罢相作
"群子游杼山，山寒桂花白。绿荑含素萼，采折自逋客。
西林独鹤引闲步，南涧飞泉清角巾。前年上书不得意，
掺袂何所道，援毫投此辞。"
北有上年宫，一路在云霓。上心方向道，时复朝金阙。"
金省方秋作，瑶轩直夜凭。中书赠陈准，右相简王陵。
玉漏随铜史，天书拜夕郎。旌旗映阊阖，歌吹满昭阳。
洛阳城头晓霜白，层冰峨峨满川泽。但闻行路吟新诗，
安得配君子，共乘双飞鸾。
数枝分作满庭阴。春日迟迟欲将半，庭影离离正堪玩。
投迹庶可齐，沧浪有孤棹。"
奉使往长安，今承朝野欢。宰臣应记识，明主必迁官。
罢相作拼音解释:
.qun zi you zhu shan .shan han gui hua bai .lv yi han su e .cai zhe zi bu ke .
xi lin du he yin xian bu .nan jian fei quan qing jiao jin .qian nian shang shu bu de yi .
chan mei he suo dao .yuan hao tou ci ci ..
bei you shang nian gong .yi lu zai yun ni .shang xin fang xiang dao .shi fu chao jin que ..
jin sheng fang qiu zuo .yao xuan zhi ye ping .zhong shu zeng chen zhun .you xiang jian wang ling .
yu lou sui tong shi .tian shu bai xi lang .jing qi ying chang he .ge chui man zhao yang .
luo yang cheng tou xiao shuang bai .ceng bing e e man chuan ze .dan wen xing lu yin xin shi .
an de pei jun zi .gong cheng shuang fei luan .
shu zhi fen zuo man ting yin .chun ri chi chi yu jiang ban .ting ying li li zheng kan wan .
tou ji shu ke qi .cang lang you gu zhao ..
feng shi wang chang an .jin cheng chao ye huan .zai chen ying ji shi .ming zhu bi qian guan .
译文及注释
译文
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
张衡善于器械制造方面的巧思，尤其(qi)在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问(wen)，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详尽。
少年(nian)时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？
醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤(kao)牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
明知这不是在梦中，可我的心仍在摇摆不踏实。
赶路的人停下车驾不肯走开，休息的人们傻看时忘记了用餐。
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡口味纯。
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
和老友难得见(jian)了面，痛快地畅饮一杯酒。
野雉受惊而飞，蓄满待发(fa)的弓箭也同时射出，野雉应声而中。
注释
⑦将：带领
292、珵美：即“美珵”，美玉。
遣：派遣。
10.云车：仙人所乘。
2.秦王：即秦始皇嬴政，当时他还没有称皇帝。
④睨柱吞嬴：谓战国蔺相如使秦完璧归赵故事。
⒆背城借一：背靠着城，再打一仗。意即在城下决一死战。
③熏风无浪：带着香气的微风不起风浪。
（25）范雎：曾任秦国宰相。
赏析
这是写景诗，写得“意新语工”。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
