千秋岁·数声鶗鴂
楚水五月浪，轻舟入苹烟。送君扬楫去，愁绝郢城篇。"
花留身住越，月递梦还秦。"
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚，角送归轩客尽随。
唯有管弦知客意，分明吹出感恩多。"
步廊无限金羁响，应是诸司扈从归。
"玉棺来九天，凫舄掩穷泉。芜没池塘屿，凄凉翰墨筵。
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。"
"北望高楼夏亦寒，山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小，
点对连鳌饵，搜求缚虎符。贾生兼事鬼，不信有洪炉。"
夜忆萧关月，行悲易水风。无人知此意，甘卧白云中。"
千秋岁·数声鶗鴂拼音解释:
chu shui wu yue lang .qing zhou ru ping yan .song jun yang ji qu .chou jue ying cheng pian ..
hua liu shen zhu yue .yue di meng huan qin ..
bai tai chang gao jian nan er .hua piao wu xiu lou xiang yi .jiao song gui xuan ke jin sui .
wei you guan xian zhi ke yi .fen ming chui chu gan en duo ..
bu lang wu xian jin ji xiang .ying shi zhu si hu cong gui .
.yu guan lai jiu tian .fu xi yan qiong quan .wu mei chi tang yu .qi liang han mo yan .
he chu xiang si bu xiang jian .feng cheng long que chu jiang tou ..
.bei wang gao lou xia yi han .shan zhong shui kuo jie chang an .xiu liang an huan dan ying xiao .
dian dui lian ao er .sou qiu fu hu fu .jia sheng jian shi gui .bu xin you hong lu ..
ye yi xiao guan yue .xing bei yi shui feng .wu ren zhi ci yi .gan wo bai yun zhong ..
译文及注释
译文
夜夜秋梦都缠绕着(zhuo)边区太原上空的月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮楼上，她的身傍。
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻。
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重(zhong)逢呢？人生从来(lai)就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
尾声：
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
参（cān通“叁”)省(xǐng)
（崔大夫家的）门打开(kai)（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡(dan)淡的春烟。
我(wo)在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
这是为什么啊，此前我有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
注释
但怪得：惊异。
②彩鸾：指出游的美人。
⑺更堪：更难堪，犹岂能再听。征战：指安史之乱。江：指长江。鼓鼙（pí）：军用大鼓和小鼓，后也指战事。
死生亦大矣：死生是一件大事啊。语出《庄子·德充符》。
无昼夜：不分昼夜。
（8）粢（zī）食：用黍稷加工品制作的饼食，祭祀用作供品。粢，黍稷，泛指谷类粮食。不凿：不舂，这里指不精细加工。
⑴文忠公：指的是北宋文坛领袖欧阳修，文忠是他的谥号。
（17）召（shào）陵：楚国地名，在今河南偃城东。
赏析
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速(wu su)写图。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解(jie)诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意(sui yi)写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解(jie)诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意(sui yi)写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
创作背景
这时，杜甫正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是就其所见所闻，写成这篇不朽的诗作。
缪沅( 唐代 )
收录诗词 (6353) 首
简 介
缪沅 （1672—1730）江苏泰州人，字湘芷，一作湘沚，又字澧南。康熙四十八年进士，授编修，官至刑部左侍郎。工诗，少时与宝应王式丹等号江左十五子。有《馀园诗钞》。
题大庾岭北驿
晓漱松杉下，宵禅雪月中。他生有缘会，君子亦应同。"
目常有热疾，久视无烦炎。以手扪衣裳，零露已濡沾。
"新城非故里，终日想柴扃。兴罢花还落，愁来酒欲醒。
