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捉船行

南北朝 / 吴宽

"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
"挂席从古路,长风起广津。楚城花未发,上苑蝶来新。
"寥落故人宅,重来身已亡。古苔残墨沼,深竹旧书堂。
心齐山鹿逸,句敌柳花狂。坚苦今如此,前程岂渺茫。"
藏源重嶂底,澄翳大空隅。此地如经劫,凉潭会共枯。"
"莫居暗室中,开目闭目同。莫趋碧霄路,容飞不容步。
"凭轩望秋雨,凉入暑衣清。极目鸟频没,片时云复轻。
杨仆移关三百里,可能全是为荆山。"
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷,画堂清乐掩南邻。
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
"十里蒹葭入薜萝,春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减,


捉船行拼音解释:

.huai nan wo li hou .fu feng jun xing ji .wen cai fei xun chang .zhi yuan qi zhuo li .
.gua xi cong gu lu .chang feng qi guang jin .chu cheng hua wei fa .shang yuan die lai xin .
.liao luo gu ren zhai .zhong lai shen yi wang .gu tai can mo zhao .shen zhu jiu shu tang .
xin qi shan lu yi .ju di liu hua kuang .jian ku jin ru ci .qian cheng qi miao mang ..
cang yuan zhong zhang di .cheng yi da kong yu .ci di ru jing jie .liang tan hui gong ku ..
.mo ju an shi zhong .kai mu bi mu tong .mo qu bi xiao lu .rong fei bu rong bu .
.ping xuan wang qiu yu .liang ru shu yi qing .ji mu niao pin mei .pian shi yun fu qing .
yang pu yi guan san bai li .ke neng quan shi wei jing shan ..
wen li ting zhong qi shi ren .jin zhang li ci tui bei xiang .hua tang qing le yan nan lin .
yu qi xian hong lan .zhuang chuang jie bi qi .jiu men shi er guan .qing chen jin tao li ..
.er yue er shi er .mu lan kai che chu .chu dang xin bing jiu .fu zi jiu li ju .
.shi li jian jia ru bi luo .chun feng shui xu zan ming ke .xiang ru ke hou kuang huan jian .

译文及注释

译文
有一个骑马官人(ren)是何等骄横,车前下马从绣毯上(shang)走进帐门。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥,以便直通天堂。
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
  康熙七年六月(yue)十七日戍刻(ke),发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都(du)很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒(dao);屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼(lou)阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。

蛇鳝(shàn)
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
四季相继又是一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
生活虽困顿,却也闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
桃花带着几点露珠。
暖风软软里

注释
(46)循阶除而下降:沿着阶梯下楼。循,沿着。除,台阶。
⑨招摇:即北斗第七星。招摇指向东北,时节是农历二月。
作:像,如。
⑹盘:环绕。两句意为:河水像青龙一样环绕着石堤,流向桃花夹岸的东鲁门西边。
20.怨不在大:(臣民)对国君的怨恨不在大小。
28、宋微子:即微子启,他是殷纣王的庶兄,被封于宋,所以称“宋微子”。殷亡后,微子去朝见周武王,路过荒废了的殷旧都,作《麦秀歌》来寄托自己亡国的悲哀(《尚书大传》)。这里是李敬业的自喻。
2.称:称颂,赞扬。
舒:舒展。

赏析

  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  本诗主要是托讽之辞,采用杂言,音节顿挫激扬,富于变化其一褒一贬,表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。, (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度,对刘宋王朝的统治深为不满,因此,他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势,强烈的个性,明陕的语言,给读者以震撼。
  《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内(cong nei)容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字,既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事,称其“风流隽逸,忠义感慨”,“最是千古佳谈”,命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》,形容女子美好贞静,所以小说中说,加以“将军”二字更见奇妙。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二(shi er)年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  “扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
  “委蛇”。 毛氏注曰:“委蛇,行可从迹也。 ”又言:“既外服《羔羊》佚名 古诗之裘,内有《羔羊》佚名 古诗之德,故退朝而食,从公门入私门,布德施行,皆委蛇然,动而有法,可使人踪迹而效之。 言其行服相称,内外得宜。 ”郑玄笺云:“从于公,谓正直顺于事也。委蛇,委曲自得之貌,节俭而顺,心志定,故可自得也。 ”; 韩氏注为:“逶迤,公正貌。 ”; 二者(er zhe)看似不同,实则互补。 恰如陈启源所云:“毛‘委蛇’传以为‘行可迹踪’,韩‘逶迤’训作‘公正貌’,两意义正相成,为其公正无私,故举动光明,始终如一,可从迹仿效,即毛序所谓正直也。 ”; 可知所美大臣之言行,首先是公正无私的,非弄权之人。 其次,该人言行有迹可循,则可使人仿迹模仿,谓其人有影响力,是值得他人对其进行赞美乃至宣扬的。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。
  此诗首联写到“无家对寒食,有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安,而妻儿却都在鄜州,不知生死,所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边,也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对,表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中,杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁,自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
  诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏,又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念,最后祈盼早日荡平虏寇,还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
  “何处它年寄此生”,来自于诗人凄楚的内心深处。他在经历了难熬的宫廷生计,又久羁京师不得南归之后,自然便产生了人生如寄的悲凉念头。人生如寄、人生如梦及人生如戏的思想都源自佛教,反映的是人生的虚幻不真,认为人生不过是暂时寄寓于世界上的空皮囊而已。虞集的发问并非懵懂,而是十分清醒的明知故问,这种人生如寄的观念已深深扎根于他的心上,所以他做官虽然官至翰林院学士、国子祭酒也坚决地要求回归江南的家乡。
  《风雨》李商隐 古诗,语义双关,既指自然界《风雨》李商隐 古诗,更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

