扬州慢·淮左名都
"身闲心亦然，如此已多年。语淡不着物，茶香别有泉。
离歌凄凤管，别鹤怨瑶琴。明夜相思处，秋风吹半衾。"
言之有兮不可居。谷兮谷兮太玄妙，神兮神兮真大道。
云外仙歌笙管合，花间风引步虚声。
不堪只履还西去，葱岭如今无使回。"
"积翠迸一瀑，红霞碧雾开。方寻此境去，莫问几时回。
逐朵云如吐，成行雁侣驱。兰亭名景在，踪迹未为孤。"
路逢一老翁，两鬓白如雪。一里二里行，四回五回歇。
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
莫怪出来多意气，草书曾悦圣明君。"
扬州慢·淮左名都拼音解释:
.shen xian xin yi ran .ru ci yi duo nian .yu dan bu zhuo wu .cha xiang bie you quan .
li ge qi feng guan .bie he yuan yao qin .ming ye xiang si chu .qiu feng chui ban qin ..
yan zhi you xi bu ke ju .gu xi gu xi tai xuan miao .shen xi shen xi zhen da dao .
yun wai xian ge sheng guan he .hua jian feng yin bu xu sheng .
bu kan zhi lv huan xi qu .cong ling ru jin wu shi hui ..
.ji cui beng yi pu .hong xia bi wu kai .fang xun ci jing qu .mo wen ji shi hui .
zhu duo yun ru tu .cheng xing yan lv qu .lan ting ming jing zai .zong ji wei wei gu ..
lu feng yi lao weng .liang bin bai ru xue .yi li er li xing .si hui wu hui xie .
zhi duo qiu shuang yi bu yi .xue jian luo yi zhong bu hen .chuang nian jin xiu yi he ci .
mo guai chu lai duo yi qi .cao shu zeng yue sheng ming jun ..
译文及注释
译文
我(wo)顿时感觉到：宇宙如此渺小，这尘世有什么值得恋眷的呢？拂晓，我骑上白鹿，直奔南天门而去。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟恐皇上思虑有所疏失。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
你(ni)看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
我将和持斧头的老翁一起，在前溪(xi)砍伐高耸入云的树木。
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
孔子说；“古时有记载说：‘克制自(zi)己，回到礼仪上来，这就是仁。’说得真好啊！楚灵王如果能象这样，岂会在乾溪受辱？”
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任，南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日，我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。
青(qing)山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
寺中老僧遗忘了岁月，只是在山石看着江上的浮云。
突然相见反而怀疑是梦，悲伤叹息互相询问年龄。
注释
②奉承：秉承，领受。左右：书信中对对方的尊称，表不敢直接称对方，只称呼对方的左右执事者。抵：遭受。斧质：刀斧与砧板，杀人的刑具。
③凭，靠。危，高。
120. 且：副词，表示动作行为马上或将要发生，可译为“就将”，“将要”。
（71）汉中房陵县：汉中郡房陵县，在今湖北房县。
91.而能拘是达：益、启的传说较多，闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说：“案《《天问》屈原 古诗》似谓禹死，益立，启谋夺益位而事觉，卒为益所拘，故曰‘启代益作后，卒然离蠥’。启卒脱拘而出，攻益而夺之天下，故曰‘何启罹忧而能拘是达’也。”达，逃脱。
肥遁：指退隐。《周易-遁卦》：“上九，肥遁，无不利。”肥：宽裕自得。遁：退避。
赏析
《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。（语出《汉书新注》）”这也就是“达则兼济天下，穷则独善其身”的另一种说法。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人(shi ren)以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的(hao de)世界。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头(you tou)有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
