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绝句

两汉 / 丁瑜

拖紫腰金成底事,凭阑惆怅欲如何。"
骨肉在南楚,沈忧起常早。白社愁成空,秋芜待谁扫。
稚子不才身抱疾,日窥贞迹泪双垂。"
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易,欲校龙书下笔难。
"万事不关心,终朝但苦吟。久贫惭负债,渐老爱山深。
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
见欲扁舟摇荡去,倩君先作水云媒。"
吴中铜臭户,七万沸如臛.啬止甘蟹ee,侈唯僭车服。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
香街人散白杨风。长绳系日虽难绊,辨口谈天不易穷。
"此来风雨后,已觉减年华。若待皆无事,应难更有花。


绝句拼音解释:

tuo zi yao jin cheng di shi .ping lan chou chang yu ru he ..
gu rou zai nan chu .shen you qi chang zao .bai she chou cheng kong .qiu wu dai shui sao .
zhi zi bu cai shen bao ji .ri kui zhen ji lei shuang chui ..
fu rong yuan bei qu jiang an .qi kan zhong nan xin xue qing ..
shi chen jiao pei xiang lan shan .jiang pai feng jie fen jie yi .yu xiao long shu xia bi nan .
.wan shi bu guan xin .zhong chao dan ku yin .jiu pin can fu zhai .jian lao ai shan shen .
shi jia tong ji mei .gong bu yu si xun .gao jia sui nan di .wei guan ou sheng jun .
.jiang nan si yue xun feng di .jiang nan nv er fang bu qi .wan yun jie shui gong miao mi .
jian yu bian zhou yao dang qu .qian jun xian zuo shui yun mei ..
wu zhong tong chou hu .qi wan fei ru huo .se zhi gan xie ee.chi wei jian che fu .
wen cheng ling hua zi xi kan .ye ke ai liu long he fa .xi weng zheng qi pei yu gan .
xiang jie ren san bai yang feng .chang sheng xi ri sui nan ban .bian kou tan tian bu yi qiong .
.ci lai feng yu hou .yi jue jian nian hua .ruo dai jie wu shi .ying nan geng you hua .

译文及注释

译文
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
怎么才能(neng)求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了(liao)衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无(wu)限凄清。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
岁月匆匆就将到头啊,恐怕我的寿命也难长久。
今日像涧底的青松,明日像山头的黄檗。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜(xian)艳。
滚滚长江向东流,多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏(zhan)的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨(hen),我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
  张衡善于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。

注释
晚年愤益深:胡宗宪被处死后,徐渭更加愤激。
琴台:在灵岩山上。
46.不我若:不若我,比不上我。否定句中代词作宾语时一般要置于动词前。若,及,赶得上,动词。
(69)谢:告辞,告别。以上写学道炼丹者的离别。
16.复:又。
44.疏密:指土的松与紧。
(13)王雎:鸟名。即雎鸠。