吴宽( 南北朝 )

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简 介

吴宽 (1435—1504)明苏州府长洲人,字原博,号匏庵。为诸生时,即有声望,遍读《左传》、《史记》、《汉书》及唐宋大家之文。成化八年会试、廷试皆第一,授修撰。侍孝宗东宫,进讲闲雅详明。孝宗即位,迁左庶子,预修《宪宗实录》,进少詹事兼侍读学士。丁忧后,入东阁,专典诰敕。进礼部尚书。卒谥文定。宽行履高洁,不为激矫,而自守以正。其诗深厚郁,自成一家。兼工书法。有《匏庵集》。

小雅·鹿鸣 / 李稙

仆御嫌夫懦,孩童笑叔痴。小男方嗜栗,幼女漫忧葵。
禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"
"朗朗山月出,尘中事由生。人心虽不闲,九陌夜无行。
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓,碧树仍逢岫外秋。
鱼飞向北海,可以寄远书。不惜寄远书,故人今在无。
"窗虚枕簟凉,寝倦忆潇湘。山色几时老,人心终日忙。
"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"


荷叶杯·记得那年花下 / 陆弼

"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
"刘项持兵鹿未穷,自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力,
天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。
"征东留滞一年年,又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊,
寂寥寒磬尽,盥漱瀑泉新。履迹谁相见,松风扫石尘。"
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
高门几世宅,舞袖仍新赐。谁遣一书来,灯前问边事。"


减字木兰花·立春 / 冯起

瀑布寺应到,牡丹房甚闲。南朝遗迹在,此去几时还。"
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
"寂寥思隐者,孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟,云山僧说深。
任达嫌孤愤,疏慵倦九箴。若为南遁客,犹作卧龙吟。"
"上帝钧天会众灵,昔人因梦到青冥。
截得青筼筜,骑走恣唐突。忽复学参军,按声唤苍鹘。
客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
"一尺圆潭深黑色,篆文如丝人不识。耕夫云住赫连城,


中秋待月 / 王坊

秋风高柳出危叶,独听蝉声日欲曛。"
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁,欲阴溪燕集书堂。
山翁醉后如相忆,羽扇清樽我自知。"
啸槛鱼惊后,眠窗鹤语间。何须说庐阜,深处更跻攀。"
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"


月夜忆舍弟 / 胡璧城

"樟亭去已远,来上虎头岩。滩急水移棹,山回风满帆。
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
回识六龙巡幸处,飞烟闲绕望春台。"
取次衣裳尽带珠,别添龙脑裛罗襦。
道路频艰阻,亲朋久别离。解兵逃白刃,谒帝值明时。
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
应防啼与笑,微露浅深情。"


九歌·湘君 / 祝书根

天子手擎新钺斧,谏官请赠李文通。"
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"
"宣父从周又适秦,昔贤谁少出风尘。
"始发碧江口,旷然谐远心。风清舟在鉴,日落水浮金。
闲倚绣帘吹柳絮,日高深院断无人。"
"外监多假帝王尊,威胁偏裨势不存。才许誓心安玉垒,
代北偏师衔使节,关中裨将建行台。
"旅馆再经秋,心烦懒上楼。年光同过隙,人事且随流。


江行无题一百首·其四十三 / 于敏中

"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
京国别来谁占玩,此花光景属吾诗。"
"乡井从离别,穷边触目愁。生人居外地,塞雪下中秋。
树暗荆王馆,云昏蜀客舟。瑶姬不可见,行雨在高丘。"
"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
劝君莫厌江城客,虽在风尘别有期。"
"矗竹为篱松作门,石楠阴底藉芳荪。


相州昼锦堂记 / 管同

光奔觉来眼,寒落梦中耳。曾向三峡行,巴江亦如此。"
出营红旆展,过碛暗沙迷。诸将年皆老,何时罢鼓鼙。"
松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪,砌因蓝水长秋苔。
"动叶复惊神,声声断续匀。坐来同听者,俱是未归人。
"海上生涯一钓舟,偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼,
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。
"烟岚晚入湿旌旗,高槛风清醉未归。夹路野花迎马首,
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 勾令玄

枕簟满床明月到,自疑身在五云中。"
骑襜侵鞯卷,车帷约幰鈋.传书两行雁,取酒一封驼。
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠,朱槿花娇晚相伴。
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇,书记眠时吞彩凤。
箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。


秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人 / 钟万芳

无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府,月请俸缗六十五。
"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
沦涟冰彩动,荡漾瑞光铺。迥夜星同贯,清秋岸不枯。
芽新抽雪茗,枝重集猿枫。卓氏琴台废,深芜想径通。"
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙,旌旗犹镇昔时宫。
皎皎机上丝,尽作秦筝弦。贫女皆罢织,富人岂不寒。