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望庐山瀑布

未知 / 杜敏求

"懒移金翠傍檐楹,斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄,
强梳蓬鬓整斜冠,片烛光微夜思阑。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。
还家莫更寻山水,自有云山在笔峰。"
远山孙寿镜中眉。鸡窗夜静开书卷,鱼槛春深展钓丝。
矢下先得闻诸经。超然可继义勇后,恰似有志行天刑。
"二月野中芳,凡花亦能香。素娥哭新冢,樵柯鸣柔桑。
与善应无替,垂恩本有终。霜天摇落日,莫使逐孤蓬。"
未领春闱望早清,况联戎阃控强兵。风威遍布江山静,
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
古道贵拙直,时事不足言。莫饮盗泉水,无为天下先。
功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里,谏草应焚禁漏中。
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
壮气虽同德不同,项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月,


望庐山瀑布拼音解释:

.lan yi jin cui bang yan ying .xie yi fang cong jiu tai sheng .wei nai zhang yan long yin zhuo .
qiang shu peng bin zheng xie guan .pian zhu guang wei ye si lan .
du heng chang jian xiang he yuan .you yang luo ri huang yun dong .cang mang yin feng bai cao fan .
huan jia mo geng xun shan shui .zi you yun shan zai bi feng ..
yuan shan sun shou jing zhong mei .ji chuang ye jing kai shu juan .yu jian chun shen zhan diao si .
shi xia xian de wen zhu jing .chao ran ke ji yi yong hou .qia si you zhi xing tian xing .
.er yue ye zhong fang .fan hua yi neng xiang .su e ku xin zhong .qiao ke ming rou sang .
yu shan ying wu ti .chui en ben you zhong .shuang tian yao luo ri .mo shi zhu gu peng ..
wei ling chun wei wang zao qing .kuang lian rong kun kong qiang bing .feng wei bian bu jiang shan jing .
ta ri qin peng ying da xiao .shi zhi shu jian shi wu duan ..
ren jian rong cui zhen kan hen .zuo xiang zheng xuan bin yu diao ..
ye zhi chou bing kan hui bi .zheng nai liu ying huan qi lai ..
gu dao gui zhuo zhi .shi shi bu zu yan .mo yin dao quan shui .wu wei tian xia xian .
gong cheng you zi geng xing chun .sai lu jing qi shi li chen .zhi yong pian zhang wei jiao hua .
zhi you xu miao ru nan gong .chao yi zheng zai tian xiang li .jian cao ying fen jin lou zhong .
.luo yang jia li yu fang hua .jin gu yuan zhong jian bai hua .
zhuang qi sui tong de bu tong .xiang wang he si wang jiang dong .xiang ge ji ji huang qiu yue .

译文及注释

译文
  竹子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可(ke)是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所(suo)以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而(er)视,就能看到自己心里想要画的竹子了(liao)。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给(gei)我(wo)的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
然而春天的景色却使人心烦意乱,只看见随着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
别后半年未收到你的信,思肠为你断(duan)作千百寸,每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去年一样梨花白如雪,登楼看花更伤春。
月儿升起在柳树梢头,他约我黄昏以后同叙衷肠。
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
野泉侵路不知路在哪,
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;

注释
15.去:离开
22. 归:投奔,归附。
⑴周天子:指周穆王。
⒀黄昏:日已落而天色尚未黑的时候。《楚辞·离骚》:“曰黄昏以为期兮,羌中道而改路。”
70.迅:通“洵”,真正。
33.恃(shì):依靠,凭借。

赏析

  文章先写史可法殉国的决心,接写史可法殉国的经过和在梅花岭上埋衣冠的原因,之后又写了史可法死后佚事和自己对于史可法忠烈爱国精神的无比崇敬。最后写了史可法的弟妇以死来反抗清大将逼迫的事实。文章所写内容头绪多,时间跨度大,但都用梅花岭一线贯穿起来,条理十分清楚。文中夹叙夹议,使立意更加明显,语言也很简炼。
  诗以“秋风”为题;首句“何处秋风至”,就题发问,摇曳生姿,而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句,也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思,与李白《春思》诗“春风不相识,何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来,既无影无迹,又无所不在,它从何处来、来到何处,本是无可究诘的。这里虽以问语出之,而诗人的真意原不在追根究底,接下来就宕开诗笔。
  “影闭重门静,寒生独树秋”,此刻诗人才注意到,主人所在的深深的庭院,层层门户早已关闭,户外万籁俱寂。一阵清风吹来,枝叶沙沙,引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月(dao yue)光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种(yi zhong)蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一(liao yi)层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  整首诗,以一个衰老、冰冷、绝望的外表,包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾,冰与炭的不可调和,最终决定了这位大才的悲剧命运。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》,旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语,诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子,作品所表现的也是汉代末期(mo qi)常见的征夫别妻的主题。  诗的前四句写一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式,诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻,“恩爱两不疑”,婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》:“嬿婉求之”,和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽,亲密无间。这一段用墨不多,却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景,把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
  这首诗在意境上显得清寂或清峭,情绪上则带着比较重的孤独感。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受(du shou)了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。

