艳歌
西山十二真人在，从此烦君语姓名。"
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
夜船归草市，春步上茶山。寨将来相问，儿童竞启关。"
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
犹指去程千万里，秣陵烟树在何乡。"
过去云冲断，旁来烧隔回。何当住峰下，终岁绝尘埃。"
家山苍翠万馀尺，藜杖楮冠输老儿。"
衣巾离暑气，床榻向凉风。是事不逾分，只应明德同。"
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
艳歌拼音解释:
xi shan shi er zhen ren zai .cong ci fan jun yu xing ming ..
.jin feng jian li lu zhu tuan .guang mo chang di dai se can .
dong lian cang hai kuo .shan yong chi cheng han .ta ri pao chen tu .yin jun ni lian dan ..
ye chuan gui cao shi .chun bu shang cha shan .zhai jiang lai xiang wen .er tong jing qi guan ..
yue po qin zan leng .jiang guang bi ji qing .ban han si jiu shi .yi shou ni fu qing .
you zhi qu cheng qian wan li .mo ling yan shu zai he xiang ..
guo qu yun chong duan .pang lai shao ge hui .he dang zhu feng xia .zhong sui jue chen ai ..
jia shan cang cui wan yu chi .li zhang chu guan shu lao er ..
yi jin li shu qi .chuang ta xiang liang feng .shi shi bu yu fen .zhi ying ming de tong ..
.zui wo liang yin qin gu qing .shi chuang bing dian meng nan cheng .
译文及注释
译文
思君念君想赠什么？献书论政是我初衷。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
我军驻扎在武功县东门外的(de)青坂，天气严寒，兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进，只有几个骑兵，居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时，山上是雪，河中有冰，旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟，白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军，嘱咐他(ta)们暂时忍耐一下，等到明年再来(lai)反攻，千万不要急躁。
魂啊不要去西方！
当如(ru)此美妙的乐曲传到苍梧之野时，连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱怨思慕之情；而生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多的芬芳。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
一路风沙尘土扑满马汗，晨昏雾气露水打湿衣衫，
要是摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
从事产业多费心，我胸怀长策匡辅君主。
它在这块雪地上留下一些(xie)爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢？当他从早到晚骑马去权贵人家的门口恭候的时候，守门的人故意为难不肯让他进去，他就用甜言媚语装作妇人的姿态，把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后，而主人又不立即(ji)出来接见，他就站在马棚里，与仆人和马匹相处，臭气熏着衣服，即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受，也不肯离去。一直到傍晚，那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说：“相公疲劳了，谢绝会客，客人请明天再来吧。”到了第二天，他又不敢不来。晚上他披衣坐等，一听到鸡叫就起来洗脸梳头，骑着马跑到相府门口，守门人发怒地说：“是谁？”他便回答说：“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说：“你这个客人倒来得这样勤！难道相公能在这个时候出来会客吗？”客人心里感到受耻辱，只有勉强忍耐着对守门人说：“没有办法啦！姑且让我进去吧！”守门人再次得到他送的一笔钱，才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了，在客厅上朝南坐着，召他进去见面，他就慌慌张张地跑上去，拜伏在台阶下。主人说：“进来！”他便拜了又拜，故意迟迟不起来，起来后就献上进见的金银。主人故意不接受，他就一再请求收下；主人故意坚(jian)决不接受，他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来，他便拜了又拜，故意迟迟不起，起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说：“多亏老爷关照我！下次再来，希望不要阻拦我。”守门人向他回礼，他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友，就扬起马鞭得意洋洋地对人说：“我刚从相府出来，相公待我很好，很好！”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友，也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说：“某人好，某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任，您老人家说我能这样做吗？
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
注释
②纱笼：纱质的灯笼。
（13）是寡人之过也：这是我的过错。是，这。过，过错。
②经年：常年。
⑵尚衣：官名。隋唐有尚衣局，掌管皇帝的衣服。翠云裘：饰有绿色云纹的皮衣。
⑺坐看：空看、徒欢。
217、啬（sè）：爱惜。
⑸恸哭：失声痛哭。 秋原：秋天原野。
之：主谓之间取消句子独立性。
（1）某:某个人；有一个人。
赏析
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦(ku)。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
“瞻光惜颓发，阅水悲徂年。北渚既荡漾，东流自潺湲。”这四句触景生情，抒发身世之感。诗人看到水流不息，联想到那已经过往的岁月和消逝的年华，不禁感慨万端，悲从中来。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、两岸的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
（六）总赞
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠(bu mian)之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相(gong xiang)思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦(ku)。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
“瞻光惜颓发，阅水悲徂年。北渚既荡漾，东流自潺湲。”这四句触景生情，抒发身世之感。诗人看到水流不息，联想到那已经过往的岁月和消逝的年华，不禁感慨万端，悲从中来。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、两岸的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
（六）总赞
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠(bu mian)之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相(gong xiang)思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
创作背景
战国时代是群雄并立，战乱频繁的年代，也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”，这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨，精心选材，说理透彻，令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容，在运用比喻说理，叙述事件，塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作，这也体现了时代对作家的要求是如此严格。
上书谏猎
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
"水天春暗暮寒浓，船闭篷窗细雨中。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
仙城寒食歌·绍武陵
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"
解舞何须楚，能筝可在秦。怯探同海底，稀遇极天津。
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
"渚田芳草遍，共忆故山春。独往沧洲暮，相看白发新。
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
过五丈原 / 经五丈原
白云山下懒归耕。题桥每念相如志，佩印当期季子荣。
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
游人却是等闲来。南山气耸分红树，北阙风高隔紫苔。
君王政不修，立地生西子。"
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
谢池春·残寒销尽
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
点绛唇·春日风雨有感
獭髓求鱼客，鲛绡托海人。寸肠谁与达，洞府四无邻。
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
"才拙道仍孤，无何舍钓徒。班虽沾玉笋，香不近金炉。
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿，杏苞如脸半开香。
夜坐
巢由薄天下，俗士荣一官。小大各有适，自全良独难。
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
"田翁真快活，婚嫁不离村。州县供输罢，追随鼓笛喧。
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
"逐臭苍蝇岂有为，清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富，
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
平芜连海尽，独树隐云深。况复斜阳外，分明有去禽。"
赠刘司户蕡
莲塘在何许，日暮西山雨。"
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
木叶纵未落，鬓丝还易生。西风正相乱，休上夕阳城。"
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
鸡肋曹公忿，猪肝仲叔惭。会应谋避地，依约近禅庵。"
南乡子·烟暖雨初收
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
"月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。
未了群山浅，难休一室深。伏魔宁是兽，巢顶亦非禽。
"五更残月省墙边，绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷，
"桑林摇落渭川西，蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远，
公清终日似闲居。床头怪石神仙画，箧里华笺将相书。
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
离思五首·其四
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
月明午夜生虚籁，误听风声是雨声。"
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
唐崇徽公主手痕和韩内翰
日月浮生外，干坤大醉间。故园华表上，谁得见君还。"
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
密映弹琴宅，深藏卖酒家。夜宜红蜡照，春称锦筵遮。
尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声，不要停弦泪如雨。"