满江红·建康史帅致道席上赋
碛迥人防寇，天空雁避雕。如何非战卒，弓剑不离腰。"
觇叶逢人处，惊媒妒宠时。绿毛春斗尽，强敌愿君知。"
出有嘉谋，入有内则。繄彼臣庶，钦王之式。
初疑潜苑囿，忽似拏寥廓。遂使铜雀台，香消野花落。"
"越国云溪秀发时，蒋京词赋谢麟诗。
"长房回到葛陂中，人已登真竹化龙。
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
遇歇有佳思，缘危无倦容。须臾到绝顶，似鸟穿樊笼。
云陇琼花满地香，碧沙红水遍朱堂。
"人间莫谩惜花落，花落明年依旧开。
满江红·建康史帅致道席上赋拼音解释:
qi jiong ren fang kou .tian kong yan bi diao .ru he fei zhan zu .gong jian bu li yao ..
chan ye feng ren chu .jing mei du chong shi .lv mao chun dou jin .qiang di yuan jun zhi ..
chu you jia mou .ru you nei ze .yi bi chen shu .qin wang zhi shi .
chu yi qian yuan you .hu si na liao kuo .sui shi tong que tai .xiang xiao ye hua luo ..
.yue guo yun xi xiu fa shi .jiang jing ci fu xie lin shi .
.chang fang hui dao ge bei zhong .ren yi deng zhen zhu hua long .
zi xiao tu yin huan ming ding .ri xie kong cong jiang yi hui ..
yu xie you jia si .yuan wei wu juan rong .xu yu dao jue ding .si niao chuan fan long .
yun long qiong hua man di xiang .bi sha hong shui bian zhu tang .
.ren jian mo man xi hua luo .hua luo ming nian yi jiu kai .
译文及注释
译文
明知(zhi)道死别最后一(yi)次见面，贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
在秋天清冷之时，我更觉(jue)愁思郁结，到《溪亭》林景熙 古诗观览景色，到黄昏还徘徊着不想离去。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢？
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
上帝告诉巫阳说：
夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声(sheng)(sheng)，皎洁的月儿转到了天空(kong)，就像玉盘那样洁白晶莹。
早听说你将要来此地与我相见，我到西楼(lou)眺望几度看到明月圆。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
也不堪作为栋梁之才，中间挖空就是酒杯杯，反扣着倒有高山的气概。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
身着文彩奇异的豹皮服饰，侍卫们守在山丘坡岗。
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
注释
6.逾：逾越。
[24]纡（yū迂）馀：委婉从容的样子。妍：美。卓荦（luò落）：突出，超群出众。校（jiào较）：比较。
失：读为“佚”。
（55）苟：但，只。
8.丹砂井：黄山东峰下有朱砂汤泉，热可点茗，春时即色微红。
赏析
章段复沓，是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章(san zhang)句式结构全同，与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样，有一种回环往复的音响效果，同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓，各章各句替换几个字，既保持韵律感，又深化了主题。实际上，拿现代音乐术语来解说，此诗正是一首分节歌，而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两(zhe liang)首古诗，形式上却近律诗。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又(er you)含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
诗的题材很平常，内容也极单纯：三月三日这一天，乘船去寻访一位家住溪边的朋友李某（“九”是友人的排行）。头一句写这次行程的出发点——杨林东渡头的景物。顾名思义，可以想见这个小小的渡口生长着一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇，柳林经过春雨的洗涤，益发显得青翠满眼，生意盎然。这清新明丽的景色，为这次轻松愉快的游访提供了一个适宜的环境气氛；雨后必然水涨，也为下句“荡轻舟”准备了条件。 第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。因为是三月三日乘舟寻访友人，这个日子本身，以及美好的节令、美丽的景色都很容易使诗人联想起历史上著名的山阴兰亭之会。诗人特意标举“永和三日”，读者即可以从这里引发出丰富的联想，在脑海中描绘出一幅“天朗气清，惠风和畅”，“茂林修竹，清流激湍”的清丽画图，和“群贤毕至，少长咸集”、“游目骋怀，极视听之娱”的欢乐场面。 