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
胫细摧新履，腰羸减旧鞓。海边慵逐臭，尘外怯吞腥。
"偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是，
往岁今朝几时事，谢君非重我非才。"
"借得孤鹤骑，高近金乌飞。掬河洗老貌，照月生光辉。
赵昌寒菊
定知行路春愁里，故郢城边见落梅。"
刻骨搜新句，无人悯白衣。明时自堪恋，不是不知机。"
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
涔浦纵孤棹，吴门渺三千。回随衡阳雁，南入洞庭天。
涌出多宝塔，往来飞锡僧。分明三五月，传照百千灯。
"疏柳高槐古巷通，月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪，
"久客心易足，主人有馀力。如何昨宵梦，到晓家山色。
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
折桂令·七夕赠歌者
游人莫觅杯盘分，此地才应聚德星。"
"晚入瑶台露气清，天风飞下步虚声。
望稼周田隔，登楼楚月生。悬知蒋亭下，渚鹤伴闲行。"
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。"
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪，厩马连嘶换主声。
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外，砧办征衣落照间。
"过岭行多少，潮州涨满川。花开南去后，水冻北归前。
"征车日已远，物候尚凄凄。风叶青桐落，露花红槿低。
祁奚请免叔向
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
荀家位极兼禅理，应笑埋轮着所操。"
"花深桥转水潺潺，甪里先生自闭关。看竹已知行处好，
平生四十年，惟着白布衣。天子未辟召，地府谁来追。
往岁今朝几时事，谢君非重我非才。"
官满定知归未得，九重霄汉有丹梯。"
钓罢溪云重，樵归涧月圆。懒多成宿疢，愁甚似春眠。
知君调得东家子，早晚和鸣入锦衾。"
赠孟浩然
独鸟楚山远，一蝉关树愁。凭将离别恨，江外问同游。"
千山不碍笙歌月，谁伴羊公上夜楼。"
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静，云尽遥天霁色空。
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
"桂在蟾宫不可攀，功成业熟也何难。
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
默听鸿声尽，行看叶影飞。囊中无宝货，船户夜扃稀。"
"殿前松柏晦苍苍，杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院，
寺人披见文公
一曲堂堂红烛筵，长鲸泻酒如飞泉。"
两鬓蓬常乱，双眸血不开。圣朝敦尔类，非独路人哀。"
"三载从戎类系匏，重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履，
大朝会万方，天子正临轩。采旂转初旭，玉座当祥烟。
"营营孤思通，寂寂长门夜。妾妒亦知非，君恩那不借。
"又忆西岩寺，秦原草白时。山寻樵径上，人到雪房迟。
白社已萧索，青楼空艳阳。不闲云雨梦，犹欲过高唐。"
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
杨氏之子
一潭明月万株柳，自去自来人不知。"
"禅房无外物，清话此宵同。林彩水烟里，涧声山月中。
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
鸟散绿萝静，蝉鸣红树凋。何言此时节，去去任蓬飘。"
"驱车何日闲，扰扰路岐间。岁暮自多感，客程殊未还。
"引派昆山峻，朝宗海路长。千龄逢圣主，五色瑞荣光。
"羁游年复长，去日值秋残。草出函关白，云藏野渡寒。
远霁千岩雪，随波一叶舟。昔曾窥粉绘，今愿许陪游。"
江上秋怀
再拜宜同丈人行，过庭交分有无同。"
山暖花常发，秋深雁不过。炎方饶胜事，此去莫蹉跎。"
虎迹空林雨，猿声绝岭云。萧萧异乡鬓，明日共丝棼。
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
自知终有张华识，不向沧洲理钓丝。"
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
"了了见岐路，欲行难负心。趋时不圆转，自古易湮沉。
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
胡无人
"水思云情小凤仙，月涵花态语如弦。
"寥落故人宅，重来身已亡。古苔残墨沼，深竹旧书堂。
"绕屋遍桑麻，村南第一家。林繁树势直，溪转水纹斜。
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
长嫌世上浮云客，老向尘中不解颜。"
"笑分铜虎别京师，岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅，
"细柳桥边深半春，缬衣帘里动香尘。
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
洛桥寒食日作十韵
稚子牵衣问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。
开门满院空秋色，新向庐峰过夏归。"
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
梯稳从攀桂，弓调任射莎。岂能抛断梦，听鼓事朝珂。"
千叶红莲高会处，几曾龙女献珠来。"
海明三岛见，天迥九江分。搴树无劳援，神禾岂用耘。