船板床
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言，顾尔微禽命何有。
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。
酒醒夜深后，睡足日高时。眼底一无事，心中百不知。
"富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，
赖学空王治苦法，须抛烦恼入头陀。"
本是多愁人，复此风波夕。"
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。"
船板床拼音解释:
mu wei zhu zhi xiang li chou .dang shi zhu mu xin er yan .gu er wei qin ming he you .
shu bei guan jia shui .xi feng sui you qiu .bu ru lai yin jiu .jiu ban zui you you .
yao yi qing qing jiang an shang .bu zhi pan zhe shi he ren ..
shou bu ba shu juan .shen bu huan rong yi .er shi xi feng jue .men cheng xun qi zi .
jiu xing ye shen hou .shui zu ri gao shi .yan di yi wu shi .xin zhong bai bu zhi .
.fu yang shan di zhang ting pan .li ma ting zhou fei jiu yu .zeng gong zhong cheng qing qian quan .
lai xue kong wang zhi ku fa .xu pao fan nao ru tou tuo ..
ben shi duo chou ren .fu ci feng bo xi ..
neng sheng xue wei wen .qi gao gong yi shen .shou zhong yi bai pian .ju ju pi sha jin .
ruo you jing ling ying xiao wo .bu cheng yi shi zhe jiang zhou ..
译文及注释
译文
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
君王当年离开了人间，将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素，哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流(liu)落不是他所系恋，还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山．哭毕君王和老父亲再和她相见。
为何少(shao)康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
抬头看那雕刻的方椽，画的是龙与蛇的形象。
主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最后哪能分清，何处才是家乡？
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
于是太子预先寻求世上锋利的匕首，得到赵国徐夫人的匕首，用一百金把它买到，叫工匠在淬火时把毒(du)药浸到匕首上。用人来做实验，血沾湿衣褛，没有不立即死亡的。于是整理行装，派遣荆轲上路。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里(li)，而月亮已经移过了院中的回廊。
万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去(qu)？我只有回头拼命喝酒，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
这时王公大人无不借我以颜色，金章紫绶之高官也来奔走相趋。
注释
⑸篱（lí）：篱笆。
（84）之：代词，代与诸葛亮关系变好这件事。
⑤暂：暂且、姑且。
4.愈于人：比别人好。愈：超过，胜过。
[20]起：启发，振足。
赏析
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗，滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟，因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意，人谁感至精？)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔，何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊(you jing)人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方(bei fang)的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时(que shi)间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所(ji suo)谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中，诗人从听觉及视觉的高低远近着笔，落笔细致，层次清楚。无论写景还是用典，都贴切自然，紧扣“早秋”这一主题。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
当行至宛市，定伯紧紧抓住鬼不放，不管鬼怎样惨叫，他也不心软。鬼变成一只羊，便将它卖掉，并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘，活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
第二首
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗，滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟，因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意，人谁感至精？)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔，何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊(you jing)人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方(bei fang)的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时(que shi)间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所(ji suo)谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中，诗人从听觉及视觉的高低远近着笔，落笔细致，层次清楚。无论写景还是用典，都贴切自然，紧扣“早秋”这一主题。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
当行至宛市，定伯紧紧抓住鬼不放，不管鬼怎样惨叫，他也不心软。鬼变成一只羊，便将它卖掉，并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘，活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
第二首
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
创作背景
作者早年及第，曾任过冀州衡水（今河北衡水）县的主薄，不久因遭人诬陷而罢官，不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候，王之涣只有三十五岁。
踏莎行·候馆梅残
不必人人自敦奖。不扰则得之于理，不夺有以多于赏。
"莫叹年将暮，须怜岁又新。府中三遇腊，洛下五逢春。
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
客心贫易动，日入愁未息。"
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
好事近·飞雪过江来
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
不知山下东流水，何事长须日夜流。
天子方从谏，朝廷无忌讳。岂不思匪躬，适遇时无事。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮，
"小树山榴近砌栽，半含红萼带花来。
优游两不断，盛业日已衰。痛矣萧京辈，终令陷祸机。
那似此堂帘幕底，连明连夜碧潺湲。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。
昭君怨·春到南楼雪尽
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
"瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架，
有税田畴薄，无官弟侄贫。田园何用问，强半属他人。"
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑，
自此聊以适，外缘不能干。唯应静者信，难为动者言。
伯夷列传
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
"炎瘴抛身远，泥涂索脚难。网初鳞拨剌，笼久翅摧残。
秋依静处多，况乃凌晨趣。深竹蝉昼风，翠茸衫晓露。
"云水埋藏恩德洞，簪裾束缚使君身。
倏忽青春度，奔波白日颓。性将时共背，病与老俱来。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
"浔阳十月天，天气仍温燠。有霜不杀草，有风不落木。
满江红·和王昭仪韵
苍然古磐石，清浅平流水。何言中门前，便是深山里。
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
携将贮作丘中费，犹免饥寒得数年。"
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。"
有时昼掩关，双影对一身。尽日不寂寞，意中如三人。
心期自乖旷，时景还如故。今日郡斋中，秋光谁共度。"
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
柔芳甚杨柳，早落先梧桐。惟有一堪赏，中心无蠹虫。
"褐绫袍厚暖，卧盖行坐披。紫毡履宽稳，蹇步颇相宜。
苍苍露草咸阳垄，此是千秋第一秋。
弟兄俱簪笏，新妇俨衣巾。罗列高堂下，拜庆正纷纷。
"日月天衢仰面看，尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇，
南国秋犹热，西斋夜暂凉。闲吟四句偈，静对一炉香。
的成终世恨，焉用此宵为。鸾镜灯前扑，鸳衾手下隳。
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
周颂·小毖
朝载暮载将何用。载向五门官道西，绿槐阴下铺沙堤。
一树梅花数升酒，醉寻江岸哭东风。"
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
旦随鹓鹭末，暮游鸥鹤旁。机心一以尽，两处不乱行。
"朝从空屋里，骑马入空台。尽日推闲事，还归空屋来。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
"林静蚊未生，池静蛙未鸣。景长天气好，竟日和且清。
大墙上蒿行
纷吾何屑屑，未能脱尘鞅。归去思自嗟，低头入蚁壤。"
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
"笙歌惆怅欲为别，风景阑珊初过春。
"一病经四年，亲朋书信断。穷通合易交，自笑知何晚。
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
腊月巴地雨，瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝，一照浊水昏。"
回头却问诸年少，作个狂夫得了无。"
七哀诗三首·其一
寺闇烟埋竹，林香雨落梅。别桥怜白石，辞洞恋青苔。
何处曾经同望月，樱桃树下后堂前。"
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
今日嘉川驿楼下，可怜如练绕明窗。
白发江城守，青衫水部郎。客亭同宿处，忽似夜归乡。"
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
北与南殊俗，身将货孰亲。尝闻君子诫，忧道不忧贫。"
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
暗香·旧时月色
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
况有好群从，旦夕相追随。"
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"