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普天乐·咏世

近现代 / 丁仙芝

因寻古迹空惆怅,满袖香风白日斜。"
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水,静坐支颐到落晖。
卫女秦娥,左右成行。纨缟缤纷,翠眉红妆。
"两城相对峙,一水向东流。今夜素娥月,何年黄鹤楼。
等闲贪赏不归去,愁杀韦郎一觉眠。"
"台中鼠子直须谙,信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五,
"闲堂昼卧眼初开,强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至,
题桥司马相如。别后莫暌千里信,数封缄送到闲居。"
圣后求贤久,明公得隽稀。乘秋好携去,直望九霄飞。"
略问先生真甲子,只言弟子是刘安。"
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"
"凌晨拥弊裘,径上古原头。雪霁山疑近,天高思若浮。
花无叶不妍,女无须亦丑。丈人试遣惣无,未必不如惣有。
"三面僧邻一面墙,更无风路可吹凉。
世事吾不预,此心谁得知。西峰有禅老,应见独游时。"


普天乐·咏世拼音解释:

yin xun gu ji kong chou chang .man xiu xiang feng bai ri xie ..
cai hua feng mao xiao yan gui .xian xing fang yi xun liu shui .jing zuo zhi yi dao luo hui .
wei nv qin e .zuo you cheng xing .wan gao bin fen .cui mei hong zhuang .
.liang cheng xiang dui zhi .yi shui xiang dong liu .jin ye su e yue .he nian huang he lou .
deng xian tan shang bu gui qu .chou sha wei lang yi jue mian ..
.tai zhong shu zi zhi xu an .xin zu tiao liang shang bi kan .yi fan deng zhi wu zhang wu .
.xian tang zhou wo yan chu kai .qiang qi xu xing rao qi tai .he chang ren cong heng yue zhi .
ti qiao si ma xiang ru .bie hou mo kui qian li xin .shu feng jian song dao xian ju ..
sheng hou qiu xian jiu .ming gong de juan xi .cheng qiu hao xie qu .zhi wang jiu xiao fei ..
lue wen xian sheng zhen jia zi .zhi yan di zi shi liu an ..
qi ling fan lv san .shi yu zao qiu tong .gui ke long shan dao .dong lai za hao feng ..
.ling chen yong bi qiu .jing shang gu yuan tou .xue ji shan yi jin .tian gao si ruo fu .
hua wu ye bu yan .nv wu xu yi chou .zhang ren shi qian zong wu .wei bi bu ru zong you .
.san mian seng lin yi mian qiang .geng wu feng lu ke chui liang .
shi shi wu bu yu .ci xin shui de zhi .xi feng you chan lao .ying jian du you shi ..

译文及注释

译文
日月星辰,一齐为(wei)胜利歌唱。
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不(bu)见叔向就回家。叔向也(ye)未向祁奚致谢,径直上朝。
家人虽然在万里传来亲人之消息,好好安心在毡城不要常将家相忆。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术(shu)继承发扬。
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
  在这之前,后元元年,侍中仆射莽何罗和他弟弟重合吼马通谋反,霍光、金日磾,上官桀等人共同诛杀了他们,没有论功行赏。汉武帝病重时,写下诏书封号说:“我死后打开诏书,按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯,上官桀为安阳侯,霍光为博陆侯,都是因为之前平乱有功。当时卫尉王莽的儿子王忽随侍宫中,扬言说:“皇帝临终前,我常在边上,哪里有遗诏封这三人的事,他们自己互相抬高罢了!”霍光听后,狠狠责备了王莽,王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会(hui)辜负这互相思念的心意。
在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?
  建立诸侯国过于强大,本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势,臣下屡遭祸害,皇上也多次忧伤,这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝,亲侄子也向西袭击朝廷,近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强,品行道义上没有过错,对他们施加功德恩泽,而他们尚且如此,何况最大的诸侯,权力比他们还要大十倍呢!
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍,闪着冷光的夕日步下危峰。
元丹丘隔山遥遥相呼,突然朝我大笑起来。
  武平(今福建境内)这个地方有猿猴生存,猿猴的毛(mao)像金丝,闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特,性格可以驯服,但不离开母亲。母猴很狡猾(也可译为“聪明”),人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒,等到母猴不注意时射它。母猴被射中了,母猴猜测自己不能活了,将乳汁洒在树上,让小猴喝。乳汁洒尽后,就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲,小猴悲哀地鸣叫爬下树,束手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉,更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎!猿猴尚且知道有母亲,不吝惜它们的生命,何况人呢?世上的不孝顺的子孙,连猿猴也不如哩!
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。

