破阵子·柳下笙歌庭院
"华发离披卧满头，暗虫衰草入乡愁。
良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天。
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
"霁夕云初敛，栖娥月未亏。圆光生碧海，素色满瑶池。
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失，飞檄曾传朔漠空。
汉有冯唐唐有我，老为郎吏更何人。"
"除官东守洛阳宫，恩比藩方任更雄。拜表出时传七刻，
破阵子·柳下笙歌庭院拼音解释:
.hua fa li pi wo man tou .an chong shuai cao ru xiang chou .
liang shi ru fei niao .hui zhang cheng gu shi .cuo tuo qiu ding huan .ning lie jian bing zhi .
shi mu gao yu fu guo tian .liu shui duan qiao fang cao lu .dan yan shu yu luo hua tian .
mei tan fang fei si shi yan .bu zhi kai luo you chun feng ..
.ji xi yun chu lian .qi e yue wei kui .yuan guang sheng bi hai .su se man yao chi .
.jie jun mei shi wei kong nang .ji du lao xin han mo chang .
ke lian yu mao hua qian si .wei you jun en bai yan cha .
bu ke qian ta tian xia yan .que qing ye he zhong jia ji ..
xi fan gao gua zao qiu feng .gong ming pin xiang shu wei shi .fei xi zeng chuan shuo mo kong .
han you feng tang tang you wo .lao wei lang li geng he ren ..
.chu guan dong shou luo yang gong .en bi fan fang ren geng xiong .bai biao chu shi chuan qi ke .
译文及注释
译文
你所佩之剑，色如秋霜，切玉如泥；你所穿之袍，缀(zhui)有明珠，耀如落日。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。
把遍地野草都变成茂密的(de)庄稼，
我没有才能，奉皇上旨意撰写这篇记文，于(yu)是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处，铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞，一概略而不言，惟恐有所亵渎。
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇(yong)猛之气似要冲断帽缨。
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边(bian)。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
涂抹眉嘴间，更比织布累。
将军的部下仍被派去守边，而他们悲愤，也只能仰天痛哭。
后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
亚相勤于王政甘冒辛苦，立誓报效国家平定边境。
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑得更快。
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
吟唱之声逢秋更苦；
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又(you)叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
注释
64.填沟壑（he）：指死后无人埋葬，尸体丢在山沟里。这是对自己死亡的谦虚说法。壑：山沟。托之：把他托付给（您）。
13.桴（fú）止响腾：鼓槌停止了（敲击），声音还在传播。腾，传播。
迟迟：天长的意思。
⑷. 荃：古书上说的一种香草，亦用以喻国君。
11.谋：谋划。
⑨不然：是对前面所说的高闲由于无以发“豪猛”之气，书法艺术就不高的说法表示否定，正如参寥子的诗语之妙，并非如梦幻泡影，于是由书法转为作诗。
赏析
“吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层，为主人致酒之词。“吾闻”二字领起，是对话的标志；同时通过换韵，与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味，他抓住上进心切的少年心理，甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事，有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇：唐初名臣马周，年轻时受地方官吏侮辱，在去长安途中投宿新丰，逆旅主人待他比商贩还不如，他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点，诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语，那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦，以“天荒地老”四字来表达，看似无理，实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪，以后却时来运转，因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈，唐太宗十分高兴，予以破格(po ge)提拔。（注：原文见作品注释。）“空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止，只称引古事，不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识，言外之意似乎是：政治出路不只是有一种途径，“囊锥”终有出头之日，科场受阻也不能悲观。事实上，马周只是被唐太宗偶然发现，这里却说成“直犯龙颜请恩泽”，主动自荐，似乎又在怂恿少年要敢于进取，创造成功的条件。这四句以古事对古事，话中有话，极尽循循善诱之意。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳，正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
思归难眠，起身排遣愁绪，残月尚在，余晖犹存。“起行残月影徘徊”，把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月，对影成三人”，顾况面对的却是残月淡光，不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡，这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已，在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影，自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊，失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子，伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。 皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山(yu shan)的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验(ti yan)。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
第二首
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌出。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描(yu miao)写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔(he cui)氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳，正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