三四两句转写此行的目的地——李九庄的环境景色。故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有一片桃林。三月初头，正是桃花盛开的季节，让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。实际上，作者在这里正是暗用桃花源的典故，把李九庄比作现实的桃源仙境，不过用得非常自然巧妙，令人浑然不觉罢了。张旭《桃花矶》说：“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”同样暗用桃源之典。但张诗以问语作收，得摇曳不尽之致；常诗以直叙作结，见兴会淋漓之情。机杼虽同，而意趣自异。 以上所说的，是把三四两句理解为诗人到达李九庄后即目所见的情景。这境界、情调已经够优美了。但细味题目中的“寻”字，却感到诗人在构思上还打了一个小小的埋伏。三四两句，实际上并非到达后即目所见，而是舟行途中对目的地的遥想，是根据故人对他的居处所作的诗意介绍而生出的想象。诗人并没有到过李九庄，只是听朋友说过：从杨林渡头出发，有一条清溪直通他家门前，不须费力寻找，只要看到一片繁花似锦的桃林，就是他家的标志了。这，正是“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”这种诗意遥想的由来。不妨说，这首诗的诗意就集中体现在由友人的提示而去寻访所生出的美丽遐想上。这种遐想，使得这首本来容易写得比较平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味，变得更耐人涵咏咀嚼了。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两(zhe liang)首古诗，形式上却近律诗。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又(er you)含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
诗的题材很平常，内容也极单纯：三月三日这一天，乘船去寻访一位家住溪边的朋友李某（“九”是友人的排行）。头一句写这次行程的出发点——杨林东渡头的景物。顾名思义，可以想见这个小小的渡口生长着一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇，柳林经过春雨的洗涤，益发显得青翠满眼，生意盎然。这清新明丽的景色，为这次轻松愉快的游访提供了一个适宜的环境气氛；雨后必然水涨，也为下句“荡轻舟”准备了条件。 第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。因为是三月三日乘舟寻访友人，这个日子本身，以及美好的节令、美丽的景色都很容易使诗人联想起历史上著名的山阴兰亭之会。诗人特意标举“永和三日”，读者即可以从这里引发出丰富的联想，在脑海中描绘出一幅“天朗气清，惠风和畅”，“茂林修竹，清流激湍”的清丽画图，和“群贤毕至，少长咸集”、“游目骋怀，极视听之娱”的欢乐场面。 三四两句转写此行的目的地——李九庄的环境景色。故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有一片桃林。三月初头，正是桃花盛开的季节，让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。实际上，作者在这里正是暗用桃花源的典故，把李九庄比作现实的桃源仙境，不过用得非常自然巧妙，令人浑然不觉罢了。张旭《桃花矶》说：“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”同样暗用桃源之典。但张诗以问语作收，得摇曳不尽之致；常诗以直叙作结，见兴会淋漓之情。机杼虽同，而意趣自异。 以上所说的，是把三四两句理解为诗人到达李九庄后即目所见的情景。这境界、情调已经够优美了。但细味题目中的“寻”字，却感到诗人在构思上还打了一个小小的埋伏。三四两句，实际上并非到达后即目所见，而是舟行途中对目的地的遥想，是根据故人对他的居处所作的诗意介绍而生出的想象。诗人并没有到过李九庄，只是听朋友说过：从杨林渡头出发，有一条清溪直通他家门前，不须费力寻找，只要看到一片繁花似锦的桃林，就是他家的标志了。这，正是“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”这种诗意遥想的由来。不妨说，这首诗的诗意就集中体现在由友人的提示而去寻访所生出的美丽遐想上。这种遐想，使得这首本来容易写得比较平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味，变得更耐人涵咏咀嚼了。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
张登辰( 唐代 )
收录诗词 (1952) 首
简 介
张登辰 张登辰，字规甫，号恕斋，东莞（今属广东）人。光济子，元吉弟。度宗咸淳九年（一二七三）领乡贡。入元不仕。有《恕斋集》，已佚。事见《粤东诗海》卷六、民国《东莞县志》卷五四《张元吉传》。今录诗四首。
石灰吟
"何人不归去，君去是闲人。帝里求相识，山家即近邻。
梁城东下虽经战，风俗犹传守旧规。
"圣世科名酬志业，仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔，
"偶系渔舟汀树枝，因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下，
不解煎胶粘日月。"
谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。"
九疑山下频惆怅，曾许微臣水共鱼。"
年年桥上行人过，谁有当时国士心。"
自责二首
