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寒食雨二首

隋代 / 叶绍袁

"凌晨晓鼓奏嘉音,雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙,
行绾秾云立暗轩,我来犹爱不成冤。
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
"何事金舆不再游,翠鬟丹脸岂胜愁。
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
数奇常自愧,时薄欲何干。犹赖君相勉,殷勤贡禹冠。"
举朝公将无全策,借请闲人羽翼成。"
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。
"寺在五峰阴,穿缘一径寻。云藏古殿暗,石护小房深。
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎,渭水人来锁钓船。
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香,碧碗敲冰分蔗浆。
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。


寒食雨二首拼音解释:

.ling chen xiao gu zou jia yin .lei yong long ying chu lu shen .jin bang gao xuan dang yu que .
xing wan nong yun li an xuan .wo lai you ai bu cheng yuan .
jing zhi yun sheng xiu .qi hu yue shang tian .yi ke xun jing zhu .feng xue rao jie tian .
.tang cheng jie zhen fu qin chuan .you he huan li zhou shi nian .long han zhai zhu tong yong hai .
.he shi jin yu bu zai you .cui huan dan lian qi sheng chou .
.xian wei lin yong guo you wei .miao suan wu fei wei yan qi .
shu qi chang zi kui .shi bao yu he gan .you lai jun xiang mian .yin qin gong yu guan ..
ju chao gong jiang wu quan ce .jie qing xian ren yu yi cheng ..
yan zi fei pin dao bu zao .bian fu yi neng zhi ri yue .luan feng na ken zhuo xing sao .
.si zai wu feng yin .chuan yuan yi jing xun .yun cang gu dian an .shi hu xiao fang shen .
qi jue pi qiu cao .chuang jing dao gu qin .geng wen lin she shuo .yi zhi he lai xun ..
xiao xiang zeng zhao xue shuang tian .hua shan seng bie liu cha ding .wei shui ren lai suo diao chuan .
yue fu qing xu yu tu hou .cui pan bo fu yan zhi xiang .bi wan qiao bing fen zhe jiang .
.xie yue sheng bu duan .zuo lai xin yi xian .wu ren zhi luo chu .wan mu leng kong shan .
.gao ge shui feng qing .kai men ri song ying .fan zhang du niao qi .le zou da yu jing .
.wei ke yi gui she .gui lai huan ji liao .zhuang shi kan yu guo .bai shou gu fei yao .

译文及注释

译文
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在(zai)微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花(hua)窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不(bu)见归(gui)还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道(dao),在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
举(ju)笔学张敞,点朱老反复。
君臣相顾,泪湿衣衫,东望京都心伤悲,信马由缰归朝堂。
巫阳回答说:
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣,我掀起小帘,站在朱门之内,身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花,静静地笼罩着庭院,阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上,竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛,谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔,江风吹得灯火昏暗,说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
  申伯勤勉能(neng)力强,王委重任理南疆。分封于谢建新邑,南方藩国有榜样。周王下令给召伯,申伯新居来丈量。申伯升为南国长,子孙继承福祚享。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。
美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。
睡梦中柔声细语吐字不清,
现在正临大水汛时期,浩浩洋洋,无比壮美,而没有江岸边激流的喧闹。
象《豳风·七月》,都可即席成篇。

