题画兰
"大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
闲从蕙草侵阶绿，静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院，
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
"何处感时节，新蝉禁中闻。宫槐有秋意，风夕花纷纷。
同受新年不同赏，无由缩地欲如何。"
民得和平君恺悌。贞元之民若未安，骠乐虽闻君不叹。
"八年三月晦，山梨花满枝。龙门水西寺，夜与远公期。
况吾头半白，把镜非不见。何必花下杯，更待他人劝。"
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
令人见即心无事，每一相逢是道场。"
题画兰拼音解释:
.da jiang shen chu yue ming shi .yi ye yin jun xiao lv shi .
xian cong hui cao qin jie lv .jing ren huai hua man di huang .li qu guan xian wen hou yuan .
.shu xiang jiu chu shu .ju nuan hua wei kai .xian ting zhu zhi qu .qian zhuo zhu yu bei .
.he chu gan shi jie .xin chan jin zhong wen .gong huai you qiu yi .feng xi hua fen fen .
tong shou xin nian bu tong shang .wu you suo di yu ru he ..
min de he ping jun kai ti .zhen yuan zhi min ruo wei an .biao le sui wen jun bu tan .
.ba nian san yue hui .shan li hua man zhi .long men shui xi si .ye yu yuan gong qi .
kuang wu tou ban bai .ba jing fei bu jian .he bi hua xia bei .geng dai ta ren quan ..
ruo jiao tou bai chui bu xiu .dan kong sheng ming ya guan li ..
ling ren jian ji xin wu shi .mei yi xiang feng shi dao chang ..
译文及注释
译文
请为我对乌鸦说：“在吃我们(men)外乡的战士之前请为我们悲鸣几声(sheng)！
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
我长年在外，每年一到春天(tian)的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中(zhong)断。
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土(tu)，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
注释
②月黑：没有月光。
（168）这句是说：臣子们进谏，您采纳实行，对您说来只不过动一动节省的念头罢了。
194. 闻：传布。“天下”前省略介词“于”（到）。
21、舟子：船夫。
5.闾里：乡里。
（2）焉托乘：以什么作为寄托、乘载的工具。
⑵弄：在手里玩。
赏析
清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情(yan qing)，短章中神品！”
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞(di zan)美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
江淹《别赋(bie fu)》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗(dui zhang)工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰(cai qia)切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情(yan qing)，短章中神品！”
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞(di zan)美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
江淹《别赋(bie fu)》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗(dui zhang)工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰(cai qia)切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
创作背景
据《后汉书·祢衡传》记载：祢衡少有才辩，而尚气刚傲，好矫时慢物。孔融深爱其才，在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱，把他送与刘表。刘表又不能容，转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客，有人献鹦鹉，令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作，文不加点，辞采甚丽，鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺，把他杀了。李白一生道路坎坷，虽有超人才华而不容于世。这时，他从流放夜郎途中遇赦回来，望鹦鹉洲而触景生情，思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。
萧联魁( 未知 )
收录诗词 (1486) 首
简 介
萧联魁 萧联魁（1839～1898），字占梅，清台湾安平人，光绪十五年（1889）恩贡生。性豪放，玩世不恭。博学多才，其具文名，晚清台南文士多受业其门下。善左腕书，以行书最佳，与当时寓台幕客陆鼎（调梅）、倪湜（筱梅）齐名，合称「东州三梅」。以下诗作辑录自卢嘉兴《台湾研究汇集》、许成章《高雄市古今诗词选》。
伶官传序
满眼流光随日度，今朝花落更纷纷。"
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日，镜水离心又一春。
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。"
导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧，主帅惊跳弃旄钺。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口，南北东西逐君眄，
国风·唐风·山有枢
报道前驱少唿喝，恐惊黄鸟不成啼。"
"沙鹤上阶立，潭月当户开。此中留我宿，两夜不能回。
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽，堤防官吏少机关。
何处春深好，春深执政家。凤池添砚水，鸡树落衣花。
斋后将何充供养，西轩泉石北窗风。"
"平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。
云是右丞相，当国握枢务。禄厚食万钱，恩深日三顾。
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
绿头鸭·咏月
"路旁寒食行人尽，独占春愁在路旁。
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
起闻双鹤别，若与人相似。听其悲唳声，亦如不得已。
竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。"
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
芒屩泅牛妇，丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖，醨酒水淋沽。
除却髭须白一色，其馀未伏少年郎。"
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
酒泉子·买得杏花
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
何处生春早，春生老病中。土膏蒸足肿，天暖痒头风。
"青莎台上起书楼，绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里，
南国方谴谪，中原正兵戈。眼前故人少，头上白发多。
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
两行红袖拂樽罍。"
皆疑此山路，迁客多南征。忧愤气不散，结化为精灵。
西江月·别梦已随流水
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
"柳闇长廊合，花深小院开。苍头铺锦褥，皓腕捧银杯。
妾死主意快，从此两无妨。愿信赤心语，速即白刃光。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
布衾不周体，藜茹才充腹。三十登宦途，五十被朝服。
忆王孙·夏词
满江风雨独醒时。心超几地行无处，云到何天住有期。
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
"四月天气和且清，绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳，
"石渠金谷中间路，轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节，
秋风方索漠，霜貌足暌携。今日骑骢马，街中醉蹋泥。
受露色低迷，向人娇婀娜。酡颜醉后泣，小女妆成坐。
九思
小院回罗绮，深房理管弦。此时无一醆，争过艳阳天。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口，南北东西逐君眄，
水环环兮山簇簇，啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开，
碧幢还照曜，红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿，相随即是家。"
不买非他意，城中无地栽。"
省壁明张榜，朝衣稳称身。此时无一醆，争奈帝城春。
记游定惠院
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
歌罢继以泣，泣声通复咽。寻声见其人，有妇颜如雪。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。
"蛮子朝，泛皮船兮渡绳桥，来自巂州道路遥。
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。"
"含桃最说出东吴，香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗，
虚过休明代，旋为朽病身。劳生常矻矻，语旧苦谆谆。
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
渔父·渔父醉
莫虑鹓雏无浴处，即应重入凤凰池。
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
青山方远别，黄绶初从仕。未料容鬓间，蹉跎忽如此。"
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥，新晴几处缚秋千。
"忆远曲，郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙，
"七十而致仕，礼法有明文。何乃贪荣者，斯言如不闻。
藏经沾雨烂，魔女捧花娇。亚树牵藤阁，横查压石桥。
醉公子·门外猧儿吠
"沣头峡口钱唐岸，三别都经二十年。且喜筋骸俱健在，
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，
亦有能言鹦，翅碧觜距红。暂曾说乌罪，囚闭在深笼。
已约终身心，长如今日过。"
诗仙归洞里，酒病滞人间。好去鸳鸾侣，冲天便不还。"
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。