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南园十三首·其六

五代 / 晚静

胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。
"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
"楚怀放灵均,国政亦荒淫。彷徨未忍决,绕泽行悲吟。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。


南园十三首·其六拼音解释:

hu wei chen zhuo yi sheng qing .chu ran fen hua gao xia cheng .tian zheng di yu qun dong meng .
tong hua shi ba yun .si xu yi he shen .yi wo jin chao yi .yi jun ci ye xin .
chang deng yu shi fu .yi zuo dong zhu hou .shou cao jiu miu jian .xin yun jue sheng chou .
yi sui chun you jin .bai nian qi bu she .tong zui jun mo ci .du xing gu suo jie .
shi jue liu hua bu zheng zhen .weng jie kai shi xiang ku lie .ping feng zhu hou wei gan xin .
.zhong hua you yan se .yi se ji wei yao .yang niao e yu he .jian he bu dai gao .
.shu tong mu xing shi .chu si yin yun qing .diao man dan qie huan .ye shen shi shu sheng .
.chu huai fang ling jun .guo zheng yi huang yin .fang huang wei ren jue .rao ze xing bei yin .
mei ling hua pai yi wan zhu .bei shi feng sheng piao san mian .dong lou ri chu zhao ning su .
peng duan shuang gen yang jiao ji .gan dai zhu pan huo lun xuan .li zhu beng er zhu fei xing .
xin zhong zhun ni gua guan shi .xin chang xiao yuan song dang hu .lv dao you ju zhu rao chi .

译文及注释

译文
如(ru)同囚犯般寄居(ju)外地也许会耽误终生。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了(liao)房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关(guan)锁冷冷清清。
往日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
钟鼎彝器之制作,全赖生成是原力。铁石虽然已死去,仍然保留最忠心。
登高遥望远(yuan)海,招集到许多英才。
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼遥望海天之际,风势劲急黄昏时(shi)暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶(ye)如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿,想如今,这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居,两三株杨柳将柴门掩闭。
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死,刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
东邻的贫家中有位姑娘,年纪大了还嫁不出去,对着这当空的丽日,对着这暮春三月半。
  文瑛和尚居住在大云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”

注释
⑷莫遣:不要让。沙场:战场。
62、弋(yì):系有绳子的箭,用来射取禽鸟。这里即指射禽鸟。
霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐代著名乐舞名。
22.彼童子之师:那些教小孩子的(启蒙)老师。
伐:敲击。

