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原隰荑绿柳

五代 / 黄朴

杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
坏寺邻寿陵,古坛留劫石。 ——皎然
散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲,秦苑秋风脆锦衣。
寅亮推多士,清通固赏奇。病诸方号哲,敢相反成疵。
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。


原隰荑绿柳拼音解释:

yang liu si shu xia zu feng .chou bin yi huan nian ji bai .shuai rong ning jie jiu bei hong .
.jiu mu jin rong wu xiang cheng .ci hun qu luan zuo xiu ming .
.gao jie jian yuan ke .bai yun ju jing fang .ma ji can luo ye .he bing shai can yang .
yu run yao jie chang .feng chui rao zhi rou .ruo jiang zhu shu bi .huan shi lv yang xiu .
dou cao dang chun jing .zheng qiu chu wan tian .liu bang yong du zuo .hua di kun heng mian .
huai si lin shou ling .gu tan liu jie shi . ..jiao ran
san cai hui wu dian .fen xing ya chu guan .yu xun xiao han lu .yan shou yuan deng pan ..
.he ming shan xia qu .man qie he yao kun .fang ma huang tian cao .kan bei gu si men .
yu cheng ren dao yue ming gui .yan shan la xue xiao jin jia .qin yuan qiu feng cui jin yi .
yin liang tui duo shi .qing tong gu shang qi .bing zhu fang hao zhe .gan xiang fan cheng ci .
.zhu ren ji mo ke tun zhan .chou jue zhong nan man an qian .

译文及注释

译文
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名(ming)声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少,华盖(gai)、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对(dui)。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为(wei)他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
耜的尖刃多锋利,
两处美好的春光(guang),在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
为何遭险恶小人的嫉妒啊,蒙受不慈的冤名难以洗雪?
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱(luan)哄哄。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自(zi)我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
我们两人在盛开的山花丛中对饮,一杯又一杯,真是乐开怀。
寂寞的一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
高龄白首又归隐山林摒弃尘(chen)杂。
还有其他无数类似的伤心惨事,
我根据越人说的话梦游到吴越,一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。

注释
涿鹿:在今河北省涿鹿县南。
⑼典属国:汉代掌藩属国事务的官职。品位不高。
愠:怒。
(35)失其所与,不知:失掉自己的同盟者,这是不明智的。与,结交,亲附。知:通“智”。
27.嘤(yīng)嘤成韵:鸣声嘤嘤,和谐动听。嘤嘤,鸟鸣声。韵,和谐的声音。
5.沔水:古时的汉水,指的现今的嘉陵江西源西汉水;
针药:针刺和药物。

赏析

  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅(bu jin)仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  这首诗在意境上显得清寂或清峭,情绪上则带着比较重的孤独感。
  山涛保荐嵇康,而嵇康却写了《与山巨源绝交书》;梅尧臣却希望欧阳修保荐自己,有人认为这样太庸俗了,是贬低了梅尧臣。其实,当时的时代、事情不同,不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士,而宋朝制度,官吏考绩又要看保荐者多少。而且,梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”,再说到“梦后”的满城鸡声;又说到他对官场得失并不十分介意,然后再微示求助之意,正是老老实实说话。既不是遗世脱俗,也不是汲汲富贵,这样反而表现出梅尧臣的品格。另外,写此诗的那一年八月,梅尧臣返回京城;第二年(1056年,即嘉祐元年)便由欧阳修与赵概的联名奏荐,而得官国子监直讲。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的(yan de)苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京(元大都),鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同,是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落,前院东墙上嵌有诗碑,镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》;后殿庭中,有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树,就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其(shu qi)思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮,猎若枚折”等。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  与此同时,贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛,已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中,愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化,是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
  此诗是初唐五言排律中的佼佼者,素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说:“凡排律起句,极宜冠裳雄浑,不得作小家语。唐人可法者,卢照邻:‘地道巴陵北,天山弱水东。’骆宾王:‘二庭归望断,万里客心愁。’杜审言:‘六位乾坤动,三微历数迁。’沈佺期:‘阊阖连云起,岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说:“前人但赏其起语雄浑,须看一气承接,不平实,不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
  然而,尽管用于驴的笔墨甚少,但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的,所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明,也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及,这样,驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面,这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语,由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写,而是作为老虎心目中的主观反映,这就很富讽刺意味,不仅明写了驴的外在形体,而且暗示了它的内在无能。“不胜怒,蹄之”五字,通过对驴的心理和行动的极其简略的交代,就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候,作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当;那么,在虎“慭慭然,莫相知”的时候,作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害,所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举,不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢?人们都把驴作为愚蠢的代名词,看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补(ren bu)上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ,是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
  关于此诗的主旨,历代学者看法很不一致,主要有两种意见。《毛诗序》云:“文王能官人也。”“官人”语出《尚书·皋陶谟》:“知人则哲,能官人。”意谓善于选取人才并授以适当官职。而姚际恒《诗经通论》则曰:“此言文王能作士也。小序谓‘文王能官人’,差些,盖袭《左传》释《卷耳》之说。”“作士”一语直接取自此诗的“遐不作人”。孔颖达疏:“作人者,变旧造新之辞。”朱熹《诗集传》:“作人,谓变化鼓舞之也。”概而言之,即为培育造就人才及鼓舞振作人心。其实这两种意见并无大异,小序着眼的是前三章,故得出“官人”的结论,姚氏着眼的是后二章,故得出“作士”的结论。“官人”也罢,“作士”也罢,都离不开周王的盛德。
  组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗,载于《全唐诗》卷一百四十三。

