对酒行
"九土尽荒墟，干戈杀害馀。更须忧去国，未可守贫居。
"禅坐吟行谁与同，杉松共在寂寥中。碧云诗里终难到，
深云道者相思否，归去来兮湘水滨。"
谁言后代无高手，夺得秦皇鞭鬼鞭。"
秋草驱除思去宇，平原毛血兴从禽。"
湾深曲岛间，淼淼水云云。借问松禅客，日轮何处暾。
文树面孔不似猢狲，猢狲面孔强似文树。"
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。
故国门前急，天涯照里忙。难收上楼兴，渺漫正斜阳。"
韶光不见分成尘，曾饵金丹忽有神。
外边只有裴谈，内里无过李老。"
对酒行拼音解释:
.jiu tu jin huang xu .gan ge sha hai yu .geng xu you qu guo .wei ke shou pin ju .
.chan zuo yin xing shui yu tong .shan song gong zai ji liao zhong .bi yun shi li zhong nan dao .
shen yun dao zhe xiang si fou .gui qu lai xi xiang shui bin ..
shui yan hou dai wu gao shou .duo de qin huang bian gui bian ..
qiu cao qu chu si qu yu .ping yuan mao xue xing cong qin ..
wan shen qu dao jian .miao miao shui yun yun .jie wen song chan ke .ri lun he chu tun .
wen shu mian kong bu si hu sun .hu sun mian kong qiang si wen shu ..
yao tai ban lv dai gui tian .xiang duo jue shou feng guang sheng .hong zhong zhi han yu lu pian .
gu guo men qian ji .tian ya zhao li mang .nan shou shang lou xing .miao man zheng xie yang ..
shao guang bu jian fen cheng chen .zeng er jin dan hu you shen .
wai bian zhi you pei tan .nei li wu guo li lao ..
译文及注释
译文
现在常常担心中秋过后，天气转凉，穿上大衣以后，不能再和君这样耳鬓思磨，情也会这样渐渐变淡变没了。
衣服沾满尘土最终要换下呵，好到湖边采荷花与菱角(jiao)。
家有(you)黄(huang)金数千两，还有白璧好几双。
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
你载着一船的白云归去，试问谁将玉佩相留，顾盼水中倒影于中洲？折一枝芦花寄赠远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步，待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感(gan)，在斜阳夕照的时候，我却害怕登楼。
老百姓从此没有哀叹处。
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所(suo)剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
（孟子）说：“（如果）邹国和楚国打仗，那您认(ren)为谁胜呢？”
万国和睦，连年丰收，全靠上天降福祥。威风凛凛的武王，拥有英勇的兵将，安(an)抚了天下四方，周室安定兴旺。啊，功德昭著于上苍，请皇天监察我周室家邦。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
春风请继续吹动它的花瓣，希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑，古柏重如丘山万年也难拉动。
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
刚端起酒杯，还未沾唇(chun)，一群横暴的士兵冲进大门。
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
注释
35.戛然：形容鹤雕一类的鸟高声叫唤的声音。如白居易《画雕赞》“轩然将飞，戛然欲鸣。”
15. 回：回环，曲折环绕。
12、前导：在前面开路。
15. 回：回环，曲折环绕。
⑷黄金甲：指金黄色铠甲般的菊花。
赏析
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了(chu liao)(chu liao)人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前(yan qian)景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而(hui er)至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘(gao qiu)梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙(de xian)乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
有人认为，也许是在李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗以后，因为不得举荐而灰心，而产生出归隐的思想，从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪，“巴月三成弦”，总之，长期在外干揭游说的生活是很辛苦的，没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹(ying)，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘(gao qiu)梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙(de xian)乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
有人认为，也许是在李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗以后，因为不得举荐而灰心，而产生出归隐的思想，从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪，“巴月三成弦”，总之，长期在外干揭游说的生活是很辛苦的，没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹(ying)，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
