示儿
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。"
一杯宜独夜，孤客恋交情。明日疲骖去，萧条过古城。"
皎皎荥阳子，芳春富才义。涨海豁心源，冰壶见门地。
"芳草渡头微雨时，万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴，
"斜掩朱门花外钟，晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在，
退红香汗湿轻纱，高卷蚊厨独卧斜。
知君久负巢由志，早晚相忘寂寞间。"
从此青衿与朱紫，升堂侍宴更何营。"
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
示儿拼音解释:
ruo wei xiao shi tong jia ke .qing yuan kang hu ru zui xiang ..
qi zhi wei yu wei yun chu .zhi you gao tang shi er feng ..
yi bei yi du ye .gu ke lian jiao qing .ming ri pi can qu .xiao tiao guo gu cheng ..
jiao jiao ying yang zi .fang chun fu cai yi .zhang hai huo xin yuan .bing hu jian men di .
.fang cao du tou wei yu shi .wan zhu yang liu fu bo chui .pu gen shui nuan yan chu yu .
.xie yan zhu men hua wai zhong .xiao ying shi jie hao xiang feng .chuang jian tao rui su zhuang zai .
tui hong xiang han shi qing sha .gao juan wen chu du wo xie .
zhi jun jiu fu chao you zhi .zao wan xiang wang ji mo jian ..
cong ci qing jin yu zhu zi .sheng tang shi yan geng he ying ..
feng diao gui ying bian .ri nuan tu sheng pin .xiang ji zhi wu zu .lian mian gui you yin .
yu jia luan bu zheng .yang hua fei xiang sui .shang you bai ri zhao .xia you dong feng chui .
译文及注释
译文
枝条最顶端的(de)木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
在东篱(li)边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人(ren)伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿(chuan)进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵(mian)绵的离恨和相思。因而(er)长夜不寐，愁思百结。
肌肉丰满骨骼纤细，舞姿和谐令人神怡心旷。
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归(gui)。
鲁国有个拿着长竿子进城门(men)的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
整日可以听到笛声、琴声，这是多么自在啊。
口衔低枝，飞跃艰难；
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
把我的诗篇举荐给百官们，朗诵着佳句，夸奖格调清新。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
注释
⑥铺翠冠儿：以翠羽装饰的帽子。雪柳：以素绢和银纸做成的头饰(详见《岁时广记》卷十一)。此二句所列举约均为北宋元宵节妇女时髦的妆饰品。
13“积学”，积累学识。
(4)帝女：可能指尧、舜的女儿。仪狄：人名。晋张华《博物志》称系禹时人，善造酒。
29.去：离开。顾：回头看。其：如果，连词。
其人：他家里的人。
赏析
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆(zhong bai)开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种(zhe zhong)迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士(jun shi)们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
诗题“立秋前一日”点明写作日期，而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”，取喻镜鉴，顾往瞻来。前二句概括失志的过去，是顾往；后二句抒写无望的未来，是瞻来。首句，实则已把身世感慨说尽，然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚，来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻，既明白，又含蓄不尽，使全篇既有实感，又富意趣，浑然一体，一气呵成。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形式上进行批评，未必(wei bi)中肯。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
由于近水，堤上夹道的杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆(zhong bai)开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种(zhe zhong)迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士(jun shi)们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
诗题“立秋前一日”点明写作日期，而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”，取喻镜鉴，顾往瞻来。前二句概括失志的过去，是顾往；后二句抒写无望的未来，是瞻来。首句，实则已把身世感慨说尽，然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚，来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻，既明白，又含蓄不尽，使全篇既有实感，又富意趣，浑然一体，一气呵成。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形式上进行批评，未必(wei bi)中肯。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