注释
13.曙空:明朗的天空。
暮而果大亡其财(表承接)
11.盖:原来是
(10)惟:只有。友善:友好,关系好。
芳华:泛指芬芳的花朵。

赏析

  刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事,讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者,他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了,政治环境却无改善。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来(lai)抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点,勾勒出了一幅舟行险滩的图象:江水咆哮,冲击着滩中的巨石,发出了震耳欲聋的嘈嘈之声;翻涌的波涛,撞击在岩石上,激起了象雪一样的浪花;两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣;江滩里侧石凌出,就连如叶的小舟也难以通行。然而,就在这凶险万分的涩滩,渔夫和舟子,为衣食所迫,不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看!就在那远远的江面上,又来了一只渔舟,舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句,“渔人与舟子,撑折万张篙”,便是全诗主旨的所在,集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
  汉武帝在思想文化界首开“罢黜百家,独尊儒术”的政策,确立了儒家思想的正统与主导地位,使得专制“大一统”的思想作为一种主流意识形态成为定型。结合作者的生平来看,作者比较注重对儒家音乐思想的阐发,以儒家所推崇的君子仁人之德来比拟音声,展现了作者的儒家意识,这是对儒家音乐思想的发挥。从文章中读者时时能够感受到儒家文化对他的影响。
  第二句描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调。否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非(ke fei)议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵(yi yun),只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景,细品却是说龙恩抚远,万方朝贡。三四句言风光宜人,音乐醉人。五六句言音乐之美妙,笛声如龙鸣水中,箫声如凤鸣,遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙,如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐,实际暗含讽喻,且与首二句呼应。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  此诗开篇云:“吴山高、越山青,握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去,离魂不散烟郊村。”结尾云:“挹君去、长相思,云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深,然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面,批评其看重功名的一面,而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高,视之为李白的觉醒之作和一生的总结,说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”,从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
  秋天是菱角莲蓬的收获季节,水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵了丰富的诗情画意。
  诗的第一句是写登览所见的景色,广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说:“仆自东武适文登,并行数日。道旁诸峰,真如剑铓。诵子厚诗,知海山多奇峰也。”(《东坡题跋·书柳子厚诗》)可见“海畔尖山似剑芒”,首先是写实,是贴切的形容。不仅仅是形容,同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山,这一惊心动魄的形象,对荒远之地的逐客,真有刺人心肠的感觉。
  此诗起笔不凡,一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛,随后,以范增示玦,项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动,而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹,理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张,其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
  这组诗的第一首,写侠少的欢聚痛饮。诗开头便以“美酒”领起,因为豪饮酣醉自来被认为是英雄本色,所谓“三杯吐然诺,五岳倒为轻。眼花耳热(er re)后,意气素霓生。”(李白《少年行》)饮酒在当时因能激发意气而被视作胜事。“斗十千”语出曹植《名都篇》:“归来宴平乐,美酒斗十千”,按李白也有《将进酒》诗云:“昔时陈王宴平乐,斗酒十千恣欢谑”,此诗意近李诗,不仅极言酒之珍美,而且还借前人的用语写出慷慨好客、纵情欢乐的盛况。盖游侠之饮原非独酌遣闷,其倜傥意气正在大会宾客之际才得以充分的表现。第二句言“咸阳游侠”,乃以京都侠少为其代表。游侠人物大多出身于都市的闾里市井之中,故司马迁在《史记·游侠列传》里径直称之为“闾里之侠”,咸阳为秦的国都,则京邑为游侠的渊薮也不言自明,这里不过是举其佼佼者以概全体。诗的前两句以“新丰美酒”烘染在前,“咸阳游侠”出场在后,而“多少年”则为全篇之纲。诗的后二句更进一层,写出侠少重友情厚交谊的作风。即便是邂逅相逢的陌路人,杯酒之间便能成为意气相倾的知己,所谓“论交从优孟,买醉入新丰”(李白《结客少年场行》)、“一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒”(岑参《凉州馆中与诸判官夜集》),正表现了他们同声相应的热情。因此,在他们开怀畅饮的豪爽风度中,还渗透着为朋友倾情倒意,肝胆相照的人情美。酒如一面镜子,映照出他们率真坦荡的人生态度。诗为人物写照,最后却宕开去以景语收束。诗人撇开楼里的场面,转而从楼外的景象落笔,其实写外景还是为内景服务的。末句中的“高楼”不仅和首句呼应,暗示了人物的豪纵气派,而且以其卓然挺立的雄姿一扫鄙陋猥琐之态;“系马垂柳”则以骏马和杨柳的意象,衬托出少年游侠富有青春气息的俊爽风致。有此一笔,使情景历历如绘,遂在表现人物豪宕气概的同时,又显得蕴藉有致。全诗用笔的跳荡灵动,也是和少年奔放不羁的性格神采相吻合的。

创作背景

  这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),自己则北向长安。

  

叶绍袁( 隋代 )