其实要用七个字写出(xie chu)两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖(jiang hu)”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云(yun)：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山(ba shan)夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几(liao ji)分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说(shuo)腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟(lian zhou)。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
这首诗追述了孔子一生郁郁不得志的悲惨遭遇，反映了孔子令人悲叹的命运。为实现“郁郁乎文哉”的理想社会，孔子一生碌碌奔波，结果却无处安身，甚至被困陈蔡，险些丧命。但孔子始终没有背叛自己的道德信仰。纵使明知凤图难出，王道难行，明知自己必将如麒麟般惨遭捕杀，也要坚守道德的崇高，只为将来自己的仁义思想能够大行于天下，为苍生谋福，也就在所不惜。既表达了自己对孔子的深切同情，又赞美和褒扬了孔子。结合史料可知，唐玄宗对儒学确实非常推崇，因而他对这位儒学创始人的感情也是真实而深挚的。正是因为作者能把自己的崇敬融入到孔子的深致悼念中，才使得这首诗读来深切质朴，令人信服。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景形象描述，以乐景衬哀情照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
其实要用七个字写出(xie chu)两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖(jiang hu)”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云(yun)：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山(ba shan)夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几(liao ji)分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说(shuo)腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟(lian zhou)。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
这首诗追述了孔子一生郁郁不得志的悲惨遭遇，反映了孔子令人悲叹的命运。为实现“郁郁乎文哉”的理想社会，孔子一生碌碌奔波，结果却无处安身，甚至被困陈蔡，险些丧命。但孔子始终没有背叛自己的道德信仰。纵使明知凤图难出，王道难行，明知自己必将如麒麟般惨遭捕杀，也要坚守道德的崇高，只为将来自己的仁义思想能够大行于天下，为苍生谋福，也就在所不惜。既表达了自己对孔子的深切同情，又赞美和褒扬了孔子。结合史料可知，唐玄宗对儒学确实非常推崇，因而他对这位儒学创始人的感情也是真实而深挚的。正是因为作者能把自己的崇敬融入到孔子的深致悼念中，才使得这首诗读来深切质朴，令人信服。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景形象描述，以乐景衬哀情照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
创作背景
据詹锳著《李白诗文系年》考证，在天宝元年（742年），李白“春夏间居东鲁，旋携妻子入会稽，与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句，都涉及吴地，而且这两首诗又都被列在前边，故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线，故可以认为此组诗当作于是年。
张笃庆( 宋代 )
收录诗词 (6169) 首
简 介
张笃庆 山东淄川人，字历友，号厚斋。康熙二十五年拔贡生。为施闰章所赏识。荐鸿博，力辞不就。后受学使荐为山东明经第一，赴京应试，下第。回乡隐居，闭门着书。诗以盛唐为宗，歌行尤为擅场。有《八代诗选》、《昆仑山房集》等。
咏省壁画鹤
"蓟门天北畔，铜柱日南端。出守声弥远，投荒法未宽。
"百尺珠楼临狭斜，新妆能唱美人车。
岁晏乃云至，微褐还未充。惨凄游子情，风雪自关东。
"一公栖太白，高顶出风烟。梵流诸壑遍，花雨一峰偏。
卓绝道门秀，谈玄乃支公。延萝结幽居，剪竹绕芳丛。
风暖草长愁自醉，行吟无处寄相思。"
哲兄盛文史，出入驰高轨。令德本同人，深心重知己。
随病拔诸苦，致身如法王。阶庭药草遍，饭食天花香。
清平调·其一