由于近水，堤上夹道的杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
创作背景
《《蜀道难》李白 古诗》是汉乐府旧题，属于“相和歌辞”中的“瑟调曲”。郭茂倩《乐府诗集》卷四十引《乐府解题》说：“《《蜀道难》李白 古诗》备言铜梁、玉垒(都是四川山名)之阻”。自梁简文帝至初唐张文琮，曾有不少人用此题目写过诗。李白此诗，虽然也沿用了乐府旧题描写蜀道艰难，但内容较前有所丰富，思想意义也比较积极。
吴彦夔( 隋代 )
收录诗词 (2676) 首
简 介
吴彦夔 吴彦夔（一一一七～？），字节夫，永兴（今湖北阳新）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士（《绍兴十八年同年小录》）。孝宗干道间知武宁县。事见清同治《武宁县志》卷二○。
别舍弟宗一
幽鸟不相识，美人如何期。徒然委摇荡，惆怅春风时。"
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
雪来松更绿，霜降月弥辉。即日调殷鼎，朝分是与非。"
"水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚，
"旅途乘早景，策马独凄凄。残影郡楼月，一声关树鸡。
侯门无路提携尔，虚共扁舟万里来。"
劚尽春山土，辛勤卖药翁。莫抛破笠子，留作败天公。
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡，使君回马湿旌旗。
清平乐·村居
荏弱看渐动，怡和吹不鸣。枝含馀露湿，林霁晓烟平。
此境可长住，浮生自不能。一从林下别，瀑布几成冰。"
"病移岩邑称闲身，何处风光贳酒频。溪柳绕门彭泽令，
生平面未交，永夕梦辄同。叙诘谁君师，讵言无吾宗。
君王不可问，昨夜约黄归。"
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
繄公之功，赫焉如昼。捍此巨灾，崒若京阜。天子赐之，
"身从劫劫修，果以此生周。禅定石床暖，月移山树秋。
悼室人
应怜一别瀛洲侣，万里单飞云外深。"
"何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。
"献赋才何拙，经时不耻归。能知此意是，甘取众人非。
微生竟劳止，晤言犹是非。出门还有泪，看竹暂忘机。
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇，路穿春草一僧归。
"墙下桑叶尽，春蚕半未老。城南路迢迢，今日起更早。
"秦楼心断楚江湄，系马春风酒一卮。汴水月明东下疾，
"远归从此别，亲爱失天涯。去国频回首，方秋不在家。
杭州春望
清如南薰丝，韵若黄钟吼。喜于风骚地，忽见陶谢手。
"心知受恩地，到此亦裴回。上路移时立，中轩隔宿来。
戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。"
野人思酒去还来。自抛官与青山近，谁讶身为白发催。
春风二三月，柳密莺正啼。清河在门外，上与浮云齐。
解薜龙凤署，怀铅兰桂丛。声名仰闻见，烟汉陪高踪。
"备问嘉陵江水湄，百川东去尔西之。
龟山有慰荐，南真为弥纶。玉管会玄圃，火枣承天姻。
赠从弟南平太守之遥二首
岩隐悬溪瀑，城居入榻尘。渔舟即拟去，不待晚年身。"
不妨常日饶轻薄，且喜临戎用草莱。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
庄叟虚悲雁，终童漫识鼮。幕中虽策画，剑外且伶俜。
"身属中军少得归，木兰花尽失春期。
见面知何益，闻名忆转深。拳挛荷叶子，未得展莲心。
"通咽远华樽，泛觞名自君。净看筹见影，轻动酒生纹。
罗帏若不卷，谁道中无人。（牢性情急，累居幕府，
清平乐令·帘卷曲阑独倚
寇盗缠三辅，莓苔滑百牢。圣朝推卫霍，归日动仙曹。"
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。"
愁人相忆春山暮，烟树苍苍播谷时。"
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。"
乐道干知退，当官蹇匪躬。服箱青海马，入兆渭川熊。
"官总芸香阁署崇，可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里，
余杭四月
商吹移砧调，春华改镜容。归期方畹积，愁思暮山重。
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
凤凰不五色，联翼上鸡栖。我欲秉钧者，朅来与我偕。
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。
无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。"
绛雪除烦后，霜梅取味新。年华无一事，只是自伤春。"
路指云汉津，谁能吟四愁。银壶傲海雪，青管罗名讴。
相将直说瀛洲宿。更深弹罢背孤灯，窗雪萧萧打寒竹。
屈原塔
"忆闻九华山，尚在童稚年。浮沉任名路，窥仰会无缘。
润可资农亩，清能表帝恩。雨吟堪极目，风度想惊魂。
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿，烟香风软人参蕊。
置驿推东道，安禅合北宗。嘉宾增重价，上士悟真空。
横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。
醉唱劳歌翻自叹，钓船渔浦梦难疏。"
八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。幽人不倦赏，秋暑贵招邀。竹碧转怅望，池清尤寂寥。露花终裛湿，风蝶强娇饶。此地如携手，兼君不自聊。
星势寒垂地，河声晓上天。夫君自有恨，聊借此中传。"
泰州海陵县主簿许君墓志铭
人烦马殆禽兽尽，百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微，
薄俗谁其激，斯民已甚恌.鸾皇期一举，燕雀不相饶。
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
蜀国地西极，吴门天一涯。轻舟栏下去，点点入湘霞。
"池色似潇湘，仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶，鱼跃动鸳鸯。
绿阴十里滩声里，闲自王家看竹来。"
登新平楼
枝条分御叶，家世食唐恩。武可纵横讲，功从战伐论。
"解印书千轴，重阳酒百缸。凉风满红树，晓月下秋江。
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履，清远仙人寄好诗。
一日下马到，此时芳草萋。四面多好树，旦暮云霞姿。
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。却下临江路，潮深无渡船。"
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
长恨早梅无赖极，先将春色出前林。
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"