散早凉生，已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客，
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
"君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。
"厌剧辞京县，褒贤待诏书。酂侯方继业，潘令且闲居。
铭旌门客送，骑吹路人看。漫作琉璃碗，淮王误合丹。"
此日升缑岭，何因到寝门。天高不可问，烟霭共昏昏。