首页 古诗词 江城子·平沙浅草接天长

江城子·平沙浅草接天长

宋代 / 布燮

不堪吟罢东回首,满耳蛙声正夕阳。"
谁人为奏明天子?銮驾何当猎左冯,神鹰一掷望千里。
抟风九万即前程。名将日月同时朽,身是山河应数生。
杏花争肯采闲人。麻衣未掉浑身雪,皂盖难遮满面尘。
吾今病烦暑,据簟常昏昏。欲从石公乞,莹理平如璊.
每来寻洞穴,不拟返江湖。傥有芝田种,岩间老一夫。"
钓鱼台上无丝竹,不是高人谁解登。"
呜呜啄人鸦,轧轧上城车。力尽土不尽,得归亦无家。
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织,施山僧饭别教炊。
倾筐短甑蒸新鲜,白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干,
"仙舟仙乐醉行春,上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤,
满眼云山莫相笑,与君俱是受深知。"
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
败苇迷荒径,寒蓑没坏舟。衡门终不掩,倚杖看波流。


江城子·平沙浅草接天长拼音解释:

bu kan yin ba dong hui shou .man er wa sheng zheng xi yang ..
shui ren wei zou ming tian zi .luan jia he dang lie zuo feng .shen ying yi zhi wang qian li .
tuan feng jiu wan ji qian cheng .ming jiang ri yue tong shi xiu .shen shi shan he ying shu sheng .
xing hua zheng ken cai xian ren .ma yi wei diao hun shen xue .zao gai nan zhe man mian chen .
wu jin bing fan shu .ju dian chang hun hun .yu cong shi gong qi .ying li ping ru men .
mei lai xun dong xue .bu ni fan jiang hu .tang you zhi tian zhong .yan jian lao yi fu ..
diao yu tai shang wu si zhu .bu shi gao ren shui jie deng ..
wu wu zhuo ren ya .zha zha shang cheng che .li jin tu bu jin .de gui yi wu jia .
yu cai shang ya san xiu zhi .qi ye he long kuan shi zhi .shi shan seng fan bie jiao chui .
qing kuang duan zeng zheng xin xian .bai zhu yan xi yun yu yan .zhuan pai gu qi chun tai gan .
.xian zhou xian le zui xing chun .shang jie xi feng xia jie ren .qi xiu feng qian wen ye he .
man yan yun shan mo xiang xiao .yu jun ju shi shou shen zhi ..
luan shan gao mu .bi tai fang hui .song zhi si zhi .qi sheng yu xi ..
.yi su ke ting yue man tian .di wang ren mei shi kong chuan .
bai wei mi huang jing .han suo mei huai zhou .heng men zhong bu yan .yi zhang kan bo liu .

译文及注释

译文
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南(nan)宅呢?
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出(chu)万物的自私。
  蟀仿佛(fo)在替我低声诉说。
起初,张咏在成都做官,听说寇准做了宰相,就对自己的同僚下属说:“寇准是少见的人才,可惜他知识学问不够啊。”等到寇准出使到陕西的时候,恰好张咏从成都被罢官回来,寇准隆重设宴,准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候,寇准把他一直送到郊外,寇准问他:“您有什么话要教导我吗?”张咏慢慢地说:“《霍光传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思,回去以后拿出《霍光传》来看,看到里面有“不学无术”这(zhe)句话的时候,才明白过来。笑着说:“这是张先生在说我啊。”
北风吹卷着白云使之翻滚涌动,我要渡过汾河到万里以外的地方去。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因(yin)为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝(zheng)调弦。还有那两行因闲(xian)愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
此时将士的妻子在高楼,哀叹何时能见远方亲人。
辞粟只能隐居首阳山,没有酒食颜回也受饥。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。

注释
(2)齐宣王:战国时期齐国的国君。姓田,名辟疆。
⑼贾氏:西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿,爱悦他年少俊美,两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿,被贾充发觉,遂以女嫁给韩寿。韩掾:指韩寿。韩曾为贾充的掾属。
⑴扬州:今江苏省扬州市。
①栾盈:晋大夫,因与晋国的加一大夫范鞅不和,谋害范鞅。事败被驱逐,故出奔楚。宣子:即范鞅。羊舌虎:栾盈的同党。叔向:羊舌虎的哥哥。叫羊舌肸(xī)
(9)“常与”:点明了兴趣所在,乐此不疲。
(3)缘饰:修饰