注释
⑶庶:即庶人、平民。清门:即寒门,清贫之家。玄宗末年.霸得罪。削籍为庶人。
⑴凌歊(xiāo):即凌歊台。南朝宋孝武帝曾登此台,并筑离宫于此,遗址在今当涂县西。
28.襞(bì):折叠。这两句是说她又喜好弦乐,当她松紧琴瑟弦轴的时候,便漫不经心地把文史书籍都卷折起来。
32.年相若:年岁相近。
(48)蔑:无,没有。
⑤不及:赶不上。

赏析

  特别值得注意的是,此诗比兴手法和浪漫色彩的运用,对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头,“孔雀东南飞,五里一徘徊”是“兴”的手法,用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情,布置了全篇的气氛。最后一段,在刘、焦合葬的墓地,松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交,鸳鸯在其中双双日夕和鸣,通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽,又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象,到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象,表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念,这是刘焦形象的浪漫主义发展,闪现出无比灿烂的理想光辉,使全诗起了质的飞跃。
  “巫峡清秋万壑哀,”杜甫客寓成都时,曾入严武幕府。严死不久,他出蜀东下,流寓夔州。此时距严武之死,才过一年。夔州地接巫峡,又值秋季,诗人回忆成都旧游,不禁百感交集,顿觉“万壑”生“哀”,很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征,为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上(chuan shang)。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  最后四句是第三个层次:“明年岂无年?心事恐蹉跎。努力尽今夕,少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照,表明《守岁》苏轼 古诗有理,应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”,意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗,共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味,是点睛之笔,使全诗精神陡然振起。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看(ji kan)不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  后两句写的是官宦(guan huan)贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
  这是一首诗,也是一幅画。诗人以诗作画,采用移步换形的方法,就像绘制动画片那样,描绘出南(chu nan)园一带从早到晚的水色山光,旖旎动人。  首二句写晨景。夜雾逐渐消散,一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水,湿漉漉的,分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔,然后由此及彼,依次点染。显然,它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。  三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖,晨露已晞,柳絮纷纷扬扬,飘落在溪边的浅滩上,白花花的一片,像是铺了一层雪。阳春三月,莺飞草长,诗人沿途所见多是绿的树,绿的草,绿的田园。到了这里,眼前忽地出现一片银白色,不禁大为惊奇。惊定之后,也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。  诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸,流露出浓厚的归隐情绪,表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。

创作背景

  廖燕于1757年(康熙二十二年)所写的《草亭诗集序》说:“余十年前游羊城,寓友某家,检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说:“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书,上书请读。期年,读其书几遍。”

  

丁仙芝( 近现代 )

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简 介

丁仙芝 丁仙芝,字元祯,曲阿(今江苏丹阳市)人,唐开元十三年登进士第,仕途颇波折,至十八年仍未授官,后亦仕至主簿、余杭县尉等职,好交游,其诗仅存十四首。

枯树赋 / 陈景元

莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。
常寄溪窗凭危槛,看经影落古龙潭。"
爨薪贮泉相煎熬,充他口腹我为劳。 ——破铛"
绮殿笼霞影,飞阁出云心。细草希慈泽,恩光重更深。"
久是栖林客,初逢佐幕贤。爱君高野意,烹茗钓沦涟。"
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树,雁横秋岛雨漫天。
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,
寄言之子心,可以归无形。"


曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 张宣明

远路翻喜别,离言暂惜分。凤门多士会,拥佩入卿云。"
江斋卷箔含毫久,应想梁王礼不经。"
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
"三仙一一驾红鸾,仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所,
"从来湖上胜人间,远爱浮云独自还。
计合一条麻线挽,何劳两县索人夫。"
谁怜西山云,亭亭处幽绝。坐石长看非我羁,
"烘焙几工成晓雪,轻明百幅叠春冰。


