去矣行
汉后虽则贵，子陵不知高。糠秕当世道，长揖夔龙朝。
共说汉朝荣上赏，岂令三友滞冯唐。"
马头对哭各东西，天边柳絮无根蒂。"
十年居此溪，松桂日苍苍。自从无佳人，山中不辉光。
"君向古营州，边风战地愁。草青缦别路，柳亚拂孤楼。
能断世间腥血味，长生只要一丸丹。"
凉风来殿角，赤日下天西。偃腹虚檐外，林空鸟恣啼。"
却忆经前事，翻疑得此生。分深存没感，恩在子孙荣。
征诗逢谢客，饮酒得陶公。更爱疏篱下，繁霜湿菊丛。"
"照耀天山外，飞鸦几共过。微红拂秋汉，片白透长波。
去矣行拼音解释:
han hou sui ze gui .zi ling bu zhi gao .kang bi dang shi dao .chang yi kui long chao .
gong shuo han chao rong shang shang .qi ling san you zhi feng tang ..
ma tou dui ku ge dong xi .tian bian liu xu wu gen di ..
shi nian ju ci xi .song gui ri cang cang .zi cong wu jia ren .shan zhong bu hui guang .
.jun xiang gu ying zhou .bian feng zhan di chou .cao qing man bie lu .liu ya fu gu lou .
neng duan shi jian xing xue wei .chang sheng zhi yao yi wan dan ..
liang feng lai dian jiao .chi ri xia tian xi .yan fu xu yan wai .lin kong niao zi ti ..
que yi jing qian shi .fan yi de ci sheng .fen shen cun mei gan .en zai zi sun rong .
zheng shi feng xie ke .yin jiu de tao gong .geng ai shu li xia .fan shuang shi ju cong ..
.zhao yao tian shan wai .fei ya ji gong guo .wei hong fu qiu han .pian bai tou chang bo .
译文及注释
译文
我(wo)把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。
碧绿的(de)池水涟漪满前陂，极目远望无边的滔田肥。
寄(ji)言栖隐山林的高士，此行结束(shu)来隐与君同。
可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
辅助君王使他在尧舜之上，要使社会风尚变得敦厚朴淳。
在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢(huan)娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
兰花不当户生长，宁(ning)愿是闲庭幽草。
梅花的枝叶和花朵开遍扬州。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
重崖叠嶂耸(song)云霄莽莽苍苍。
“魂(hun)啊回来吧！
我做女儿的时光，不论黑夜还是白天，爹妈从不让我抛头露面；
注释
榴：石榴花。
⑵陶：同“掏”，指挖土烧瓦。
1.参军：古代官名。
（10）刺谳（yàn）：审理判罪。
⑽欢宴：指庆功大宴。
80.怿（yì）：愉快。
⑷仲宣：王粲，字仲宣，汉末文学家，“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思，驰名文坛。
赏析
此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章(zhang)，可分为三部分。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用(bu yong)剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
这是首送别诗，写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了(jian liao)。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水(shan shui)明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了(xie liao)杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
《《夜书所见》叶绍翁 古诗》中的“见”是一个古今字，但在本文中是看见，所见的意思。所以在这里应读“jiàn”。全诗的理解应为：（题目）在孤寂夜里写写所思念的景象。（诗句）萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。最记挂是自己疼爱的孩子，此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀，夜深人静了还不肯睡眠。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒(yi shu)写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