赏析

  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有(you you)些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  诗作第五层,即“外承欢之汋约兮”以下三节,承接第四层的正面抒情,进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承,不仅因为他们无能,还因为他们无忧国忧民之心,只知为了一己的利益而诬陷正直之士,所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮,好夫人之忼慨”,便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈(hao mai)飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云:"此意作何解?然情景却是如此。"的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
  其次是热嘲冷讽,说东道西,痛心愚昧,痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度,所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的,所以施以有情的热嘲,抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄,指指点点,这个黑大个儿叫将军,那个白面书生是郎官,尊贵的老太婆就是姥姥,漂亮的少妇人就叫姑姑,仿佛在欣赏雕塑艺术,令人发噱。而对文官武将,就是严峻的揭露,无情的冷嘲,尖锐的讽刺,凌厉的怒骂。但是,嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射,好像说东道西,拉杂不拘。此文各个段落,层次之间并无严密的逻(de luo)辑结构,需要谈论什么,就开个头谈起来,转过去。
  中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰,唐时北方突厥非常凶悍,对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材,部分原因即在于此。
  庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后,周弘正曾奉命出使北朝,滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送,这是其中的一首。
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述(shu) ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  九至十二句是第一小段,写吴陈初次相见。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法,最为警策。
  其次,诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作,诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业,继而写他的文韬武略、治国有方,把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵,夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳,桑榆汗漫漳河曲”四句(si ju)诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地,而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣,可见魏武确实高人一筹,后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风,很容易使人想起曹操临终“遗令”,这样,诗的一起一结就是曹操的一始一终,诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇(jing yu),从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
  颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”,远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行,岸畔青山枫林叠叠,历历在目,进令已是(大历五年)冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  一、二两句说明他此行的使命和去向。轺,使者乘坐的车辆。紫泥,古人书信用泥封,泥上加盖印章,皇帝的诏书用紫泥,这里即指诏书。第一句等于说:他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”,是到那遥远的水乡泽国去。
  山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险,并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝,这样的揣测应该是比较合乎情理的。
  “善待新姑嫜,时时念我故夫子!”你要好好服侍新的公公婆婆,也要时时想念着原来的丈夫啊!
  六朝诗至南齐永明而一大变,世称“永明体”,代表诗人则是谢朓,他上承晋宋,下开唐风,前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语,“然康乐排得可厌,却不失为古诗。玄晖排得不可厌,业已浸淫近体”(《古诗归》)。明人许学夷也(yi ye)说:“元嘉体虽尽入俳偶,语虽尽入雕刻,其声韵犹古”,至沈、谢则“声渐入律,语渐绮靡,而古声渐亡矣”(《诗源辩体》)。一古一近,判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所感觉到的,同时又是诗人的自我形象。
  这两句意思是:在这个世界上乐是一个人毕生所追求的,那为什么不去痛快的了一次呢。
  船儿渐行渐远,友人的身影也(ying ye)越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。

创作背景

  长句:指七言古诗。

  

布燮( 宋代 )

收录诗词 (1122)
简 介

布燮 布燮,长和国使人。南诏郑氏篡蒙氏,改国号曰大长和。布燮,官名,其宰相也。大理国权臣高智升在帮助段思廉灭掉杨氏反叛后,为“挟天子以令诸侯”,也自称“布燮”。

天净沙·冬 / 蔡时豫

终然合委顿,刚亦慕寥廓。三茅亦常住,竟与珪组薄。
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"
何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"
白日新年好,青春上国多。街平双阙近,尘起五云和。
"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
行乐最宜连夜景,太平方觉有春风。
"南去远驱逐,三湘五月行。巴山雪水下,楚泽火云生。
"八都上将近平戎,便附輶轩奏圣聪。三接驾前朝觐礼,