艳歌 / 雷以諴

鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上,歌声应不绕梁间。
稽古堪求己,观时好笑渠。埋头逐小利,没脚拖长裾。
燕雀徒为贵,金银志不求。满杯春酒绿,对月夜窗幽。
稍与禅经近,聊将睡网赊。知君在天目,此意日无涯。"
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄,饵了宁忧疾患侵。
蝉见木叶落,雷将雨气寒。何妨槌琢后,更献至公看。"
下山遭离乱,多病惟深藏。一别三十年,烟水空茫茫。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 翟思

御史非常任,参军不久居。待君迁转后,此职还到余。
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
近来偷解人言语,乱向金笼说是非。"
君看万态当筵处,羞杀蔷薇点碎丛。"
宿雨和花落,春牛拥雾耕。不知今夜月,何处听猿声。"
安能受玄纁,秉愿终素履。逃遁从所尚,萧萧绝尘轨。"
"孤坟临清江,每睹白日晚。松影摇长风,蟾光落岩甸。
"岂谓江南别,心如塞上行。苦云摇阵色,乱木搅秋声。


日人石井君索和即用原韵 / 张景祁

"吾有一宝琴,价重双南金。刻作龙凤象,弹为山水音。
我亦当年爱吟咏,将谓冥搜乱神定。今日亲闻诵此经,
冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。"
壶中长挈天相逐,何处升天更有天。
"白头为远客,常忆白云间。只觉老转老,不知闲是闲。
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言,莫将梁武为题目。
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 徐九思

自隐玄都不记春,几回沧海变成尘。玉京殿里朝元始,
黄昏雨雹空似黳,别我不知何处去。"
"莫交牵动青猪足,动即炎炎不可扑。
非莫非于饰非,过莫过于文过。及物阴功,子孙必封。
野戍桄榔发,人家翡翠过。翻疑此中好,君问定如何。"
高歌送君出。"
威迟策驽马,独望故关树。渺渺千里心,春风起中路。
"心枯衲亦枯,归岳揭空盂。七贵留不住,孤云出更孤。


归园田居·其六 / 释顺师

知尔禅心还似我,故宫春物肯伤情。"
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。
"僧录琵琶腿, ——程紫霄
明日定归台席去,鹡鸰原上共陶钧。"
曾折松枝为宝栉,又编栗叶代罗襦。
"郡斋得无事,放舟下南湖。湖中见仙邸,果与心赏俱。
人生石火光,通时少于塞。四季倏往来,寒暑变为贼。


南柯子·十里青山远 / 吴存义

"平明发始平,薄暮至何城。库塔朝云上,晃池夜月明。
桑田改变依然在,永作人间出世人。
葫芦一个隐山川。诗吟自得闲中句,酒饮多遗醉后钱。
"长忆旧山日,与君同聚沙。未能精贝叶,便学咏杨花。
积劫修来似炼金,为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世,
逍遥绝无闹,忘机隆佛道。世途岐路心,众生多烦恼。
"道自闲机长,诗从静境生。不知春艳尽,但觉雅风清。
至人忘祸福,感变靡定期。太冲杳无朕,元化谁能知。"


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 孙星衍

"暖傍渔船睡不惊,可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧,
战马闲眠汀草远,秋鼙干揭岳霞隳。义为土地精灵伏,
请回云汉诗,为君歌乐职。"
"发枯身老任浮沉,懒泥秋风更役吟。新事向人堪结舌,
禄位非所重,拂衣遂遐征。杳然从我愿,岂为物所撄。"
乡云心渺渺,楚水路遥遥。林下方欢会,山中独寂寥。
"不知谁会喃喃语,必向王前报太平。(中山节度王处直座
春风有何情,旦暮来林园。不问桃李主,吹落红无言。


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 唐景崧

至道希夷妙且深,烧丹先认大还心。日爻阴耦生真汞,
"小一头应白,孤高住歙城。不知安乐否,何以近无生。
琼峰埋积翠,玉嶂掩飞流。曜彩含朝日,摇光夺寸眸。
"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢,馨香亦相传。薄暮归去来,
清平时节何时是,转觉人心与道违。"
稽首环金坛,焚香陟瑶砌。伊余超浮俗,尘虑久已闭。
"会合都从戊巳家,金铅水汞莫须夸。