思归难眠，起身排遣愁绪，残月尚在，余晖犹存。“起行残月影徘徊”，把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月，对影成三人”，顾况面对的却是残月淡光，不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡，这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已，在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影，自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊，失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子，伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。 皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山(yu shan)的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验(ti yan)。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
第二首
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌出。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描(yu miao)写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔(he cui)氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
创作背景
诗前原有小序：“《《江有汜》佚名 古诗》，美媵也，勤而无怨，嫡能悔过也。文王之时，江沱之间有嫡不以媵备数，媵遇劳而无怨，嫡亦自悔也”；《郑笺》：“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心，使己独留不行”；唐·孔颖达：“嫡妻往归之时不共我以俱行”（以上均见《毛诗正义》）。朱熹《诗集传》：“是时汜水之旁，媵有待年于此，而嫡不与之偕行，其后嫡被后妃夫人之化，乃能自悔而迎之”（《诗集传》）。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”，“媵有贤行，能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》，其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”（《诗毛氏传疏》）。
冯应榴( 五代 )
收录诗词 (9482) 首
简 介
冯应榴 （1740—1800）清浙江桐乡人，字星实，一字诒曾，晚号踵息居士。干隆二十六年进士，官内阁中书，累迁鸿胪寺卿，出为江西布政使。罢归后，取王十朋、施元之、查慎行诸家苏轼诗注，考其是非得失，广搜博采，为《苏文忠公诗合注》，另有《学语稿》。
荆门浮舟望蜀江
信涉名利道，举动皆丧真。君今自世情，何况天下人。"
殷勤念此径，我去复来谁。"
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
见说木兰征戍女，不知那作酒边花。"
"诗家会诗客，池阁晓初晴。鸟尽山中语，琴多谱外声。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆，却踏声声锦袎摧。
远钟惊漏压，微月被灯欺。此会诚堪惜，天明是别离。"
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
谒金门·美人浴
"西亭秋望好，宁要更垂帘。夫子墙还峻，酂侯宅过谦。
春变烟波色，晴添树木光。龙泉信为美，莫忘午桥庄。"
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
鸟影垂纤竹，鱼行践浅沙。聊当因寤寐，归思浩无涯。"
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
瑞气千重色，箫韶九奏声。仗移迎日转，旌动逐风轻。
"灵山蓄云彩，纷郁出清晨。望树繁花白，看峰小雪新。
楚乐怪来声竞起，新歌尽是大夫词。"
木兰花慢·寿秋壑
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
况是相逢雁天夕，星河寥落水云深。"
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
凄凄视环玦，恻恻步庭庑。岂待庄舄吟，方知倦羁旅。"
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
"老去愧妻儿，冬来有劝词。暖寒从饮酒，冲冷少吟诗。
曾将一笑君前去，误杀几多回顾人。"
浣溪沙·散步山前春草香
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
临书爱真迹，避酒怕狂名。只拟随麋鹿，悠悠过一生。"
纤手自整理，剪刀断其根。柔情托侍儿，为我遗所欢。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
"月明如水山头寺，仰面看天石上行。
玄功曷可报，感极惟勤拳。霓旌不肯驻，又归武夷川。
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
"河倾月向西，九陌鼓声齐。尘静霜华远，烟生曙色低。
点绛唇·试灯夜初晴
"往岁客龟城，同时听鹿鸣。君兼莲幕贵，我得桂枝荣。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
夜情河耿耿，春恨草绵绵。唯有嫦娥月，从今照墓田。
当时惊觉高唐梦，唯有如今宋玉知。
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉，八寒阴狱化阳春。
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
青玉案·被檄出郊题陈氏山居
"昔人别馆淹留处，卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘，
昔人怀井邑，为有挂冠期。顾我飘蓬者，长随泛梗移。越吟因病感，潘鬓入愁悲。北指邯郸道，应无归去期。
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
"乍抛衫笏觉身轻，依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住，
不绝羲之法，难穷智永流。殷勤一笺在，留着看银钩。"
秋晚悲怀
傍临玉光润，时泻苔花密。往往惊游鳞，尚疑垂钓日。"
溯青山兮江之隅，拖湘波兮袅绿裾。荷拳拳兮未舒，
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
至道思玄圃，平居厌未央。钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
"烟满秋堂月满庭，香花漠漠磬泠泠。
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静，吾道从容不厌贫。
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
长相思·花深深
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏，临轩对舞拂朱袍。
"手捻金仆姑，腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去，
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。"
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"中林子规啼，云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟，惊急如罪戾。
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
狡童
第一莫寻溪上路，可怜仙女爱迷人。"
"高情推谢守，善政属绵州。未落紫泥诏，闲登白雪楼。
今到白家诗句出，无人不咏洛阳秋。"
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
不道灵山别后期。真相有无因色界，化城兴灭在莲基。
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
"西孟逢秋序，三元得气中。云迎碧落步，章奏玉皇宫。
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
晚次鄂州
"日落风回卷碧霓，芳蓬一夜拆龙泥。
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。
万古骊山下，徒悲野火燔。"
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
"水光春色满江天，苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市，