从读者心理看，李白这样称许友人的才情，接下来该从这个角度生发开去。可是，“粉图(fen tu)珍裘五云色”再另起一头，诗人不再谈诗论文，却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句，原来是铺垫。五云裘者，五色绚烂如云，故以五云名之。以下一大段，大笔挥洒，对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色，晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句，写裘之色彩斑烂，华美无比，所以断定出自神女之手，是一件神物。这在文意上成一小顿。之后，又回到裘本身，写云裘上的美丽的图案，图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图，精微的工艺，显然非一朝一夕所能完成，因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制，已是高贵无比，而以神女之巧，方几年完成，又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大，也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用(bu yong)剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
这是首送别诗，写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了(jian liao)。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水(shan shui)明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了(xie liao)杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
《《夜书所见》叶绍翁 古诗》中的“见”是一个古今字，但在本文中是看见，所见的意思。所以在这里应读“jiàn”。全诗的理解应为：（题目）在孤寂夜里写写所思念的景象。（诗句）萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。最记挂是自己疼爱的孩子，此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀，夜深人静了还不肯睡眠。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒(yi shu)写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
从读者心理看，李白这样称许友人的才情，接下来该从这个角度生发开去。可是，“粉图(fen tu)珍裘五云色”再另起一头，诗人不再谈诗论文，却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句，原来是铺垫。五云裘者，五色绚烂如云，故以五云名之。以下一大段，大笔挥洒，对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色，晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句，写裘之色彩斑烂，华美无比，所以断定出自神女之手，是一件神物。这在文意上成一小顿。之后，又回到裘本身，写云裘上的美丽的图案，图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图，精微的工艺，显然非一朝一夕所能完成，因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制，已是高贵无比，而以神女之巧，方几年完成，又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大，也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
创作背景
诗人本不信佛，这次主要是游山，但在庙令的怂恿下随俗占卜，因为卦吉而高兴。诗人迭遭不幸，对现实已经感到灰心，便借机自我解嘲。
吴玉如( 清代 )
收录诗词 (8778) 首
简 介
吴玉如 吴玉如，字家琭，后以字行。1898年生于南京。原籍安徽泾县茂林村，故早年号茂林居士，晚年自署迂叟。曾在天津南开中学就读，与周恩来同班，因娴熟古文，受校长张伯苓赏识。抗战胜利后，吴玉如曾在志达中学、达仁学院、工商学院等校任教，工商学院改为津沽大学后，任中文系主任，直迄天津解放。“文化大革命”以前，始终在北京以教书、鬻字、注释古籍、编撰《辞源》、《辞海》条目为生。建国后，曾任天津市政协委员、中国书法家协会名誉理事、天津市文联委员、天津市文史馆馆员。
至节即事
