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深院

唐代 / 顾英

"丈夫三十身如此,疲马离乡懒着鞭。
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
九峰相似堪疑处,望见苍梧不见人。"
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
白云乡路看看到,好驻流年翊圣文。"
若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆。"
入夜愁难遣,逢秋恨莫任。蜗游苔径滑,鹤步翠塘深。
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在,心尽英雄国未宁。
涧松亦有凌云分,争似移根太液池。"
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬,解劳今夜宴华堂。"
"相欢虽则不多时,相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱,
且图遮日上渔船。但令织取无花簟,不用挑为饮露蝉。
"独行千里尘,轧轧转征轮。一别已多日,总看成老人。
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁,隔江何忍更啼莺。
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"
清阴可惜不驻得,归去暮城空首回。"


深院拼音解释:

.zhang fu san shi shen ru ci .pi ma li xiang lan zhuo bian .
.xia ma tian wei ming .feng gao xue he ji .xu yu lu yu mi .qing ke shan jin bai .
jiu feng xiang si kan yi chu .wang jian cang wu bu jian ren ..
wu tu zhong shi jin .long she zhe chu shan .jia ming guang lie tu .xiu qi chan qun xian .
bai yun xiang lu kan kan dao .hao zhu liu nian yi sheng wen ..
ruo zhui shou yang gong zhu e .liu gong zheng ken xue mei zhuang ..
ru ye chou nan qian .feng qiu hen mo ren .wo you tai jing hua .he bu cui tang shen .
jiu jia wu shi han lin xing .yan hun jing shi tian he zai .xin jin ying xiong guo wei ning .
jian song yi you ling yun fen .zheng si yi gen tai ye chi ..
jiao yuan cheng yao wan zhao huang .hong xiu yong men chi zhu ju .jie lao jin ye yan hua tang ..
.xiang huan sui ze bu duo shi .xiang bie na neng bu lian mei .shu ke fu gao jun jie ai .
qie tu zhe ri shang yu chuan .dan ling zhi qu wu hua dian .bu yong tiao wei yin lu chan .
.du xing qian li chen .zha zha zhuan zheng lun .yi bie yi duo ri .zong kan cheng lao ren .
chuan bei yu sheng tian yu ming .qu guo zheng bei tong lv yan .ge jiang he ren geng ti ying .
jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..
bei shan yi qu qian wen zai .wu fu jiao ren tan xiao yuan ..
qiao fu qi jie ying sheng ye .gui yu zi an mi lu jian ..
qing yin ke xi bu zhu de .gui qu mu cheng kong shou hui ..

译文及注释

译文
出(chu)塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
翠崖壁(bi)立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的(de)掌迹。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过(guo)?
  我从投降以(yi)来,身处艰难困境,一人独坐,愁闷苦恼。整天看不见别的,只见到些异族之人。我戴不惯皮袖套,住不惯毡幕,也只能(neng)(neng)靠它们来抵御风雨;吃不惯腥羶的肉,喝不惯乳浆,也只能用它们来充饥解渴。眼看四周,有谁能一起谈笑欢乐呢?胡地结着厚厚的坚冰,边塞上的土被冻得(de)裂开,只听见悲惨凄凉的风声(sheng)。深秋九月,塞外草木凋零,夜晚不能入睡,侧耳倾听,胡笳声此起彼伏,牧马悲哀地嘶叫,乐曲声和嘶鸣声相混,在边塞的四面响起。清晨坐起来听着这些声音,不知不觉地流下泪水。唉,子卿,我难道是铁石(shi)心肠,能不悲伤?
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
魂魄归来吧!
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。
月光明亮星光稀疏,一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅,哪里才有它们栖身之所?
默默愁煞庾信,
又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。

注释
⑻悬知:猜想。
(1)纵横:形容雨雾迷茫,无边无际。
32、举:行动、举动。
77.偷:苟且。
⑦罗帏:罗帐。指闺房。
⑥天柱折,地维绝:支撑天的柱子折了,挂地的绳子断了。古人认为天圆地方,有八根柱子支撑、地的四角有大绳系挂。维,绳子。绝,断。