创作背景

  此诗载于《全唐诗》卷二三六,编在贾至卷下。按这种观点,此诗当作于贾至任岳州司马期间。贾至曾在唐肃宗时任汝州刺史,唐肃宗乾元二年(759年),唐军伐安史乱军,败于相州,贾至遂被贬为岳州司马。在岳州期间,又逢友人王八员外被贬赴长沙。诗人和友人在仕途上都经受了同样的挫折,因此写下这样的送别之作。关于此诗还有一种观点,说此诗是萧静的诗作,题为“三湘有怀”。

  

黄朴( 五代 )

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简 介

黄朴 宋漳州龙溪人,字文卿。黄硕孙。以荫补官。调阳江尉,改秩宰安溪,兴学课农。高宗绍兴中通判福州,檄摄韶州,不就而归。

定风波·莫听穿林打叶声 / 楚梓舒

孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
春柳寒松,不凋不饰。 ——皎然
病犹陪宴饮,老更奉周旋。望重青云客,情深白首年。 ——白居易
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
就中还妒影,恐夺可怜名。"


人月圆·甘露怀古 / 郎思琴

却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
远岸牧童吹短笛,蓼花深处信牛行。"
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。


九歌·云中君 / 公西以南

"萧索穷秋月,苍茫苦雨天。泄云生栋上,行潦入庭前。 ——白居易
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
宠极辞同辇,恩深弃后宫。自题秋扇后,不敢怨春风。
长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,
缅怀虚舟客,愿寄生刍束。 ——崔子向
"权衡谅匪易,愚智信难移。九德皆殊进,三端岂易施。
一川石燕又交飞。濯枝霢霂榴花吐,吹渚飘飖暑气微。
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 公羊艳敏

亏蟾便是陈宫镜,莫吐清光照别离。"
"淮月秋偏静,含虚夜转明。桂花窥镜发,蟾影映波生。
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
荒郊昨夜雪,羸马又须行。四顾无人迹,鸡鸣第一声。
"霜鹤鸣时夕风急,乱鸦又向寒林集。


上陵 / 东方云霞

"众湖湖口系兰船,睡起中餐又却眠。
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然
江行晴望远,岭宿夜吟迟。珍重南方客,清风失所思。"
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"
澄澈连天境,潺湲出地雷。林塘难共赏,鞍马莫相催。 ——裴度
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。
画阁馀寒在,新年旧燕归。梅花犹带雪,未得试春衣。


蝶恋花·上巳召亲族 / 撒水太

参差席香藑.玄祇祉兆姓, ——孟郊
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。"
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。


咏萍 / 孙映珍

天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
诙谐酒席展,慷慨戎装着。斩马祭旄纛,炰羔礼芒屩。 ——韩愈
知雄欣动颜,怯负愁看贿。争观云填道,助叫波翻海。 ——韩愈
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。


春风 / 茹益川

远水明匹练,因晴见吴门。 ——王修甫
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
因逢日者教重应,忍被云僧劝却归。(宾于应举,
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,
片云穿塔过,枯叶入城飞。翻怕宾鸿至,无才动礼闱。"
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"


登咸阳县楼望雨 / 珠雨

痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
日彩逢高鉴,星光讵暗投。不因今日取,泥滓出无由。"
四方上下无外头, ——李崿
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
不闻丝竹谁教舞,应仗流莺为唱歌。"
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。


高轩过 / 哀嘉云

"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,
宜臼东来年更远,川流难绝信源长。"
掷卢夸使气,刻烛斗成篇。实艺皆三捷,虚名愧六联。 ——刘禹锡
年年为爱新条好,不觉苍华也似丝。
伊余何所拟,跛鳖讵能踊。块然堕岳石,飘尔罥巢氄。 ——孟郊
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
酒罢长叹息,此叹君应悲。乱中吾道薄,卿族旧人稀。
晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