古来信簧舌，巧韵凄锵曲。君闻悦耳音，尽日听不足。
达人唯落落，俗士自譊譊.底力将排难，何颜用解嘲。
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕，麒麟衫束海中犀。
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
既作风雅主，遂司歌咏权。谁知耒阳土，埋却真神仙。
"万里共心论，徒言吾道存。奉亲无别业，谒帝有何门。
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发，旅恨和云拂桂枝。
陇雁已归时未归。行李亦须携战器，趋迎当便着戎衣。
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
"吴都涵汀洲，碧液浸郡郭。微雨荡春醉，上下一清廓。
臣言阴云欺，诏用利剑付。回车诛群奸，自散万籁怒。"
郡因兵役苦，家为海翻移。未老多如此，那堪鬓不衰。"
"诗人推上第，新榜又无君。鹤发他乡老，渔歌故国闻。
更有一般君未识，虎文巾在绛霄房。"
无多药圃近南荣，合有新苗次第生。
莫问江边渔艇子，玉皇看赐羽衣裳。"
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
木兰歌
谁遣当年坠楼死，无人巧笑破孙家。"
和娇扶起浓睡人。银瓶贮泉水一掬，松雨声来乳花熟。
"傞傞江柳欲矜春，铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子，
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
"东门车马路，此路在浮沉。白日若不落，红尘应更深。
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
可是武陵溪，春芳着路迷。花明催曙早，云腻惹空低。
冷卧空斋内，馀酲夕未消。秋花如有恨，寒蝶似无憀.
送郭司仓
历山居处当天半，夏里松风尽足听。
"汉将临流得铁鞭，鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物，
"为爱晚窗明，门前亦懒行。图书看得熟，邻里见还生。
莫言此去难相见，怨别徵黄是顺流。"
怜君未到沙丘日，肯信人间有死无。"
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠，时时杉子掷莓苔。
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
临江仙·柳外轻雷池上雨
见倚小窗亲襞染，尽图春色寄夫君。"
性灵从道拙，心事奈成空。多谢金台客，何当一笑同。"
结根幸得地，且免离离映。磥砢不难遇，在保晚成性。
到回解风襟，临幽濯云屩。尘机性非便，静境心所着。
出庙未半日，隔云逢澹光。gf々雨点少，渐收羽林枪。
渡口和帆落，城边带角收。如何茂陵客，江上倚危楼。
堕石樵儿拾，敲林宿鸟惊。亦应仙吏守，时取荐层城。"
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
早春行
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
"山川心地内，一念即千重。老别关中寺，禅归海外峰。
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
"吴塞当时指此山，吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨，
几时抛得归山去，松下看云读道经。
"郎有蘼芜心，妾有芙蓉质。不辞嫁与郎，筑城无休日。
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
波移彭蠡月，树没汉陵人。试吏曾趋府，旌幢自可亲。"
春怨 / 伊州歌
佳人自折一枝红，把唱新词曲未终。
"前年帝里望行尘，记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息，
伊予惬斯志，有似劀q3瘼。遇胜即夷犹，逢幽且淹泊。
晚雾看春毂，晴天见朗陵。不应三考足，先授诏书征。"
"正作南宫第一人，暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子，
"懒移金翠傍檐楹，斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄，
间岁家书到，经荒世业空。心悬沧海断，梦与白云通。
谁人为奏明天子？銮驾何当猎左冯，神鹰一掷望千里。
随师东
竹上题幽梦，溪边约敌棋。旧山归有阻，不是故迟迟。"
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝，爱将清浅问东溟。
"不必探幽上郁冈，公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食，
玄津荡琼垄，紫汞啼金鼎。尽出冰霜书，期君一披省。"
"白社思归处，青门见去人。乡遥茂苑树，路入广陵尘。
"春情不断若连环，一夕思归鬓欲斑。壮志未酬三尺剑，
侬家自有麒麟阁，第一功名只赏诗。
渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
下泾县陵阳溪至涩滩
小径才分草，斜扉劣辨荆。冷荷承露菂，疏菊卧烟茎。
何况佞幸人，微禽解如此。"
"山前度微雨，不废小涧渔。上有青袯襫，下有新腒疏。
水树连天暗，山禽绕郡啼。江人谙旧化，那复俟招携。"
鸾辞旧伴知何止，凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕，
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
洗花蒸叶滤清酒，待与夫人邀五翁。
"东去沧溟百里馀，沿江潮信到吾庐。