细草谁开径，芳条自结阴。由来居物外，无事可抽簪。"
属和瑶华曲，堪将系组纶。"
白浪暗江中，南泠路不通。高樯帆自满，出浦莫唿风。
触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。"
"劳君车马此逡巡，我与刘君本世亲。两地山河分节制，
"丛篁叫寒笛，满眼塞山青。才子尊前画，将军石上铭。
丹灶缀珠掩，白云岩径微。真宫集女士，虚室涵春辉。
浔阳水分送，于越山相接。梅雨细如丝，蒲帆轻似叶。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
路长经岁去，海尽向山行。复道殊方礼，人瞻汉使荣。"
许酣令乞酒，辞窭任无鱼。遍出新成句，更通未悟书。
不是风光催柳色，却缘威令动阳和。"
"旧寺长桐孙，朝天是圣恩。谢公诗更老，萧傅道方尊。
艰辛历尽谁得知，望断天南泪如雨。"
绿绮琴弹白雪引，乌丝绢勒黄庭经。"
度枕频惊梦，随风几韵松。悠扬来不已，杳霭去何从。
竹风晴翠动，松雪瑞光鲜。庆赐行春令，从兹伫九迁。"
历阳壮士勤将军名思齐歌
山中旧宅无人住，来往风尘共白头。"
酿酒栽黄菊，炊粳折绿葵。山河方入望，风日正宜诗。
"世故相逢各未闲，百年多在别离间。
漾楫乘微月，振衣生早寒。纷吾成独往，自速耽考槃。
"东方发车骑，君是上头人。奠雁逢良日，行媒及仲春。
登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说，种药空令道者知。
灯孤晦处明，高节殁后彰。芳兰已灰烬，幕府留馀香。
菩萨蛮·山城夜半催金柝
"卫多君子鲁多儒，七岁闻天笑舞雩。光彩春风初转蕙，
谤议不自辨，亲朋那得知。雨中驱马去，非是独伤离。
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
殷勤展心素，见新莫忘故。遥望孟门山，殷勤报君子。
此辈之死后，镬汤所熬煎。业风吹其魂，勐火烧其烟。
别后如相问，高僧知所之。"
绿槐千穗绽，丹药一番迟。蓬荜今何幸，先朝大雅诗。"
故人邑中吏，五里仙雾隔。美质简琼瑶，英声铿金石。
夺锦标·七夕
今华发非其辰，辰属东方之仁，遐想三五。黄帝登云，
洛下仍传箭，关西欲进兵。谁知五湖外，诸将但争名。"
看花独往寻诗客，不为经时谒丈人。"
"促刺复促刺，水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归，
"二毛羁旅尚迷津，万井莺花雨后春。宫阙参差当晚日，
内官先向蓬莱殿，金合开香泻御炉。
祖德蹈前哲，家风播清芬。先公秉明义，大节逢艰屯。
"寂寞过朝昏，沈忧岂易论。有时空卜命，无事可酬恩。
杨柳枝五首·其二
丁令王乔每往还。蓬莱径是曾到来，方丈岂唯方一丈。
人间尽似逢花雨，莫爱芳菲湿绮罗。"
惊鹊仍依树，游鱼不过梁。系舟偏忆戴，炊黍愿期张。
君望汉家原，高坟渐成道。"
色如霜白怯轻裘。高临华宇还知隙，静映长江不共流。
"休看小字大书名，向日持经眼却明。时过无心求富贵，
"去者不可忆，旧游相见时。凌霄徒更发，非是看花期。
禁兵去尽无射猎，日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱，
题随州紫阳先生壁
欲归江海寻山去，愿报何人得桂枝。"
"今日陪樽俎，良筹复在兹。献酬君有礼，赏罚我无私。
"逢君喜成泪，暂似故乡中。谪宦犹多惧，清宵不得终。
神武今不杀，介夫如搢绅。息驾幸兹地，怀哉悚精神。"
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
石梁耸千尽，高盼出林□。亘壑蹑丹虹，排云弄清影。
"年深宫院在，闲客自相逢。闭户临寒竹，无人有夜钟。
虞美人·秋感
寒飞万里胡天雪。夜度千门汉家月。去住应多两地情，
"沙鹤惊鸣野雨收，大河风物飒然秋。
"雁响天边过，高高望不分。飕飗传细雨，嘹唳隔长云。
"自小看花长不足，江边寻得数株红。
"秦家御史汉家郎，亲专两印征殊方。功成走马朝天子，
诗人识何谢，居士别宗雷。迹向尘中隐，书从谷口来。
率土普天无不乐，河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲，
可怜池阁秋风夜，愁绿娇红一遍新。"
和经父寄张缋二首
"虎宿方冬至，鸡人积夜筹。相逢一尊酒，共结两乡愁。
平明分手空江转，唯有猿声满水云。"
"解巾侍云陛，三命早为郎。复以雕龙彩，旋归振鹭行。
衔鱼鱼落乱惊鸣，争扑莲丛莲叶倾。
"晚渡邗沟惜别离，渐看烽火马行迟。
"小苑春初至，皇衢日更清。遥分万条柳，回出九重城。
戍烟千里直，边雁一行斜。想到清油幕，长谋出左车。"
如何得声名一旦喧九垓。"
早发白帝城 / 白帝下江陵
莲花国何限，贝叶字无穷。早晚登麟阁，慈门欲付公。"
"东土苗人尚有残，皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏，
色如霜白怯轻裘。高临华宇还知隙，静映长江不共流。
"良宵复杪秋，把酒说羁游。落木东西别，寒萍远近流。
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急，鄜畤年多草自生。
金革卧不暖，起舞霜月冷。点军三十千，部伍严以整。
"结构非华宇，登临似古原。僻殊萧相宅，芜胜邵平园。
樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣官尊，每陈丰亩利。