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望木瓜山

唐代 / 李恭

静室焚檀印,深炉烧铁瓶。茶和阿魏暖,火种柏根馨。
策马暂寻原上路,落花芳草尚依然。
浴就微微白,烧成渐渐红。一丸延万纪,物外去冲冲。
"道情寄远岳,放旷临千仞。香路延绛驺,华泉写金印。
"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
九登龙门山,三饮太湖水。毕竟不成龙,命负张胡子。
"王家山水画图中,意思都卢粉墨容。
支策到江湄,江皋木叶飞。自怜为客远,还如鹊绕枝。
日向平沙出,还向平沙没。飞蓬落军营,惊雕去天末。
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春流滴泪痕。
斋容秋水照,香氎早风轻。曾被陈王识,遥知江上迎。"
不惯人间别,多应忘别时。逢山又逢水,只畏却来迟。
即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。


望木瓜山拼音解释:

jing shi fen tan yin .shen lu shao tie ping .cha he a wei nuan .huo zhong bai gen xin .
ce ma zan xun yuan shang lu .luo hua fang cao shang yi ran .
yu jiu wei wei bai .shao cheng jian jian hong .yi wan yan wan ji .wu wai qu chong chong .
.dao qing ji yuan yue .fang kuang lin qian ren .xiang lu yan jiang zou .hua quan xie jin yin .
.tian jia lao weng wu ke zuo .zhou zeng zheng li xiang mo mo .zhi xiang jie qian pu bei mian .
.han shan dui shui tang .zhu ye ying qin tang .xi yao bing sheng an .kai men yue man chuang .
jiu deng long men shan .san yin tai hu shui .bi jing bu cheng long .ming fu zhang hu zi .
.wang jia shan shui hua tu zhong .yi si du lu fen mo rong .
zhi ce dao jiang mei .jiang gao mu ye fei .zi lian wei ke yuan .huan ru que rao zhi .
ri xiang ping sha chu .huan xiang ping sha mei .fei peng luo jun ying .jing diao qu tian mo .
.yi shen wu ding chu .wan li du xiao hun .fang cao mi gui lu .chun liu di lei hen .
zhai rong qiu shui zhao .xiang die zao feng qing .zeng bei chen wang shi .yao zhi jiang shang ying ..
bu guan ren jian bie .duo ying wang bie shi .feng shan you feng shui .zhi wei que lai chi .
ji xu tian zi zhi .xiao xiao jin chui jing men kou .huai ju dou huang luo ye zou .

译文及注释

译文
  君王在那大园林,母鹿懒(lan)懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好(hao),白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼,啊呀满池鱼窜蹦。
她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴(xing)。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万(wan)水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作(zuo)为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
  孟子的母亲,世人称她孟母。过去孟子小时候,居住的地方离墓地很近,孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说:“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁,孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又想:“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说:“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
那我就告诉你,这个山中只有白云,我拥有白云。
荪(sun)草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
贺知章酒后骑马(ma),晃晃悠悠,如在乘船。他眼睛昏花坠入井中,竟在井底睡着了。
二八分列的舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好像是东海白浪连天涌。
四方中外,都来接受教化,
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。

注释
八声甘州:词牌名。唐教坊大曲有《甘州》,杂曲有《甘州子》,是唐边塞曲,因以边塞地甘州为名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵,故名八声。慢词,与《甘州遍》之曲破,《甘州子》之令词不同。《词语》以柳永词为正体。九十七字,前片四十六字,后片五十一宇,前后片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的。前片起句、第三句,后片第二句、第四句,多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体,是变格。又名:《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。
⑻红槿:落叶小灌木,花有红、白、紫等颜色。
归:古代女子出嫁称“归”。
58、数化:多次变化。
30.馨:能够远闻的香。庑(wǔ):走廊。
[5]由寺观:谓从灵隐寺的风景来看。

