夏夜追凉
"卷帘圆月照方塘，坐久尊空竹有霜。
醺应烂地轴，浸可柔天壤。以此献吾君，愿铭于几杖。"
应看三春雪当花。年长有心终报国，时清到处便营家。
分明不得同君赏，尽日倾心羡索郎。"
"闲卧云岩稳，攀缘笑戏猱。静于诸境静，高却众山高。
今日鞠躬高旆下，欲倾肝胆杳无因。"
"本初屈指定中华，官渡相持勒虎牙。
圣人患不学，垂诫尤为切。苟昧古与今，何殊喑共fw.
"身没南荒雨露赊，朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水，
云情柳意萧萧会，若问诸馀总不知。
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
夏夜追凉拼音解释:
.juan lian yuan yue zhao fang tang .zuo jiu zun kong zhu you shuang .
xun ying lan di zhou .jin ke rou tian rang .yi ci xian wu jun .yuan ming yu ji zhang ..
ying kan san chun xue dang hua .nian chang you xin zhong bao guo .shi qing dao chu bian ying jia .
fen ming bu de tong jun shang .jin ri qing xin xian suo lang ..
.xian wo yun yan wen .pan yuan xiao xi nao .jing yu zhu jing jing .gao que zhong shan gao .
jin ri ju gong gao pei xia .yu qing gan dan yao wu yin ..
.ben chu qu zhi ding zhong hua .guan du xiang chi le hu ya .
sheng ren huan bu xue .chui jie you wei qie .gou mei gu yu jin .he shu yin gong fw.
.shen mei nan huang yu lu she .zhu men kong suo jiu fan hua .chi tang zao jiu fang tong shui .
yun qing liu yi xiao xiao hui .ruo wen zhu yu zong bu zhi .
ji shang xing chu lei .yi qu zui zhong ge .jin xiang qing men wai .dong sui wei shui bo ..
译文及注释
译文
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
什么地方有岩石成(cheng)林？什么野兽能把话讲？
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁坐着用手在空中划着字。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
越王(wang)同意了(liao)，派诸稽郢向吴求和，说：“敝国君主勾(gou)践，派遣小臣诸稽郢前来，不敢公然献上玉帛，在天王驾前行礼，只好冒昧的私下向天王左右(you)的官员说：从前，越国不幸冒犯天王，天王亲自出动玉趾，本来打算灭我勾践，又宽恕了我。天王对我越国的恩德，真是让死人复活，让白骨生肌，我勾践既不敢忘(wang)记天降的灾祸，又怎敢忘记天王的厚赐呢？如今我勾践既因无德而重遭天祸，我们这(zhe)些草野的鄙贱之人，又怎敢忘记天王的大德，只因边境的小怨而耿耿于怀，以至再次得罪天王的左右呢？勾践因此率领几个老臣，亲自承担重罪，在边境上叩着响头。天王未了解下情，勃然大怒，出兵讨伐。越国本来就是向天王称臣进贡的城邑啊，天王不用鞭子驱使它，却使您尊贵的将士们受屈，来执行讨伐，更使越国不安了。因此勾践请求盟约。今送来一个嫡生的女儿，在王宫拿着簸箕扫帚；还送来一个嫡生的儿子，捧着盘子和脸盆，随同侍卫们服侍天王。春秋两季，向天王的府库进贡，决不丝毫懈怠。天王又何必御驾亲征？这本是天子向诸侯征税之礼啊！谚语说：‘狐狸埋下它，狐狸又扒出来，所(suo)以劳而无功。’如今天王既已扶植了越国，您的明智已传遍天下；倘又消灭它，天王岂不也是劳而无功吗？如何使四方的诸侯信服吴国呢？因此命我下臣把话儿说清楚，请天王就利和义两方面多加权衡吧！”
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。
离别归来却怪罪丹青画(hua)图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？
这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
注释
函：函谷关，在今河南省灵宝县西南。
奸佞：巧言谄媚的坏人。指元末丞相托托、参议贾鲁等人。
5﹑候虫：随季节而生或发鸣声的昆虫，如秋天的蟋蟀等。黄庭坚《胡宗元诗集序》说：“候虫之声，则末世诗人之言似之。”
②红叶：枫叶。黄花：菊花。
⑤看不见：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。
26．善假于物也：于：向。物：外物，指各种客观条件。
〔王事〕国事。
③混太清：与天混成一体。清：指天空。
赏析
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影响之大，不难想见。
此首写景送别诗，可分为两部分，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与(ren yu)王宁之间的深厚友谊。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘(zhi piao)洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在(wei zai)《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居(bai ju)易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗(yu su)于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
这首诗语言通俗流畅，无生僻的词语，无深奥的典故，而是口语入诗，以口语写自己青年时期及现在的生活，写现在的心境，而“数雁行”一句又含蓄深刻，意在言外。
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
此首写景送别诗，可分为两部分，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与(ren yu)王宁之间的深厚友谊。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘(zhi piao)洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在(wei zai)《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居(bai ju)易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗(yu su)于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