赏析

  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就(cheng jiu)很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  “白雪乱纤手,绿水清虚心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式,把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  一个《春雨》李商隐 古诗绵绵的早晨,诗中的男主人公穿着白布夹衫,和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么?究竟何以如此呢?诗在点明怅卧之后,用一句话作了概括的交待 :“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》:“暂出白门前,杨柳可藏乌。欢作沉水香,侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处,今日寂寞冷落,不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意,便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中,他的思绪浮动,回味着最后一次访见对方的情景:“红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼,但是他没有勇气走进去,甚至没有勇气再靠近它一点,只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里,是那样亲切温存的红楼,如今是那样地凄寒。在这红楼前,他究竟站了多久,也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了,雨从亮着灯光的窗口前飘过,恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中,他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
  这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪(hong lei),比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来(xiang lai)展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  “几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙,屋中飞来鵩鸟(即鵩鸟),自认为交了恶运,忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》:“独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问贾生才?”自比贾生,诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时,作《古风·大雅久不作》压卷,诗中说:“我志在删述,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”自比孔子,自伤道穷。“独泣向麒麟”,用的就是这句诗意。
  从标题看,这首诗是记游(ji you)之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  “燕支落汉家,妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故,写汉军征途所向无前,恃勇锐冲锋出战,大败匈奴军,让匈奴人叫苦连天,暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功,与此同时,以借古鉴今为警戒,提醒唐玄宗要重视边防。
  看剑,有本作“煎茗”,一作“说剑”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄,在诗意上又与当句“引杯”有复,意境平常,当非杜甫原诗。作“说剑”则与《庄子》外篇《说剑》篇名有复,而杜甫此处似乎并非想用《庄子》的典故,当系后世传抄中浅人所臆改,但看杜诗其他篇目,可以得知杜甫实有中夜“看剑”的喜好,如《蕃剑》诗中描写道:“如何有奇怪,每夜吐光芒。虎气必腾上,龙身宁久藏?”在《夜》诗中又有“独坐亲雄剑,哀歌叹短衣”;在《重送刘判官》诗中又云:“经过辨丰剑,意气逐吴钩”;再到苏轼化用杜诗有“引杯看剑话偏长”的诗句,均表明当是“看剑”。杜甫所以喜好看剑,其实不难从他致君尧舜的抱负和其性格中慷慨磊落的特点看出,雄剑、虎气、龙身,未尝不是杜甫自况,虽是一介寒儒,但当其意兴勃发,便自有心雄万夫的气概,《杜诗详注》云:“因看剑而豪气生于此,快饮亦宜引杯长矣”,言颇中肯。至于清夜引杯,似乎是杜甫的一大嗜好,杜诗有“邻人有美酒,稚子夜能赊”(《遣意》)的句子。 酒兴偶动,便不可支,若遇贫困潦倒之际,自然难免“酒债寻常行处有”了,而检书论文看剑,又是无酒不欢的。诗酒流连,对于古代文士而言是极适意的享受,杜甫有诗:“何当一樽酒,重与细论文”(《春日忆李白》);“说诗能累夜,醉酒或连朝”(《赠卢参谋》);“醒酒微风入,听诗静夜分”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一),似乎以诗文侑觞,才能畅情恣性。而《新唐书》记载杜甫“放旷不自检”、“好论天下事”,那看剑引杯,不亦宜乎?
  “睡觉莞然成独笑”,梦醒之后,诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书,是“柴桑处士诗”;诗人所作的梦,也是耕樵处士之梦;梦中是处士,醒来是谪官,他想想昔为布衣平民(“持正年二十许岁时,家苦贫,衣服稍敝。”事见《懒真子》),鸿运一来,金榜题名,仕途廿载,官至丞相,后来天翻地覆,谪居此地,如同大梦一场。诗人“莞然独笑”,是在“午梦长”中有所妙悟,从而领略到人生如梦,富贵如云烟。由此,他想到了归隐;想到归隐,马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”,他的归隐之情就更加迫切了。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述,这一段用议论。“子之隐居之乐乎?虽南面之君,未可与易也。”自问自答,文意抑扬,饶有情趣,说出自己的看法,树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴,其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫,它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋,声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫,声音洪亮传得又高又远。《诗经(shi jing)》、《易经》是儒家经典著作,引用来说明’‘清远闲放”的鹤,可以比着贤人、君子,是无可非议的,具有绝对权威,增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤,虽贵为天子,却爱而不敢好,否则,就会像卫懿公一样,闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人,才能好而无伤,独得其乐。到此已经证明了论点,隐居之乐,虽南面之君,未可与易也。但是,作者并未就此而止,又进一步用主客映衬的写法,用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝,繁文累赘,而是“借客形主,回旋进退,使文情(wen qing)摇曳生姿”(王水照《论苏轼散文的艺术美》)。周公是周朝的开国元勋,他为了告诫康王不要酗酒误国,写了《酒浩》。春秋时代的卫武公,为了警戒自己不贪杯,写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王,不仅不能好鹤,也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等,虽酗酒狂放,不仅无害,而且还因此保全了自己的纯真,为后世留下了美名。在主客对论之后,又作一个交错给合的结论:“南面之君,虽清远闲放如鹤者,犹不得好,好之,则亡其国;而山林遁世之士,虽荒感败乱如酒者,犹不能为害,而况鹤乎!”进一步说明了由于地位不同,为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客,由客回到主,从鹤到酒,由酒回到鹤,回环复沓,反复论证,使文意更加深刻,文情更加流转动人。