赏析

  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春(rong chun)雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头(kai tou)二句点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏(wan shang),天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。
  全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段,叙述安禄山攻占东都洛阳,劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎,社稷危亡,生灵涂炭,忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱,大唐帝国危在旦夕的局势,诗人十分焦虑。他肠断泪下,不是因为古乐府歌辞“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思;也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危,人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳,时局混乱,国衰民亡的惨状,亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道,战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时,河北道、河南道相继陷落,被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后,朝廷派大将高仙芝率兵至陕州(今河南三门峡市)抵抗,被安史乱军所败,成了安禄山的俘虏,因为他的部下多是关中人(即秦人),禄山的军队多是燕人,因此说“ 秦人半为燕地囚”; 东都陷落,胡骑遍于市郊,故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
  诗人把扬州明月写到了入神的地步,并用“无赖”之“明月”,把扬州装点出无限的风姿,与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间,使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排,这种大胆的艺术构思所产生的效果,令人为之惊叹。
  陆羽的新居离城不远,但已很幽静,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。开始两句,颇有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的隐士风韵。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜(de tian)美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这(zhi zhe)种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  颔联“弩台雨坏逢金镞,香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”,“露玉钗”或出于艺术虚构,并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华,也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象,表明即使再繁华奢靡,也已经是过眼云烟,就如一场空梦。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人一起游览的情景,清晰地展现在眼前。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  这首诗载于《全唐诗》卷二百零一,是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来,点明刘判官赴行军的季候(“五月”)和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山,海拔四、五百米,岩石多为第三纪砂岩,色红如火,气候炎热。尤其时当盛夏五月,那是“火云满山凝未开,鸟飞千里不敢来”(《火山云歌送别》)的。鸟且不敢飞,无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时,先出其路难行之悬念。
  结尾两句,明白地说出她的心事:我“一心抱区区(衷爱)”,全心全意地忠于你、爱着你;所担心的是,我们已经分别了这么久,你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢?有此一结,前面所写的一切都得到解释,从而升华到新的境界;又馀音袅袅,馀意无穷。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词(ci),勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”

创作背景

  绍兴三十二年(1162年),辛弃疾在青年时期满怀报国雄心,渡江投奔南宋,然而南宋朝廷的所作所为,使他大失所望。主张抗金,收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章,主力抗金,反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时,他赞叹重叶梅不畏严寒的精神,不怕雪虐风威的高尚品格,于是写下了这首词。

  

李恭( 唐代 )

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简 介

李恭 李恭,桐庐(今属浙江)人。处士(清干隆《桐庐县志》卷三)。

蚊对 / 萧元宗

月落三株树,日映九重天。良夜欢宴罢,暂别庚申年。
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑,玉工辨兮知非石。
翛然不异沧洲叟。"
乱山稠叠此时情。将离有月教弦断,赠远无兰觉意轻。
"青门聊极望,何事久离群。芳草失归路,故乡空暮云。
海内竞铁马,箧中藏纸驴。常言谢时去,此意将何如。"
"九经三史学,穷妙又穷微。长白山初出,青云路欲飞。
"香沐整山衣,开君一轴诗。吟当秋景苦,味出雪林迟。


同王征君湘中有怀 / 沈珂

不知谁为收灰骨,垒石栽松傍寺桥。"
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德,请树丰碑似山岳。
树尽低铜柱,潮常沸火山。名须麟阁上,好去及瓜还。"
翠与晴云合,轻将淑气和。正堪流野目,朱阁意如何。"
"别后知何趣,搜奇少客同。几层山影下,万树雪声中。
"冷落官资不畏贫,司曹且共内官分。步量野色成公案,
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子,月径多寻银地僧。
莫问闲行趣,春风野水涯。千门无谢女,两岸有杨花。


齐天乐·齐云楼 / 胡期颐

看着倒也。墙壁作散土一堆,主人翁永不来归。"
"吴越相谋计策多,浣纱神女已相和。一双笑靥才回面,
他时定是飞升去,冲破秋空一点青。"
面前小沼清如镜,终养琴高赤鲤鱼。"
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿,吾见君心得如此。
"飘风暴雨可思惟,鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依,
清溪犹有当时月,应照琼花绽绮筵。