"沈沈积素抱，婉婉属之子。永日独无言，忽惊振衣起。
野花开古戍，行客响空林。板屋春多雨，山城昼欲阴。
"仿佛古容仪，含愁带曙辉。露如今日泪，苔似昔年衣。
（《赠怀素》，见《颜真卿序》）"
青鸟迎孤棹，白云随一身。潮随秣陵上，月映石头新。
曰予深固陋，志气颇纵横。尝思骠骑幕，愿逐嫖姚兵。
"昨闻战罢图麟阁，破虏收兵卷戎幕。沧海初看汉月明，
襄阳传近大堤北，君到襄阳莫回惑。大堤诸女儿，
清江引·清明日出游
深期结晤语，竟夕恨相望。冀愿崇朝霁，吾其一苇航。"
吴门冒海雾，峡路凌连矶。同会在京国，相望涕沾衣。
青楼何所在，乃在碧云中。宝镜挂秋水，罗衣轻春风。
"张公性嗜酒，豁达无所营。皓首穷草隶，时称太湖精。
挂席樵风便，开轩琴月孤。岁寒何用赏，霜落故园芜。"
昔时红粉照流水，今日青苔覆落花。君去西秦适东越，
宫女还金屋，将眠复畏明。入春轻衣好，半夜薄妆成。
五行孰堪废，万物当及时。贤哉数夫子，开翅慎勿迟。"
范雎说秦王
"朝发淇水南，将寻北燕路。魏家旧城阙，寥落无人住。
利器长材，温仪峻峙。
戒得长天秋月明，心如世上青莲色。意清净，貌棱棱。
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
"风光淅淅草中飘，日彩荧荧水上摇。
"我在河东时，使往定襄里。定襄诸小儿，争讼纷城市。
"不识闽中路，遥知别后心。猿声入岭切，鸟道问人深。
造化功偏厚，真仙迹每临。岂徒探怪异，聊欲缓归心。"
西江月·顷在黄州
素怀在青山，若值白云屯。回风城西雨，返景原上村。
深山谁向石桥逢。定攀岩下丛生桂，欲买云中若个峰。
"旧邸三乘辟，佳辰万骑留。兰图奉叶偈，芝盖拂花楼。
"佳期不可失，终愿枉衡门。南陌人犹度，西林日未昏。
奉引迎三事，司仪列万方。愿将天地寿，同以献君王。"
为君啸一曲，且莫弹箜篌。徒见枯者艳，谁言直如钩。
连岸去不断，对岭遥相向。夹岸黛色愁，沈沈绿波上。
春风二月时，道傍柳堪把。上枝覆官阁，下枝覆车马。
新秋夜寄诸弟
楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。 谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更着人。
始信古人言，苦节不可贞。"
行襜稍已隔，结恋无能慰。谁念尊酒间，裴回竹林意。"
"圣作西山颂，君其出使年。勒碑悬日月，驱传接云烟。
青桂春再荣，白云暮来变。迁飞在礼仪，岂复泪如霰。"
旷岁怀兹赏，行春始重寻。聊将横吹笛，一写山水音。"
"仙郎早朝退，直省卧南轩。院竹自成赏，阶庭寂不喧。
因心得化城，随病皆与药。上启黄屋心，下除苍生缚。
江夏别宋之悌
蹭蹬失归道，崎岖从下位。西出太华阴，北走少梁地。
"吴王初鼎峙，羽猎骋雄才。辇道阊门出，军容茂苑来。
君子垂惠顾，期我于田园。侧闻景龙际，亲降南面尊。
白璧双明月，方知一玉真。
刁斗鸣不息，羽书日夜传。五军计莫就，三策议空全。
一为时事感，岂独平生故。唯见荒丘原，野草涂朝露。"
水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。
"入幕推英选，捐书事远戎。高谈百战术，郁作万夫雄。
木兰花令·元宵似是欢游好
沉沉众香积，眇眇诸天空。独往应未遂，苍生思谢公。"
二贤诚逸足，千里陪征驾。古树枳道傍，人烟杜陵下。
当以贫非病，孰云白未玄。邑中有其人，憔悴即我愆。
岁月蹉跎飞不进，羽毛憔悴何人问。绕树空随乌鹊惊，
"亭宇丽朝景，帘牖散暄风。小山初构石，珍树正然红。
山过康郎近，星看婺女临。幸容栖托分，犹恋旧棠阴。"
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
"东风日已和，元化亮无私。草木同时植，生条有高卑。
风入松·一春长费买花钱
涟漪涵白沙，素鲔如游空。偃卧盘石上，翻涛沃微躬。
黄莺啼就马，白日暗归林。三十名未立，君还惜寸阴。"
香炉紫烟灭，瀑布落太清。若攀星辰去，挥手缅含情。"
"四月深涧底，桃花方欲然。宁知地势下，遂使春风偏。
"茫茫葭菼外，一望一沾衣。秋水连天阔，涔阳何处归。
旧居共南北，往来只如昨。问君今为谁，日夕度清洛。"
即病即实相，趋空定狂走。无有一法真，无有一法垢。
春江连橘柚，晚景媚菰蒲。漠漠花生渚，亭亭云过湖。
行香子·秋入鸣皋
朱网防栖鸽，纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓，已见日曈曈。"
略地侵中土，传烽到上京。王师陷魑魅，帝座逼欃枪。
辞处若轻飞，憩来唯吐吸。闲襟超已胜，回路倏而及。
云日落广厦，莺花对孤琴。琴中多苦调，凄切谁复寻。"
墨点三千界，丹飞六一泥。桃源勿遽返，再访恐君迷。"
归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。
驱车何处去，暮雪满平原。"
绿水残霞催席散，画楼初月待人归。"