创作背景
《何考》（何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》，简称何《考》）开元十八年：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》：“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》（刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱）：“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云：“我来飒衰鬓，孰云飘华缨……物生贵得性，身累由近名。内顾觉今是，追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》：“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写，张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”，与九龄此时处境相当，且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”，本年九龄年近四十，叹老伤年，不必较真。
送增田涉君归国
可怜召伯树，婆娑不胜翠。诗搜日月华，道咽神仙味。
"岩房高且静，住此几寒暄。鹿嗅安禅石，猿啼乞食村。
后千年有人，谁能待之。后千年无人，篆止于斯。
"三月看无也，芳时此可嗟。园林欲向夕，风雨更吹花。
握里龙蛇纸上鸾，逡巡千幅不将难。
我见出家人，总爱吃酒肉。此合上天堂，却沈归地狱。
"住处虽同巷，经年不一过。清词劝旧女，香桂折新柯。
"曈曈悬佛日，天俣动云韶。缝掖诸生集，麟洲羽客朝。
满庭芳·樵
"皇天鉴不昧，愐想何亢极。丝雨久愆期，绮霞徒相惑。
"堪忆春云十二峰，野桃山杏摘香红。
通宵必醉尊罍。强说天堂难到，又言地狱长开。
栗坞修禅寺，仙香寄石桥。风雷巡稼穑，鱼鸟合歌谣。
他日相期那可定，闲僧着处即经年。"
圣德佳音传馀响。龙宫秘典海中探，石室真言山处仰。
"柳家陶暑亭，意远不可齐。烦襟荡朱弦，高步援绿荑。
新坟青嶂叠，寒食白云垂。长忆招吟夜，前年风雪时。"
地震
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
龙藏琅函遍九垓，霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得，
世间亿万人，面孔不相似。借问何因缘，致令遣如此。
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得，风烟日暮生波涛。
后代儒生懒收拾，夜深飞过读书帷。"
"君从淮海游，再过兰杜秋。归来未须臾，又欲向梁州。
燕雀徒为贵，金银志不求。满杯春酒绿，对月夜窗幽。
"玉泉神运寺，寒磬彻琴堂。有境灵如此，为官兴亦长。
归园田居·其一
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
"回也曾言志，明君则事之。中兴今若此，须去更何疑。
莫问孱愚格，天应只与闲。合居长树下，那称众人间。
"大江横抱武昌斜，鹦鹉洲前户万家。
猿清独宿处，木落远行时。见说东阳守，登楼为尔期。"
高情放浪出常格。偶世有名道无迹，勋业先登上将科。
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
佛之意兮祖之髓，我之心兮经之旨。可怜弹指及举手，
赠内人
眇绵云官世，梦幻羽陵籍。鬼箓徒相矜，九原谁家宅。
"灵祠古木合，波扬大江濆。未□湘南雨，知为何处云。
文物兵销国，关河雪霁天。都人看春榜，韩字在谁前。"
暂收丹陛迹，独往乱山居。入雪知人远，眠云觉俗虚。
醉书在箧称绝伦，神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦，
寻幽必有僧相指，宋杜题诗近旧房。"
道人扫径收松子，缺月初圆天柱峰。"
近效宜六旬，远期三载阔。
浣溪沙·身向云山那畔行
好僻谁相似，从狂我自安。芳洲亦有意，步上白沙滩。
馀生终此道，万事尽浮云。争得重携手，探幽楚水濆。"
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉，一丈临山且奈何。
出家要清闲，清闲即为贵。如何尘外人，却入尘埃里。
飞到天台天姥岑。倾湖涌海数百字，字字不朽长摐金。
明年自此登龙后，回首荆门一路尘。"
"苍苍古庙映林峦，漠漠烟霞覆古坛。
眉妩·新月
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪，自天图画笔无钩。
"舞镜争鸾彩，临场定鹘拳。正思仙仗日，翘首仰楼前。
锦水流春阔，峨嵋叠雪深。时逢蜀僧说，或道近游黔。"
舞袖弓弯浑忘却，罗衣空换九秋霜。"
都护今年破武威，胡沙万里鸟空飞。
夜深曲曲湾湾月，万里随君一寸肠。"
"身闲依祖寺，志僻性多慵。少室遗真旨，层楼起暮钟。
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
送王昌龄之岭南
赤地芳草死，飙尘惊四塞。戎冠夜刺闺，民荒岁伤国。
"烘焙几工成晓雪，轻明百幅叠春冰。
新人喜新聘，朝朝临粉镜。两鸳固无比，双蛾谁与竞。
"铁柱东湖岸，寺高人亦闲。往年曾每日，来此看西山。
吟狂鬼神走，酒酽天地黑。青刍生阶除，撷之束成束。"
牧马不嘶沙月白，孤魂空逐雁南飞。"
曾邀相访到仙家，忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸，
龙车凤辇非难遇，只要尘心早出尘。"
忆母
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。
"闲地从莎藓，谁人爱此心。琴棋怀客远，风雪闭门深。
好鸟挨花落，清风出院迟。知音郭有道，始为一吟之。"
"名在诸生右，家经见素风。春田休学稼，秋赋出儒宫。
生生世世常如此，争似留神养自身。
水国云雷阔，僧园竹树深。无嫌我衰飒，时此一相寻。"
由来此事知音少，不是真风去不回。
回首何边是空地，四村桑麦遍丘陵。"
关山月
石文乱点急管催，云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好，
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
世上何人会此言，休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒，
"病起见生涯，资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊，律服变光华。
"爱弟直霜台，家山羡独回。出门时返顾，何日更西来。
知伴李膺琴酒外，绛纱闲卷共论文。"
"一事不经营，孤峰长老情。惟餐橡子饼，爱说道君兄。
人言有恒性，也复道非常。为君好思量，何□□禹汤。