创作背景

木兰生世关于木兰身处年代的说法,主要是两种说法:1.北魏太武帝向北大破柔然期间。2.隋恭帝义宁年间,突厥犯边。关于木兰的姓名,主要有:1. 木兰,女子名,姓氏里居不详。2.一般认为姓花,名木兰。3.此外,还有姓魏、朱之说,也有说“木兰”即是姓,无名。

  

顾英( 唐代 )

收录诗词 (5339)
简 介

顾英 顾英,字若宪,长洲人。印江知县张之顼室。

蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 南宫子儒

"耨月耕烟水国春,薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼,
若是有情争不哭,夜来风雨葬西施。"
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺,猿鹤同栖月一村。
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
"平生操立有天知,何事谋身与志违。上国献诗还不遇,
常思扬子云,五藏曾离身。寂寞一生中,千载空清芬。"


咏新荷应诏 / 东门超霞

功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
远驿销寒日,严城肃暮空。龙颜有遗庙,犹得奠英风。"
仲宣题尽平生恨,别处应难看屋梁。"
闲伴李膺红烛下,慢吟丝竹浅飞觞。"
"都官虽未是名郎,践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅,
落花明月皆临水,明月不流花自流。
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。


江城子·密州出猎 / 赛春柔

莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
"洒密蔽璇穹,霏霏杳莫穷。迟于雨到地,疾甚絮随风。
"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
争买鱼添价,新篘酒带浑。船头对新月,谁与共清论。"
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在,心尽英雄国未宁。
穆卜缄縢秘,金根辙迹遥。北军那夺印,东海漫难桥。


春日忆李白 / 泷晨鑫

羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
"两重门里玉堂前,寒食花枝月午天。
偷得微吟斜倚柱,满衣花露听宫莺。"
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"
别酒莫辞今夜醉,故人知我几时来。(合赋)
翡翠交妆镜,鸳鸯入画图。无心同石转,有泪约泉枯。
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路,杨柳风前去住人。
"新发烟霞咏,高人得以传。吟销松际雨,冷咽石间泉。


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 柴上章

"碧树凉生宿雨收,荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉,
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结,君怜修竹到冬鲜。
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散,离魂渐逐杜鹃飞。
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
昨夜月明浑似水,入门唯觉一庭香。"
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地,团圆应觉有天涯。


咏秋柳 / 琦涵柔

"灵江江上帻峰寺,三十年来两度登。
天意未如是,君心无自欺。能依四十字,可立德清碑。"
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
君王幸是中山后,建国如何号蜀都。"
千言万语无人会,又逐流莺过短墙。"
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。
生计吟消日,人情醉过时。雅篇三百首,留作后来师。"


贾谊论 / 南门文仙

夜来雪压村前竹,賸见溪南几尺山。"
"斧柯新样胜珠玑,堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏,
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
莫讶诸生中独醉,感恩伤别正难裁。"
"僻居春事好,水曲乱花阴。浪过河移岸,雏成鸟别林。
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
小婢不须催柘弹,且从枝上吃樱桃。"
谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。


芙蓉亭 / 希笑巧

游春人尽空池在,直至春深不似春。"
自言威震为英武,肯虑湘东与玉夫。"
"汉贪金帛鬻公卿,财赡羸军冀国宁。
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪,冷射蛟螭换窟藏。
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
孤光自有龙神护,雀戏蛾飞不敢侵。"
"满轴编新句,翛然大雅风。名因五字得,命合一言通。
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"


三字令·春欲尽 / 简元荷

野寺一倾寒食酒,晚来风景重愁人。"
"欲明篱被风吹倒,过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑,
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。
坐来离思忧将晓,争得嫦娥仔细知。"
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
"寒云古木罩星台,凡骨仙踪信可哀。
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"


辨奸论 / 满上章

东迁西去俱无计,却羡暝归林上鸦。"
躞蹀行牵金鋄重,婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵,
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
五陵年少惜花落,酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始,
"桑柘穷头三四家,挂罾垂钓是生涯。
所难留着述,谁不秉陶钧。丧乱时多变,追思事已陈。
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
"为君惆怅惜离京,年少无人有屈名。积雪未开移发日,