赏析

  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗(de su)谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语(cheng yu),意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  最后一段,作者直抒胸臆。作者感叹同样一个小丘,在繁华之地被争相购买,在穷乡僻壤遭人鄙视。被弃置的小丘“农夫过而陋之”,却被作者和他的朋友赏识从而彻底地改变了命运;如此前写小丘之胜,后写弃掷之感,高兴之余顿处凄清,转折之中独见幽怜,名为小丘,实为作者。“而我与深源、克己独喜得之,是其果有遭乎”一句表明了小丘遭人鄙视的原因;“果有遭”一是说小丘被“我”喜而得之,是它有了好的际遇,得到了赏识,二是说自己的遭遇同小丘一样;正如宋人洪迈所说:“士之处世,遇与不遇,其亦如是哉!”,刘海峰认为“前写小丘之胜,后写弃掷之感,转折独见幽冷”,也是这个意思。“书于石,所以贺兹丘之遭也”最后说明写此文的目的,字面上是祝贺小丘得到赏识,真正的用意是为自己被贬谪的不公平待遇而气恼和忧伤,通过“贺兹丘之遭”来发泄胸中的积郁。
  《《落梅》刘克庄 古诗》通篇不着一个“梅”字,却不仅刻画出梅花的品格和遭际,而且通过对《落梅》刘克庄 古诗哀婉缠绵的吟叹,处处透露出诗人的心迹(xin ji)情感。同时,也高度概括了历史上无数“迁客”“骚人”颠沛流离的不幸,更道出了当时广大文士抑塞不平的心声。但是由此,刘克庄却落来大麻烦。其中“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张”两句,被言事官(谏官)李知孝等人指控为“讪谤当国”,咬住不放,逐级递交奏状。于是,刘克庄获罪而被罢职,坐废乡野长达10年之久……这就是历史上有名的“《落梅》刘克庄 古诗诗案”。
  首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯,零露湑兮。”自古以来,阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻,而微臣小民多以草芥自比,因此,这开头两句可以是兴,也可以看作比。有幸见到了君王,或是得到了君王的恩宠,当然是喜上眉梢,喜出望外,心里有多高兴自不待言,因此说:“既见君子,我心写兮。”似是日日夜夜,朝思暮盼,今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来,入朝面君,无疑是巨大的幸事,一个“写”字,形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造,心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑,如坐春风,因此,自然会得到君王的首肯、赞许,尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此,当他们与天子共享宴乐之时,便争相倾吐心中的敬祝之情,完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
  生当乱世,他不能不厌乱忧时,然而到京城去看看,从“王侯第宅”直到“两宫”,都一味寻欢作乐,醉生梦死,全无忧国忧民之意。自己无权无势,又能有什么作为,还是“斗酒娱乐”,“游戏”人间吧!“戚戚何所迫”,即何所迫而戚戚。用现代汉语说,便是:有什么迫使我戚戚不乐呢?(改成肯定语气,即“没有什么使我戚戚不乐”)全诗内涵,本来相当深广;用这样一个反诘句作结,更其馀味无穷。
  唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”(fans),李白离开了长安,但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣,4年之后,他派遣几名道士前往崂山采药,并将崂山命名为“辅唐山”,简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效,崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家,多年不归,有时不免思乡,无论是见景还是听声,都容易勾起悠悠的乡思。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  这首诗风格与《齐风·还》相近,也是三章全用赋体,句句用韵,六言、七言交错,但每句用“乎而”双语气词收句,又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同,使全诗音节轻缓,读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样,而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字,就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
  诗的首句“迟日园林悲昔游”,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:“情能移境,境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
  但这寻常巧合由少女津津道来,却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时,人们常说“虽然不能同生,也要共死。”似乎两人情同手足而不同生,乃是一种遗憾。而男女同岁,似乎还暗示着某种天缘奇遇。
  最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就(ye jiu)在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上(deng shang)曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。

创作背景

  这是一首描写男女爱情的情歌,它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰:“此男女聚会歌舞,而赋其事以相乐也。”

  

晚静( 五代 )

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简 介

晚静 晚静,姓名未详。应月泉吟社徵诗(《月泉吟社诗》)。

西江月·添线绣床人倦 / 子车钰文

鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
"昨夜霜一降,杀君庭中槐。干叶不待黄,索索飞下来。
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"


范雎说秦王 / 磨晓卉

樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。


草书屏风 / 公西丙寅

林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
残茶冷酒愁杀人。春明门,门前便是嵩山路。
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.


静女 / 宛冰海

诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱,骑驴诗客骂先行。
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。


襄邑道中 / 乐正兴怀

"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
推此自豁豁,不必待安排。"
江树春常早,城楼月易低。镜呈湖面出,云叠海潮齐。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
"双刹夹虚空,缘云一径通。似从忉利下,如过剑门中。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。


放鹤亭记 / 镇白瑶

可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
所托各暂时,胡为相叹羡。
两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。


鹧鸪天·上元启醮 / 郎又天

东海西头意独违。"
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
"蔼蔼江气春,南宾闰正月。梅樱与桃杏,次第城上发。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 张湛芳

晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
寄言狐媚者,天火有时来。"
"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。


杨柳八首·其三 / 湛柯言

道路通荒服,田园隔虏尘。悠悠沧海畔,十载避黄巾。"
轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
不为刘家贤圣物,愁翁笑口大难开。"
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
"孤剑锋刃涩,犹能神彩生。有时雷雨过,暗吼阗阗声。
老去何侥幸,时来不料量。唯求杀身地,相誓答恩光。"
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。


南乡子·咏瑞香 / 南宫丹丹

每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
"忆昔岁除夜,见君花烛前。今宵祝文上,重叠叙新年。
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。