送无可上人
谁怜不得登山去，可惜寒芳色似金。
"苦把文章邀劝人，吟看好个语言新。
岩中深处坐，说理及谈玄。共我不相见，对面似千山。
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
况复念所亲，恸哭心肝摧。恸哭更何言，哀哉复哀哉。
"吴均蕙圃移嘉木，正及东溪春雨时。
长宵漫漫角声发，禅子无心恨亦生。"
"喷岚堆黛塞寒碧，窗前古雪如白石。
紫皇殿前五色麟，忽然掣断黄金锁。五湖大浪如银山，
临水兴不尽，虚舟可同嬉。还云与归鸟，若共山僧期。
一嚼永添千载寿，一丸丹点一斤金。
送无可上人拼音解释:
shui lian bu de deng shan qu .ke xi han fang se si jin .
.ku ba wen zhang yao quan ren .yin kan hao ge yu yan xin .
yan zhong shen chu zuo .shuo li ji tan xuan .gong wo bu xiang jian .dui mian si qian shan .
.ye xing pei yun quan .shi qing shu feng jing .ai zuo lan man you .xian xun dong lu yong .
kuang fu nian suo qin .tong ku xin gan cui .tong ku geng he yan .ai zai fu ai zai .
.wu jun hui pu yi jia mu .zheng ji dong xi chun yu shi .
chang xiao man man jiao sheng fa .chan zi wu xin hen yi sheng ..
.pen lan dui dai sai han bi .chuang qian gu xue ru bai shi .
zi huang dian qian wu se lin .hu ran che duan huang jin suo .wu hu da lang ru yin shan .
lin shui xing bu jin .xu zhou ke tong xi .huan yun yu gui niao .ruo gong shan seng qi .
yi jiao yong tian qian zai shou .yi wan dan dian yi jin jin .
译文及注释
译文
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
这里悠闲自在清静安康。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天乍凉，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上(shang)梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。
歌(ge)声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
依旧是秦汉时期的明月和边(bian)关，守边御敌鏖战万里征人未回(hui)还。
不多时，成(cheng)名回来了，听了妻子的话，全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子，儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体，于是怒气立刻化为悲痛，呼天喊地，悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣，茅屋里没有炊烟，面对面坐着不说一句话，再也没有了依靠。直到傍晚时，才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸，还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上，半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些，但是孩子神气呆呆的，气息微弱，只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着，就急得气也吐不出，话也说不上来，也不再把儿子放在心上了，从晚上到天明，连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了，他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声，吃惊地起来细看时，那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它(ta)，那蟋蟀叫了一声就跳走了，跳得非常快。他用手掌去罩住它，手心空荡荡地好像没有什么东西；手刚举起，却又远远地跳开了。成名急忙追它，转过墙角，又不知它的去向了。他东张西望，四下寻找，才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它，个儿短小，黑红色，立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小，看不上它。（成名）仍(reng)不住地来回寻找，找他所追捕的那只。（这时）墙壁上的那只小蟋蟀，忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它，形状像蝼蛄，梅花翅膀，方头长腿，觉得好像还不错。他高兴地收养了它，准备献给官府，但是心里还很不踏实，怕不合县官的心意，他想先试着让它斗一下，看它怎么样。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。
遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗，他是下民的君王。上帝贪心又暴虐，政令邪僻太反常。上天生养众百姓，政令无信尽撒谎。万事开头讲得好，很少能有好收场。
忽然，从远处传来悠扬的洞箫声，飘飘忽忽。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
注释
闹花：形容繁花似闹。繁花，盛开的花。“层楼”，原本作“楼台”，据别本改。
⒃尔：你。销：同“消”。
⑻视：同“示”。恌：同“佻”。
如礼：按照规定礼节、仪式。
100.噏呷（xīxiá）、萃蔡：皆为人走路时衣服摩擦所发出的响声的象声词。
64.何兽能言：王逸《章句》：“言天下何所有石木之林，林中有兽能言语者乎？”
163.有扈（hù）：当作“有易”。牧竖：指王亥。
14但：只。
（3）零落：飘零沦落。依草木：住在山林中。
赏析
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆(xiong yi)。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
诗的前二句概括诗人仕途不遇的辛酸经历，嘲笑自己执迷不悟。“十二三年就试期”，说他十多年来一直应进士举，辛辛苦苦远离家乡，进京赶考，但一次也没有考中，一个官职也没有得到。“五湖烟月奈相违”是说为了赶考，只得离开美丽的家乡。科举入仕一直是诗人奋斗的目标，为了实现这个目标他不得不离开自己的家乡和亲人，前后屏居京城十四年以上，竟日苦读，奔走科场，几乎与一切人间美景隔绝。反过来说，倘使不赶考，他就可在家乡过安逸日子。所以这里有感慨、怨恨和悔悟。
苏轼曾经说过：“少陵(shao ling)翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心(zhong xin)是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作(jun zuo)人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作(chi zuo)明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
颔联两句是虚笔叙事，这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景，这是“望”的真实景物，但景中有情，是借景以寄慨。不过，在具体表现上却又不同，互有差异。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
诗的前二句概括诗人仕途不遇的辛酸经历，嘲笑自己执迷不悟。“十二三年就试期”，说他十多年来一直应进士举，辛辛苦苦远离家乡，进京赶考，但一次也没有考中，一个官职也没有得到。“五湖烟月奈相违”是说为了赶考，只得离开美丽的家乡。科举入仕一直是诗人奋斗的目标，为了实现这个目标他不得不离开自己的家乡和亲人，前后屏居京城十四年以上，竟日苦读，奔走科场，几乎与一切人间美景隔绝。反过来说，倘使不赶考，他就可在家乡过安逸日子。所以这里有感慨、怨恨和悔悟。
苏轼曾经说过：“少陵(shao ling)翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心(zhong xin)是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作(jun zuo)人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作(chi zuo)明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
颔联两句是虚笔叙事，这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景，这是“望”的真实景物，但景中有情，是借景以寄慨。不过，在具体表现上却又不同，互有差异。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
创作背景
用对辽、西夏、金的屈辱退让换取苟安，是赵宋王朝自开国起即已推行的基本国策。其结果是，中原被占，两朝皇帝做了俘虏。然而，此一教训并未使南宋最高统治集团略为清醒；他们不思恢复，继续谋求“王业之偏安”。宋高宗南渡后，偏安东南一隅。绍兴二年（1132），宋高宗第二次回到杭州，这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了，有终焉之志，于是上自帝王将相，下至士子商人，在以屈辱换得苟安之下，大修楼堂馆所。建明堂，修太庙，宫殿楼观一时兴起，达官显宦、富商大贾也相继经营宅第，壮大这“帝王之居”。并大肆歌舞享乐，沉沦于奢侈糜烂的腐朽生活中，致西湖有“销金锅”之号。几十年中，把临时苟安的杭州当作北宋的汴州（今河南开封），成了这班寄生虫们的安乐窝。一些爱国志士对此义愤填膺，纷纷指责统治者醉生梦死，不顾国计民生。
中夜起望西园值月上
时节推应定，飞鸣即未休。年年闻尔苦，远忆所居幽。"
倏已过太微，天居焕煌煌。
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