己亥杂诗·其二百二十 / 郭麟孙

独结香绡偷饷送,暗垂檀袖学通参。 ——光
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手,倚天长剑横诸绅。
独自收槠叶,教童探柏瓤。王孙莫指笑,淡泊味还长。
举陟幽期阻,沿洄客意赊。河梁非此路,别恨亦无涯。"
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。
莲锷星文未曾没。一弹一抚闻铮铮,老龙影夺秋灯明。
无人与向群儒说,岩桂枝高亦好扳。
仗义冒险难,持操去淄涅。世论高二贤,贤贤继前哲。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 万秋期

"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。
贤阁御题龙墨灿,诏归补衮在须臾。"
有人问我修行法,只种心田养此身。
良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
愤烈身先死,敷扬气益贞。天乎资大宝,泰矣见忠臣。
旦夕多猿狖,淹留少雪霜。因经杜公墓,惆怅学文章。"
清浅白沙滩,绿蒲尚堪把。家住水东西,浣纱明月下。
集质患追琢,表顽用磷缁。佚火玉亦害,块然长在兹。"


空城雀 / 罗国俊

"讲终斋磬罢,何处称真心。古寺高杉下,炎天独院深。
开襟寄清景,遐想属空门。安得纚芳屣,看君幽径萱。"
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
"幸附全材长,良工劚器殊。千林文柏有,一尺锦榴无。
"脸花不绽几含幽,今夕阳春独换秋。
"闻道瞿塘滟滪堆,青山流水近阳台。
六千甲子。血食涧饮厕猿狖,下浊界。景云元纪升太一。"
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。


晏子谏杀烛邹 / 魏荔彤

"华亭来复去芝田,丹顶霜毛性可怜。
风吼深松雪,炉寒一鼎冰。唯应谢内史,知此道心澄。"
"仙掌峰前得,何当此见遗。百年衰朽骨,六尺岁寒姿。
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。
隋皇堤畔依依在,曾惹当时歌吹声。"
"渭水秦山照眼明,希仁何事寡诗情。
五行匹配自刀圭,执取龟蛇颠倒诀。三尸神,须打彻,
海树青丛短,湖山翠点疏。秋涛看足否,罗刹石边居。"


折桂令·春情 / 陈廷黻

明明道在堪消息,日月滩头去又还。
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣,对镜方知渐枯藁。
松烟青透壁,雪气细吹灯。犹赖师于我,依依非面朋。"
物类易迁变,我行人不见。珍重任彦思,相别日已远。
"闷见有人寻,移庵更入深。落花流涧水,明月照松林。
虎须悬瀑滴,禅衲带苔痕。常恨龙钟也,无因接话言。"
"大圣威灵地,安公宴坐踪。未知长寂默,不见久从容。
摇拂烟云动,登临翰墨随。相招能不厌,山舍为君移。"


论语十则 / 吴静

吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客,惜寄桃源敌手仙。
"斜日摇扬在柳丝,孤亭寂寂水逶迤。
九登龙门山,三饮太湖水。毕竟不成龙,命负张胡子。
标形引势,身达名超。箱盈绮服,厨富甘肴。讽扬弦管,
"每到秋残夜,灯前忆故乡。园林红橘柚,窗户碧潇湘。
外边只有裴谈,内里无过李老。"
晴空悬蒨旆,秋色起菱湖。几日登司会,扬才盛五都。"
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。


诫子书 / 翁文达

往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并,心迹全忘片月同。
北极新英主,高科旧少年。风流传贵达,谈笑取荣迁。
"欲整锋铓敢惮劳,凌晨开匣玉龙嗥。手中气概冰三尺,
"但持冰洁心,不识风霜冷。任是怀礼容,无人顾形影。
远路翻喜别,离言暂惜分。凤门多士会,拥佩入卿云。"
诗老全抛格,心空未到头。还应嫌笑我,世路独悠悠。
切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
虎溪桥上龙潭寺,曾此相寻踏雪回。"