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简 介

叶绍袁 (1589—1648)明苏州府吴江人,字仲韶,号天寥道人、粟庵。天启五年进士。官工部主事,不耐吏职,乞归养。妻沈宛君及三女并有文藻,一门之中,更相唱和。妻女卒后,复集其诗成集。清兵下江南后,弃家为僧。有《启祯记闻录》等。

柳含烟·御沟柳 / 呼重光

郡迎红烛宴,寺宿翠岚楼。触目成幽兴,全家是胜游。
玉树雕成狒cf啼,外使调鹰初得按,中官过马不教嘶。
送君懒问君回日,才子风流正少年。"
"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。
"侵晓乘凉偶独来,不因鱼跃见萍开。
"深院寥寥竹荫廊,披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险,
故事谙金谷,新居近石城。脸横秋水溢,眉拂远山晴。
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,


吊白居易 / 池醉双

并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
危条藁飞,抽恨咿咿。别帐缸冷,柔魂不定。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏,韩寿香焦亦任偷。
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌,远梦渔竿掷苇乡。
夹道新阴九陌长。众饮不欢逃席酒,独行无味放游缰。
国步未安风雅薄,可能高尚掞天才。"
"紫云团影电飞瞳,骏骨龙媒自不同。


邻女 / 公孙国成

昔时霜鬓今如漆,疑是年光却倒流。"
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
坠石连村响,狂雷发庙威。气中寒渭阔,影外白楼微。
"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
悠悠括城北,眄眄岩泉西。宿草暝烟绿,苦竹含云低。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 郦倍飒

家得干戈定后书。富贵敢期苏季子,清贫方见马相如。
"砌下芝兰新满径,门前桃李旧垂阴。
"阡陌悬云壤,阑畦隔艾芝。路遥行雨懒,河阔过桥迟。
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍,百氏群书讲贯来。
不堪吟断无人见,时复寒灯落一花。"
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去,独被羸童笑晚眠。
早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
"中宵忽见动葭灰,料得南枝有早梅。四野便应枯草绿,


虞美人·曲阑干外天如水 / 司寇娜娜

何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
峨峨秦氏髻,皎皎洛川神。风月应相笑,年年醉病身。"
渔舟思静泛,僧榻寄闲眠。消息当弥入,丝纶的粲然。


春夕 / 允乙卯

随风逐浪年年别,却笑如期八月槎。"
"楚水萧萧多病身,强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷,
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。
回肠一寸危如线,赖得商山未有猿。"
"春风昨夜到榆关,故国烟花想已残。
"雪貌潜凋雪发生,故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆,
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报,恨似烟花触处生。


朝天子·西湖 / 申屠依烟

飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵,蝉移高柳迸残声。
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐,西秦霜霰苦频留。
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
盖密胜丹桂,层危类远峰。嫩条悬野鼠,枯节叫秋蛩。
"终朝异五岳,列翠满长安。地去搜扬近,人谋隐遁难。
古画僧留与,新知客遇谈。乡心随去雁,一一到江南。"


人月圆·小桃枝上春风早 / 简困顿

景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。"
的皪宜骢马,斓斒映绮裘。应须待报国,一刎月支头。"
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。
"行李一枝藤,云边晓扣冰。丹经如不谬,白发亦何能。
莫辞终夕醉,易老少年身。买取归天上,宁教逐世尘。"
燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。"
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,


章台柳·寄柳氏 / 司马卫强

钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
陇头针线年年事,不喜寒砧捣断肠。"
长条细叶无穷尽,管领春风不计年。
"一分难减亦难加,得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇,
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,
云半片,鹤一只。"
省郎门似龙门峻,应借风雷变涸鳞。"
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反,奉春长策竟何如。


悯农二首·其二 / 壤驷玉飞

"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
新诗吟阁赏,旧业钓台空。雨雪还相访,心怀与我同。"
"靓妆才罢粉痕新,迨晓风回散玉尘。
直钩犹逐熊罴起,独是先生真钓鱼。"
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨,青梅早落中蛮烟。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落,犬带金铃草上飞。
"非明非暗朦朦月,不暖不寒慢慢风。
日布玲珑影,风翻浩荡波。来牟知帝力,含哺有衢歌。"