首联总起全篇，突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破，无边波浪(bo lang)拍天来。”登山面江望海，只见波浪滔天，西向而望，无边波浪拍天而来，缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山，使大水冲决而出，奔腾而下？北宋时狼山还孤悬(gu xuan)江中，尚未和陆地相接，到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点，极目是天涯。”王安石是登山眺望，又处于长江出海处，和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同，那是在长江中上游，从高处俯瞰，而狼山仅一百多公尺高，和长江入海处的江面开阔相比较，就更觉江阔水大，波浪拍天。“凿破昆仑，地势高，水量大，气势恢宏。用“谁凿破”的提问，更是想落天外。诗一开始就攫住读者，加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感，且有震撼力。这一开篇，不仅起笔不凡，而且为全诗抒情奠定了基础。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬，诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端，以许国明志收束，这正是诗的本旨所在。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了(chu liao)秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
这些意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”，在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到兖州，借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
总结
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人(shi ren)以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的(hao de)世界。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头(you tou)有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
首联总起全篇，突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破，无边波浪(bo lang)拍天来。”登山面江望海，只见波浪滔天，西向而望，无边波浪拍天而来，缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山，使大水冲决而出，奔腾而下？北宋时狼山还孤悬(gu xuan)江中，尚未和陆地相接，到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点，极目是天涯。”王安石是登山眺望，又处于长江出海处，和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同，那是在长江中上游，从高处俯瞰，而狼山仅一百多公尺高，和长江入海处的江面开阔相比较，就更觉江阔水大，波浪拍天。“凿破昆仑，地势高，水量大，气势恢宏。用“谁凿破”的提问，更是想落天外。诗一开始就攫住读者，加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感，且有震撼力。这一开篇，不仅起笔不凡，而且为全诗抒情奠定了基础。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬，诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端，以许国明志收束，这正是诗的本旨所在。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了(chu liao)秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
这些意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”，在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到兖州，借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
总结
创作背景
王安石之父(名益,字损之)曾为江宁通判.宋仁宗宝元二年(1039)卒于官,葬于江宁牛首山(今江宁县南).皇四年壬辰(1052)王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写下此诗.诗人用比喻和夸张的修辞方法,生动形象地抒发了自己省墓时沉痛的心情以及变法尚未能推行而意欲归隐的愿望.语言清新峻拔,感人至深. 王安石虽然是大有作为之人，但他同样有山林之思，并非一味追求进取。
汪一丰( 宋代 )
收录诗词 (7731) 首
简 介
汪一丰 汪一丰，字注之，号芑泉。广东保昌（今广东始兴）人。明世宗嘉靖间曾任程乡县教谕。明神宗万历五年（一五七七）贡生。七年任翁源县训导，十四年任罗定州东安县教谕。官至广西柳州教授，尝署象州及武定县。清道光《广东通志》卷三〇四有传。