赏析

  全诗四句,这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  “荆蛮”四句写诗人久客荆(ke jing)州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问,喷射出强烈的感情,直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心,不想销愁愁更愁。江上日落余辉,并船逆流而上,引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇,诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
  从山青水绿的南国,来游落日苍茫的北塞,淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇,化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
  晖上人(shang ren)的赠诗内容不明,从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此,这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋,微微翠山静”,秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变,独坐开轩屏”,住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移,由于心绪无比烦乱,不禁打开门扇,独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静,从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂,月露宵光冷”,描绘出一片清幽冷寂的境界,极具诗情画意,也颇具禅意。最后“多谢忘机人,尘忧未能整”二句,感叹世人不能如晖上人般忘却机心,饱受尘世烦扰,实在是无奈又可怜,表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融,将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
  尾联“旁人错比扬雄宅,懒惰无心作《解嘲》”,有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂,故址在成都少城西南角,和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋,幽静而落寞的生活,有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅,门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书,写他那模拟《周易》的《太玄》,草玄堂因而得名。当杜甫初到成都,寓居浣花溪寺时,高适寄给他的诗说:“传道招提客,诗书自讨论。……草《玄》今已毕,此后更何言?”(《赠杜二拾遗》)就拿他和扬雄写《太玄》相比;可是他的答复却是:“草《玄》吾岂敢,赋或似相如。”(《酬高使君相赠》)这诗说草堂不能比拟扬雄宅,也是表示他自己并没有像扬雄那样,写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里,高自标榜,说他闭门写《太玄》,阐明圣贤之道,无意于富贵功名。实际上,他之所以写这篇《解嘲》,正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所,和草玄堂里的扬雄心情是不同的,因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
  诗人写闲逸的生活,写幽静的心境,反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤,处境孤立,久贬不迁,而今是良马羁于厩内,猛虎囚禁柙中,因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲,如《江雪》这一著名五绝,后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》,把渔家生活描绘成闲情逸致,飘飘欲仙,这完全违背了社会现实。对此,明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案:“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。”真是有理有据,深中肯綮。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深(pu shen)处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成(huan cheng)月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  从“沉吟放拨(fang bo)插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段,写琵琶女自述的身世,自述早年曾走红运,盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。沉吟:踌躇,欲言又止的样子。敛容:指收起演奏时的情感,重新与人郑重见礼。虾蟆岭:即下马岭,汉代董仲舒的坟墓,在长安城东南部,临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小,而技艺高超,她被老辈艺人所赞服,而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺:为了请她演奏,而不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年,好时光像水一样地很快流走了。教坊:唐代管理宫廷乐队的官署。第一部:如同说第一团、第一队。秋娘:泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵:指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的地方。五陵年少:通常即指贵族子弟。缠头:指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。红绡:一种生丝织物。钿头:两头装着花钿的发篦。云篦:指用金翠珠宝装点的首饰。击节:打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板,现在兴之所至,竟拿贵重的钿头云篦击节,极言其放纵奢华,忘乎所以。等闲:随随便便,不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁,飘零沦落。随着她的年长色衰,贵族子弟们都已经不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像一双过了时的鞋子,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的,面对今天的孤独冷落,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎不让人伤痛欲绝呢!“夜深忽梦(hu meng)少年事,梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦,也是一天不知要想多少遍的。浮梁:县名,县治在今江西景德镇北。红阑干:泪水融和脂粉流淌满面的样子。
  诗人把扬州明月写到了入神的地步,并用“无赖”之“明月”,把扬州装点出无限的风姿,与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间,使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排,这种大胆的艺术构思所产生的效果,令人为之惊叹。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  “行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水,一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好,再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的;第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
  玄宗妄想长生,而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样,埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺,相比于第一首,这首诗所述平实自然,而讽刺却尖锐锋利,直截了当。
  这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣(jun chen)一体的亲密关系,抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。

创作背景

  陆游自南宋孝宗淳熙十六年(1189年)罢官后,闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年(1192年)十一月四日。当时诗人已经68岁,虽然年迈,但爱国情怀丝毫未减,日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望,在现实中已不可能实现,于是,在一个“风雨大作”的夜里,触景生情,由情生思,在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。

  

丁瑜( 两汉 )

收录诗词 (8355)
简 介

丁瑜 清浙江钱塘人,字怀瑾。丁允泰女。承家传,精画人物,用西洋烘染法。

石鱼湖上醉歌 / 周繇

季氏唯谋逐,臧仓只拟谗。时讹轻五羖,俗浅重三缄。
"古堞烟埋宫井树,陈主吴姬堕泉处。
解笑亦应兼解语,只应慵语倩莺声。"
吹嘘川可倒,眄睐花争姹。万户膏血穷,一筵歌舞价。
岩根瘦似壳,杉破腹如腔。dpdP渔人服,筕篖野店窗。
共看衰老近,转觉宦名虚。遥想清溪畔,幽人得自如。"
鱼通蓑衣城,帆过菱花田。秋收吾无望,悲之真徒然。"
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。