创作背景

  鲁僖公二十六年(前634),齐孝公率军攻打鲁国,齐强鲁弱,又适逢鲁国发生饥荒,根本无力抵挡,形势十分危急。鲁僖公派遣展喜迎上前去犒劳齐军,展喜由于展禽面授机宜,在与齐孝公的对话中,援引先王遗命和齐国祖先辅佐周王室的遗德以及当时的道义来说服他,申明鲁国所恃者乃是以为齐国不会做出“弃命废职”的事情来。理直气壮,大义凛然,而又委婉动听,满足了齐孝公的虚荣心。由于展喜的机智善辩,从容应对,终于取得了外交上的胜利,使齐孝公无言以对,不得不收兵还师,从而解救了国家的危难。

  

杜敏求( 未知 )

收录诗词 (1754)
简 介

杜敏求 (1039—1101)宋眉州青神人,字趣翁,一字拙翁。七岁能诗,有“农夫苦相问,燮理是何人”之句。仁宗嘉祐六年进士。授简州司理参军。历知什邡县,除成都府教授、太学博士,官终潼州府路提点刑狱。有文集。

望湘人·春思 / 程洛宾

今日斯文向谁说,泪碑棠树两成空。"
不缘真宰能开决,应向前山杂淤泥。"
鼋潭鳞粉解不去,鸦岭蕊花浇不醒。肺枯似着炉鞲煽,
心期盛夏同过此,脱却荷衣石上眠。"
国人久倚东关望,拟筑沙堤到广陵。"
平生四方志,此夜五湖心。惆怅友朋尽,洋洋漫好音。"
"不掩盈窗月,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
"闻道阳都女,连娟耳细长。自非黄犊客,不得到云房。


回乡偶书二首·其一 / 释了朴

松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
"朝空笭箵去,暮实笭箵归。归来倒却鱼,挂在幽窗扉。
"贫病于君亦太兼,才高应亦被天嫌。因分鹤料家资减,
"会稽山上云,化作越溪人。枉破吴王国,徒为西子身。
"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。
见《商隐集注》)"
我爱寻师师访我,只应寻访是因缘。"
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。


蜀桐 / 郑光祖

日月销天外,帆樯弃海阴。荣枯应已定,无复系浮沉。"
蜀王不自垂三顾,争得先生出旧庐。"
从此逍遥知有地,更乘清月伴君过。"
"各将寒调触诗情,旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起,
"得乐湖海志,不厌华辀小。月中抛一声,惊起滩上鸟。
劝君不用夸头角,梦里输赢总未真。"
"走毂飞蹄过此傍,几人留意问沧浪。
瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"


上行杯·落梅着雨消残粉 / 冒与晋

秦皇汉武死何处,海畔红桑花自开。
鳌背楼台拂白榆,此中槎客亦踟踌。
草颠终近旭,懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉,珍应负会稽。
湘水夜空巫峡远,不知归路欲如何。"
阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。
莫道仙家无好爵,方诸还拜碧琳侯。"
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。
好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。"


沁园春·咏菜花 / 栖白

竹节偶相对,鸟名多自唿。爱君真静者,欲去又踟蹰。"
等闲相别三千岁,长忆水边分枣时。
功成若解求身退,岂得将军死杜邮。"
"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,
"杀尽降兵热血流,一心犹自逞戈矛。
"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
雨工避罪者,必在蚊睫宿。狂发铿訇音,不得懈怠僇.
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"


沁园春·寄稼轩承旨 / 董兆熊

阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
"荒台荆棘多,忠谏竟如何。细草迷宫巷,闲花误绮罗。
"谢安春渚饯袁宏,千里仁风一扇清。
"兼风飒飒洒皇州,能滞轻寒阻胜游。
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
不是咸阳将瓦解,素灵那哭月明中。"
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。
"丈室掩孤灯,更深霰雹增。相看云梦客,共忆祝融僧。


于园 / 蔡见先

见客唯求转借书。暂听松风生意足,偶看溪月世情疏。
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见,急宜孤馆觉来闻。
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"
细雨莲塘晚,疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月,夜过石窗流。"
秋江共僧渡,乡泪滴船回。一夜吴船梦,家书立马开。
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
"三尺晶荧射斗牛,岂随凡手报冤雠。
小蝶尔何竞,追飞不惮劳。远教群雀见,宁悟祸梯高。"


杨叛儿 / 严嘉谋

犹幸小兰同舍在,每因相见即衔哀。"
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。
淮上能无雨,回头总是情。蒲帆浑未织,争得一欢成。
河遥分断野,树乱起飞尘。时见东来骑,心知近别秦。"
"求名如未遂,白首亦难归。送我尊前酒,典君身上衣。
从此云泥更悬阔,渔翁不合见公卿。"
但将死节酬尧禹,版筑无劳寇已平。"
漪澜未碧蒲犹短,不见鸳鸯正自由。


减字木兰花·莎衫筠笠 / 郑梁

韩白机谋冠九州。贵盛上持龙节钺,延长应续鹤春秋。
孤舟有客归未得,乡梦欲成山鸟啼。"
天末雁来时,一叫一肠断。"
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓,月当高竹见栖禽。
天应绣出繁华景,处处茸丝惹路衢。"
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。
"一饭仍难受,依仁况一年。终期身可报,不拟骨空镌。


鹊桥仙·待月 / 文子璋

虏黠虽多变,兵骄即易乘。犹须劳斥候,勿遣大河冰。
晦迹全无累,安贫自得宜。同人终念我,莲社有归期。"
"潮平远岸草侵沙,东晋衰来最可嗟。庾舅已能窥帝室,
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
深拥红炉听仙乐,忍教愁坐画寒灰。"
侬家自有麒麟阁,第一功名只赏诗。
大笑夫差诸将相,更无人解守苏州。"
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想,小窗残雨湿精魂。