农家望晴
至乐享爰居，惭贻达者尤。冥冥光尘内，机丧成海沤。"
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
江国晴愁对，池塘晚见浮。虚窗萦笔雅，深院藉苔幽。
深洞无风草木春。江上玉人应可见，洞中仙鹿已来驯。
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
时难多战地，野阔绝春耕。骨肉知存否，林园近郡城。"
句得孤舟月，心飞九陌尘。明年相贺日，应到曲江滨。"
忘归亲野水，适性许云鸿。萧散都曹吏，还将静者同。"
碛中作
朱青自掩映，翠绮相氤氲。独有离离叶，恒向稻畦分。"
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
恰值嫦娥排宴会，瑶浆新熟味氤氲。
"应行诸岳遍，象屣半无纲。一法寻常说，此机仍未忘。
"宋杜诗题在，风骚到此真。独来终日看，一为拂秋尘。
白日不可污，清源肯容垢。持此山上心，待君忘情友。
万里客危坐，千山境悄然。更深仍不住，使我欲移船。"
东风未肯随寒暑，又蘖清香与返魂。"
宫词二首
"方得论心又别离，黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路，
将奈何兮青春。"
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧，僧隔黄河望顶烟。
"驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜。
一自仙葩入吴国，从兹越国更无春。"
空闺兮岑寂，妆阁兮生尘。萱草兮徒树，兹忧兮岂泯。
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化，喜陪孤月贺新年。
周颂·清庙
君不见西施绿珠颜色可倾国，乐极悲来留不得。
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
后称十号震干坤。羲轩之道方为道，草木沾恩始是恩。
卓立澄心久，提携注意通。不应嫌器小，还有济人功。"
"得之一元，匪受自天。太老之真，无上之仙。光含影藏，
不须惆怅忧难嫁，待与将书问乐坤。"
洞庭风软荻花秋，新没青娥细浪愁。
"邹子谭天岁，黄童对日年。求真初作传，炼魄已成仙。
二砺
琴书不为务，禄位不可荣。逃迹终灌园，谁能达世情。"
"辞官因世难，家族盛南朝。名重郊居赋，才高独酌谣。
尺素如残雪，结为双鲤鱼。欲知心里事，看取腹中书。
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
莫忘寒泉见底清。"
色自江南绝，名闻海内尊。吴头雄莫遏，汉口壮堪吞。
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
"千里访灵奇，山资亦相随。叶舟过鹤市，花漏宿龙池。
画堂春·一生一代一双人
可想乍移禅榻处，松阴冷湿壁新泥。"
"去去去何住，一盂兼一瓶。水边寒草白，岛外晚峰青。
古寺凭栏危，时闻举妙机。庭空月色净，夜迥磬声移。
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
"石竹花开照庭石，红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风，
虽然日逐笙歌乐，长羡荆钗与布裙。"
"风雨冥冥春闇移，红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住，
玉苗琼蕊亦宜夜，莫使一花冲晓开。"
柳州二月榕叶落尽偶题
鲁地抑种稻，一概被水沫。年年索蟹夫，百姓不可活。
"运本还元于此寻，周流金鼎虎龙吟。
去住俱为客，分悲损性情。共作无期别，谁能访死生。
"诸佛留藏经，只为人难化。不唯贤与愚，个个心构架。
如何饮酒得长醉，直到太平时节醒。"
舍人不会人深意，讶道泉台不去随。"
风吼深松雪，炉寒一鼎冰。唯应谢内史，知此道心澄。"
"念念念兮入恶易，念念念兮入善难。念经念佛能一般，
江上秋夜
"贵向猎师家买得，携来乞与坐禅床。
文章外饰徒相惑。更有坚贞不易心，与君天下为士则。"
岸石欹相倚，窗松偃未凋。寻思方一去，岂待使君招。"
导我升绛府，长驱出天杪。阳灵赫重晖，四达何皎皎。
不思却返沈潜去，为惜春光一夜欢。"
风吼深松雪，炉寒一鼎冰。唯应谢内史，知此道心澄。"
飞禽瞥见人难通。常闻中有白象王，五百象子皆威光。
"芸香误比荆山玉，那似登科甲乙年。
中秋玩月
竞向山中寻草药，伏铅制汞点丹阳。点丹阳，事迥别，
清溪犹有当时月，应照琼花绽绮筵。
不问黄芽肘后方，妙道通微怎生说。
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
却忆鸡林本师寺，欲归还待海风秋。"
"双峰百战后，真界满尘埃。蔓草缘空壁，悲风起故台。
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成，手把玄枢心运冥。
"息精息气养精神，精养丹田气养身。
夜半乐·冻云黯淡天气
万人死地当虎口，一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节，
领鞴驴汉子科决，待驾车汉子喜欢。"
鹤观古坛松影里，悄无人迹户长扃。
还怜我有冥搜癖，时把新诗过竹寻。"
"丹丘羽人轻玉食，采茶饮之生羽翼。名藏仙府世空知，
踏多鞭节损，题乱粉痕隳。犹见前山叠，微茫隔短篱。"
何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。"
日落东西水，天寒远近山。古江分楚望，残柳入隋关。