水龙吟·载学士院有之 / 王玉清

输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
铎动天风度,窗明海气消。带鼙分迥堞,当日辨翻潮。
梁城东下虽经战,风俗犹传守旧规。
"世外为交不是亲,醉吟俱岸白纶巾。
百岁之约何悠悠,华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇,
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
九天王母皱蛾眉,惆怅无言倚桂枝。
"世乱英雄百战馀,孔明方此乐耕锄。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 虞汉

如今莫问西禅坞,一炷寒香老病身。"
邻居皆学稼,客至亦无官。焦尾何人听,凉宵对月弹。"
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
邻家女伴频攀折,不觉回身罥翠翘。
"一川草色青袅袅,绕屋水声如在家。
执宪倾民望,衔恩赴主忧。谁知旧寮属,攀饯泪仍流。"
"常闻贫贱夫,头白终相待。自从嫁黔娄,终岁长不在。
月娥如有相思泪,只待方诸寄两行。


渔家傲·寄仲高 / 江珍楹

别家鬓未生,到城鬓似发。朝朝临川望,灞水不入越。
"无宦无名拘逸兴,有歌有酒任他乡。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角,独耽云水上高楼。
"泉州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。
至今青山中,寂寞桃花发。"
困眠红树似依屏。因思桂蠹伤肌骨,为忆松鹅损性灵。
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。


马诗二十三首 / 黄滔

劲挺隐珪质,盘珊缇油姿。叶彩碧髓融,花状白毫蕤。
"金榜高悬姓字真,分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣,
"筤篣晓携去,蓦个山桑坞。开时送紫茗,负处沾清露。
五峰已别隔人间,双阙何年许再还。既扫山川收地脉,
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。
"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
霜中笛,落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人,
"暗窦养泉容决决,明园护桂放亭亭。


微雨 / 屈蕙纕

"应缘南国尽南宗,欲访灵溪路暗通。归思不离双阙下,
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪,卫娘清转遏云歌。
盈盘紫蟹千卮酒,添得临岐泪满巾。"
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。
"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
逡巡不进泥中履,争得先生一卷书。"


游太平公主山庄 / 阴铿

留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
斜阳怪得长安动,陌上分飞万马蹄。"
应笑樟亭旧同舍,九州无验满炉灰。"
闲斋无狱讼,隐几向泉声。从此朝天路,门前是去程。"
"夏口本吴头,重城据上游。戈船转江汉,风月宿汀洲。
挈过太湖风,抱宿支硎雪。如斯未星纪,悉得分毫末。
思量北海徐刘辈,枉向人间号酒龙。
年年岭上春无主,露泣花愁断客魂。"


瑞鹧鸪·观潮 / 陈炳

朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"
世人如不容,吾自纵天慵。落叶凭风扫,香粳倩水舂。
"山川心地内,一念即千重。老别关中寺,禅归海外峰。
"松径隈云到静堂,杏花临涧水流香。身从乱后全家隐,
懦者斗即退,武者兵则黩。军庸满天下,战将多金玉。
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,
"贫归无定程,水宿与山行。未有安亲计,难为去国情。


咏怀古迹五首·其四 / 袁荣法

"居与鸟巢邻,日将巢鸟亲。多生从此性,久集得无身。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹,始知甫也真凡目。
裁得尺锦书,欲寄东飞凫。胫短翅亦短,雌雄恋菰蒲。
愁上中桥桥上望,碧波东去夕阳催。"
"北极伫文昌,南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽,银印佩天光。
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径,鸭脚花中擿废泉。
"花缺伤难缀,莺喧奈细听。惜春春已晚,珍重草青青。
"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,


枕石 / 郑之才

初能燥金饼,渐见干琼液。九里共杉林,相望在山侧。"
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
对酒情何远,裁诗思极微。待升熔造日,江海问渔扉。"
"云孤鹤独且相亲,仿效从它折角巾。
玉树琼筵映彩霞,澄虚楼阁似仙家。
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
笔砚秋光洗,衣巾夏藓沾。酒甔香竹院,鱼笼挂茅檐。
公庭飞白鸟,官俸请丹砂。知尉黔中后,高吟采物华。"