红窗月·燕归花谢 / 李收

南北近来多少事,数声横笛怨斜阳。"
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
"人生谁肯便甘休,遇酒逢花且共游。若向云衢陪骥尾,
露带山花落,云随野水流。相如曾醉地,莫滞少年游。"
此中曾是同游处,迢递寻君梦不迷。"
空庭好待中宵月,独礼星辰学步罡。
幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。
"进乏梯媒退又难,强随豪贵殢长安。风从昨夜吹银汉,


减字木兰花·新月 / 释智深

如今老去愁无限,抱向闲窗却怕明。"
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。
枣花势旋眼,苹沫香沾齿。松下时一看,支公亦如此。"
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆,未必馀才解是非。
坐久神迷不能决,却疑身在小蓬瀛。"
不为箧中书未献,便来兹地结茅庵。"
敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"
王母相留不放回,偶然沉醉卧瑶台。


发白马 / 梁霭

"半波风雨半波晴,渔曲飘秋野调清。
其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
"长河冻如石,征人夜中戍。但恐筋力尽,敢惮将军遇。
云离僧榻曙,燕远凤楼春。荏苒文明代,难归钓艇身。"
分泊一场云散后,未胜初夜便听琴。
"天柱与天目,曾栖绝顶房。青云求禄晚,白日坐家长。
春风莫泛桃花去,恐引凡人入洞来。"
谁知万丈洪流下,更有朱衣跃马人。"


蝶恋花·送春 / 王枟

"画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,
归时只得藜羹糁。"
"得意东归过岳阳,桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡,
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵,恨咽离筵管吹秋。
珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
"茫茫衰草没章华,因笑灵王昔好奢。
正夸忧盗窃,将隐怯攀跻。捧受同交印,矜持过秉珪。
酒醒乡心阔,云晴客思遥。吾徒自多感,颜子只箪瓢。"


水调歌头·游泳 / 徐觐

"何处无苛政,东南有子男。细将朝客说,须是邑人谙。
百辟朝回闭玉除,露风清宴桂花疏。
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细,灯摇应是逐风斜。
谁能会得干坤意,九土枯荣自不同。"
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊,吏有珠官出俸钱。
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
背琴残烛晓荧荧。旧来扪虱知王勐,欲去为龙叹管宁。


来日大难 / 王夫之

"鸡树烟含瑞气凝,凤池波待玉山澄。
彭泽主人怜妙乐,玉杯春暖许同倾。"
"追琢他山石,方圆一勺深。抱真唯守墨,求用每虚心。
最怜伏轼东游日,下尽齐王七十城。"
寄来书少达,别后梦多迷。早晚期于此,看花听鸟啼。"
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
从君出门后,不奏云和管。妾思冷如簧,时时望君暖。
玉漏声连北,银河气极东。关门迢递月,禁苑寂寥鸿。


猿子 / 罗运崃

"狂霖昏悲吟,瘦桂对病卧。檐虚能彯斜,舍蠹易漏破。
"东望陈留日欲曛,每因刀笔想夫君。
"苹鹿歌中别酒催,粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破,
一玩九藏冷,再闻百骸醒。有根可以执,有pF可以馨。
须臾枕上桐窗晓,露压千枝滴滴声。
"伤怀同客处,病眼却花朝。草嫩侵沙短,冰轻着雨消。
"吴都涵汀洲,碧液浸郡郭。微雨荡春醉,上下一清廓。
"嫩绿与老碧,森然庭砌中。坐销三伏景,吟起数竿风。


咏槿 / 余湜

"官罢春坊地象雷,片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去,
"寺入千岩石路长,孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨,
"万浪千岩首未回,无憀相倚上高台。家山如画不归去,
"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。
焚香抱简凝神立。残星下照霓襟冷,缺月才分鹤轮影。
严陵何事轻轩冕,独向桐江钓月明。"
秦女树前花正发,北风吹落满城秋。"
将心速投人,路远人如何。"


中夜起望西园值月上 / 陈宽

"为爱晚窗明,门前亦懒行。图书看得熟,邻里见还生。
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞,青山家在极波涛。
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽,身应山河满数生。
"晓看呈使范,知欲敕星轺。水国难驱传,山城便倚桡。
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,
"种日应逢晋,枯来必自隋。鳄狂将立处,螭斗未开时。