浮名浮利过于酒，醉得人心死不醒。"
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀，诗门曾说拥寒炉。
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里，儿孙多在好花中。
瘴杂交州雨，犀揩马援碑。不知千万里，谁复识辛毗。"
御街行·霜风渐紧寒侵被
园树伤心兮三见花。"
此夕溪山对明月，不成长啸但成嗥。"
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"
"常忆兰陵子，瑰奇皴渴才。思还如我苦，时不为伊来。
玉有疑休泣，诗无主且言。明朝此相送，披褐入桃源。"
如何嫉元恶，不悟祸所归。谋物暗谋已，谁言尔精微。
功满来来际会难，又闻东去上仙坛。杖头春色一壶酒，
"轧轧复轧轧，更深门未关。心疼无所得，诗债若为还。
送魏大从军
（《道边古坟》）
少欲资三要，多言让十分。疏慵本吾性，任笑早离群。"
"青蝇被扇扇离席， ——顾云
"童子出家无第行，随师乞食遣称名。
本在沧江阔，移来碧沼圆。却思香社里，叶叶漏声连。"
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）
岂若终贫贱，酣歌本无营。
何处同声情最异，临川太守谢家郎。"
木兰花·拟古决绝词柬友
"二八佳人体似酥，腰间仗剑斩凡夫。
出震同中古，承干动四夷。恩颁新命广，泪向旧朝垂。
灵芝兮何以根其根。真貌枯藁言朴略，衲衣烂黑烧岳痕。
"东越常悬思，山门在永嘉。秋光浮楚水，帆影背长沙。
玉窗仙会何人见，唯有春风仔细知。
楚穆肆巨逆，福柄奚赫烈。田常弑其主，祚国久罔缺。
"汉皇举遗逸，多士咸已宁。至德不可拔，严君独湛冥。
近闻南国升南省，应笑无机老病师。"
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
堑蚁缘金锡，垆烟惹雪眉。仍闻有新作，只是寄相思。"
盗跖何延期，颜生乃短折。鲁隐全克让，祸机遂潜结。
"已得浮生到老闲，且将新句拟玄关。自知清兴来无尽，
每入杨枝手，因谈贝叶经。谁期沃州讲，持此别东亭。"
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
"微雨空山夜洗兵，绣衣朝拂海云清。幕中运策心应苦，
治书招远意，知共楚狂行。"
"峨峨非剑阁，有树不堪攀。佛手遮不得，人心似等闲。
满江红·思家
药少心情饵，经无气力看。悠悠片云质，独对夕阳残。"
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
及夏清岩穴，经春熘石梯。丰年兼泰国，天道育黔黎。"
鸾车鹤驾逐云飞，迢迢瑶池应易到。耳闻争战还倾覆，
"心中身外更何猜，坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去，
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
"逸格格难及，半先相遇稀。落花方满地，一局到斜晖。
"青门聊极望，何事久离群。芳草失归路，故乡空暮云。
多歧亡羊
"樵父貌饥带尘土，自言一生苦寒苦。
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
浮名浮利过于酒，醉得人心死不醒。"
庭松无韵冷撼骨，搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越，
异早闻镌玉，灵终别建坛。潇湘在何处，终日自波澜。"
日华炼精魄，皎皎无垢氛。谓我有仙骨，且令饵氤氲。
"病肠休洗老休医，七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客，
"太伯全至让，远投蛮夷间。延陵嗣高风，去国不复还。
七哀诗
"诀妙与功精，通宵膝上横。一堂风冷淡，千古意分明。
分忧若也皆如此，天下家家有剩舂。
"兹地曾栖菩萨僧，旃檀楼殿瀑崩腾。因知境胜终难到，
因知至精感，足以和四时。
君看江上英雄冢，只有松根与柏槎。
"古松古柏岩壁间，猿攀鹤巢古枝折。
不解细思惟，将言长不死。诛剥垒千金，留将与妻子。
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚，趣入幽微旨不疏。
六丑·落花
若华拂流影，不使白日匿。倾曦复亭午，六合无暝色。
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
金镜悬千古，彤云起四维。盛行唐典法，再睹舜雍熙。
"深洞莺啼恨阮郎，偷来花下解珠珰。
"不下南昌县，书斋每日闲。野花当砌落，溪鸟逐人还。
全无山阻隔，或有客相随。得见交亲后，春风动柳丝。"
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
"祝融高座对寒峰，云水昭丘几万重。
论诗三十首·其六
"郡政今良吏，门风古缙绅。万年唐社稷，一个哭麻人。
"闲行闲坐藉莎烟，此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔，
白发愁偏觉，归心梦独知。谁堪离乱处，掩泪向南枝。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
因知咋舌人，千古空悠哉。"
日晚莺啼何所为，浅深红腻压繁枝。"
应祷尤难得，经旬甚不妨。吟听喧竹树，立见涨池塘。
"病起见生涯，资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊，律服变光华。