这首诗语言通俗流畅，无生僻的词语，无深奥的典故，而是口语入诗，以口语写自己青年时期及现在的生活，写现在的心境，而“数雁行”一句又含蓄深刻，意在言外。
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
杜光庭( 近现代 )
收录诗词 (8427) 首
简 介
杜光庭 杜光庭（850—933），字圣宾，号东瀛子，缙云人。唐懿宗时，考进士未中，后到天台山入道。晚年辞官隐居四川青城山。一生着作颇多，有《道德真经广圣义》、《道门科范大全集》、《广成集》、《洞天福地岳渎名山记》、《青城山记》、《武夷山记》、《西湖古迹事实》等。古代着名传奇小说《虬髯客传》相传系他所作。杜光庭注重对道教教义、斋醮科范、修道方术等多方面的研究和整理，对后世道教影响很大。一些着作亡佚于元初,无法见其原貌。研究杜光庭的专着有《唐代老学研究——以成玄英、李荣、唐玄宗、杜光庭《道德经》注疏为个案》等。
摽有梅
"不必嫌漂露，何妨养羽毛。汉妃金屋远，卢女杏梁高。
且固初心希一试，箭穿正鹄岂无缘。
主人垂钓常来此，虽把鱼竿醉未醒。"
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言，临危不顾始知难。
更感卞峰颜色好，晓云才散便当门。
宛宛别云态，苍苍出尘姿。烟归助华杪，雪点迎芳蕤。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹，始知甫也真凡目。
知君暗宰人间事，休把苍生梦里裁。"
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
昨夜前溪骤雷雨，晚晴闲步数峰吟。"
"昔着政声闻国外，今留儒术化江东。青云旧路归仙掖，
此夜离魂堪射断，更须江笛两三声。"
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
芸细书中气，松疏雪后阴。归时高兴足，还复插朝簪。"
不是不同明主意，懒将唇舌与齐烹。
说史评诸例，论兵到百家。明时如不用，归去种桑麻。
"凿池收赪鳞，疏疏置云屿。还同汗漫游，遂以江湖处。
孟冬寒气至
俯视三事者，騃騃若童幼。低摧护中兴，若凤视其鷇.
"寥寥缺月看将落，檐外霜华染罗幕。
只待东封沾庆赐，碑阴别刻老臣名。
夷陬蛮落相连接，故乡莫道心先死。我今帝里尚有家，
秋尽草虫急，夜深山雨重。平生心未已，岂得更相从。"
若知方外还如此，不要秋乘上海槎。"
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天，万里滑静无纤烟。
新定山角角，乌龙独巉然。除非净晴日，不见苍崖巅。
迎春
应念凄凉洞庭客，夜深双泪忆渔船。"
度讲多来雁，经禅少候虫。方从听话后，不省在愁中。"
此生得作太平人，只向尘中便出尘。
任是烟萝中待月，不妨欹枕扣舷归。"
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺，晚为传家鼎始铭。
把得新诗草里论。（干师徐凝，常刺凝云云，
"陕服因诗句，从容已半年。一从归阙下，罕得到门前。
饥即餐霞闷即行，一声长啸万山青。
甘草子·秋暮
堕石樵儿拾，敲林宿鸟惊。亦应仙吏守，时取荐层城。"
"都堂公试日，词翰独超群。品秩台庭与，篇章圣主闻。
"寂寂永宫里，天师朝礼声。步虚闻一曲，浑欲到三清。
自喜幽栖僻，唯惭道义亏。身闲偏好古，句冷不求奇。
"曾看南朝画国娃，古萝衣上碎明霞。
"先生一向事虚皇，天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀，
"共爱泉源异，频来不觉劳。散光垂草细，繁响出风高。
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼，圣朝公道易酬身。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
"嘉陵南岸雨初收，江似秋岚不煞流。
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几，仰卧高声吟太玄。
"金篆方圆一寸馀，可怜银艾未思渠。
"忽忆金兰友，携琴去自由。远寻寒涧碧，深入乱山秋。
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
茨焉而居。首乱如葆，形枯若腒.大耋既鲐，童子未cE.
柏学士茅屋
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
"门前襄水碧潺潺，静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破，
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去，清气应归笔底来。
相逢且快眼前事，莫厌狂歌酒百杯。"
尝闻朝客多相□，记得□□数句诗。"
权臣妒逸才，心如斗筲窄。失恩出内署，海岳甘自适。
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
朝随鸟俱散，暮与云同宿。不惮采掇劳，只忧官未足。"
浣溪沙·败叶填溪水已冰
"成名年少日，就业圣人书。擢桂谁相比，籝金已不如。
"乘屐着来幽砌滑，石罂煎得远泉甘。
"梦断南窗啼晓乌，新霜昨夜下庭梧。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
"独乘骢马去，不并旅人还。中外名卿贵，田园高步闲。
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
"十日来来旷奉公，闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐，
"匪神之灵，匪机之微。如将白云，清风与归。
咏百八塔
江汉称炳灵，克明嗣清昼。继彼欲为三，如醨如醇酎。
"龟为秉灵亡，鱼为弄珠死。心中自有贼，莫怨任公子。
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
"魏中义士有冯燕，游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客，
"九点秋烟黛色空，绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任，
绳检真难束，疏慵却易耽。枕当高树稳，茶试远泉甘。
便使笔精如逸少，懒能书字换群鹅。
"出众仙才是谪仙，裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己，
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
"双扉桧下开，寄宿石房苔。幡北灯花动，城西雪霰来。
"讲散重云下九天，大君恩赐许随缘。霜中一钵无辞乞，
金门若召羊玄保，赌取江东太守归。"
"古阁上空半，寥寥千里心。多年为客路，尽日倚栏吟。
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
斜阳怪得长安动，陌上分飞万马蹄。"
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"