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责子

先秦 / 戴昺

客知主意厚,分数随口加。堂上烛未秉,座中冠已峨。
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
"莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
辽阳春尽无消息,夜合花前日又西。"
逐日移潮信,随风变棹讴。递夫交烈火,候吏次鸣驺。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风,下无阶梯上无力。
今朝独自山前立,雪满三峰倚寺门。"
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。


责子拼音解释:

ke zhi zhu yi hou .fen shu sui kou jia .tang shang zhu wei bing .zuo zhong guan yi e .
wu yuan jian yi si .fu shi qu bu hui .gu su tai xia cao .mi lu an sheng ni ..
.mo guai xiang feng wu xiao yu .gan jin si jiu ji men qian .
.mo yan lu guo shu sheng nuo .mo ba hang zhou ci shi qi .
gong jun qian hou ju cong shi .xiu jian gong ming yu bie ren ..
liao yang chun jin wu xiao xi .ye he hua qian ri you xi ..
zhu ri yi chao xin .sui feng bian zhao ou .di fu jiao lie huo .hou li ci ming zou .
kui peng zhi lan zeng .huan pi fei fu cheng .ci sheng ru wei si .wei ni bian ping sheng ..
.wu bu yi zhuo cao .shi bu yi yin shui .shi xing sui qi sheng .shi zai shan liang zhi .
fei an fei ming yan sai sai .tian you di yuan shen kua feng .xia wu jie ti shang wu li .
jin chao du zi shan qian li .xue man san feng yi si men ..
jiu hao fei qiong han .xin shi guan yu hu .ji cui xian chu qi .zhong zuo ku zhong yu .

译文及注释

译文
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
这银河看起(qi)来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?
想到海天之外去寻找明月,
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
  勤勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他(ta)兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士(shi),累世都光荣尊显。
(孟子)说:“使人民安定才能称王,没有人可以抵御他。”
回想我早年由科举入仕历尽辛苦,如今战火消歇已熬过了四个年头。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
如果我们(men)学道成功,就一起携(xie)手游览仙山琼阁。
北方军队,一贯是交战的好身手,
魂魄归来吧!

注释
220、攻夺:抢夺。
6、触处:到处,随处。
183.出:释放。重泉:地名据《史记·夏本纪》载,夏桀曾将汤囚禁在夏台,重泉当是夏台中囚禁人的地方。
77、五反:指往返了五次。反,同“返”。
火爆声:烈火燃烧物品爆裂的声音。

赏析

  李颀的送别诗,以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作,约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时,李颀送他到渡口,作此诗送别。
  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。
  “古道连绵走西京,紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道,世世代代负载过很多前往长安的人,好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上,太阳快要西沉,浮云升起,景象黯淡。这带有写实的成份,灞上离长安三十里,回望长安,暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中,落日和浮云联系在一起时,往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主,谗毁忠良,透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
  《《长恨(chang hen)歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色(se)暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  造谣之所以有效,乃在于谣言总是披着一层美丽的外衣。恰如英国思想家培根所说:“诗人们把谣言描写成了一个怪物。他们形容它的时候,其措辞一部分是美秀而文雅,一部分是严肃而深沉的。他们说,你看它有多少羽毛;羽毛下有多少只眼睛;它有多少条舌头,多少种声音;它能竖起多少只耳朵来!”古人称造谣诬陷别人为“罗织罪名”,何谓“罗织”,此诗一开始说:“萋兮斐兮,成是贝锦”,就是“罗织”二字最形象的说明。花言巧语,织成的这张贝纹的罗锦,是非(shi fei)常容易迷惑人的,特别是对不长脑壳的国君。
写作手法  诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题,却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗,而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法,按照行程的顺序,叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所(de suo)见、所闻和所感,是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前,记游诗一般都是截取某一侧面,选取某一重点,因景抒情。汲取游记散文的特点,详记游踪,而又诗意盎然,《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。
  它的鸟爪拘挛了,它的喙角累病了,至于羽毛、羽尾,也全失去了往日的细密和柔润,而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语,发之于面临奇灾大祸,而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后,正如潮水之汹涌,表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的,还是挟带着自然威力的“风雨”:《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御,但对这天地间之烈风疾雨,小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘,风雨所漂摇,予维音晓哓!”诗之结句,正以一声声“哓哓”的鸣叫,穿透摇撼天地的风雨,喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  画:临水的村庄,掩着的柴门,疏疏落落的篱笆,碧波粼粼的溪水,漂荡的小船,奔走的儿童。静中寓动,动中见静,一切都很和谐而富有诗意,使人感受到水宁静、优美的景色,浓郁的乡村生活气息。而透过这一切,读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象,领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
  于是(yu shi)最后一章,在第一章、第三章之后三用比兴,以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”,一尾一首两用叠字词,也有呼应之妙。最后一句“求福不回”,一般有两解:或解作求福“不违背先祖之道”(郑玄笺),或解作“求福不以邪道”(高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗)。
  首两联交代背景,描写“春欲晚”的时节的农村风光,并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重,田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹,更为官府的剥削压榨,使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已,揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致,而在于统治者的残酷盘剥,笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写:土地干旱无法耕种,人们只能用野果野菜充饥,而清兵又要从荆(今湖南、湖北)、益(今四川)向云南发兵进攻,人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时,还要蒙受战乱的痛苦。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽(wu jin)的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  “野哭”二句,写拂晓前所闻。一闻战伐之事,就立即引起千家的恸哭,哭声传彻四野,景象凄惨。夷歌,指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地,渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实:“野哭”、“夷歌”,一个富有时代感,一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  次句“房星是本星”,乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

戴昺( 先秦 )

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简 介

戴昺 宋台州黄岩人,字景明,号东野。戴复古从孙。宁宗嘉定十三年进士。理宗嘉熙间授赣州法曹参军。少工吟咏。有《东野农歌集》。

暗香疏影 / 旅辛未

"近闻胡隐士,潜认得心王。不恨百年促,翻悲万劫长。
"荒村破屋经年卧,寂绝无人问病身。
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,


渡青草湖 / 及雪岚

岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
昔日青云意,今移向白云。"
宿昔愁身不得老,如今恨作白头翁。"
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
游人驻马出不得,白舆素车争路行。归去来,头已白,


征人怨 / 征怨 / 东门翠柏

河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
"双刹夹虚空,缘云一径通。似从忉利下,如过剑门中。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,


赠白马王彪·并序 / 后香桃

眼前流例君看取,且遣琵琶送一杯。"
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"


小雅·瓠叶 / 左丘轩

平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
圣人存大体,优贷容不死。凤诏停舍人,鱼书除刺史。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。


陶者 / 马佳庆军

大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"
"闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
今宵始觉房栊冷,坐索寒衣托孟光。"
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。


悲陈陶 / 奇癸未

有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。"
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
地虽生尔材,天不与尔时。不如粪土英,犹有人掇之。


送人游塞 / 范姜杰

"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低。


江南春怀 / 印香天

"休吟稽山晓,听咏秦城旦。鸣鸡初有声,宿鸟犹未散。
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"


稚子弄冰 / 繁蕖荟

左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
书谬偏求伏,诗亡远听申。雄推三虎贾,群擢八龙荀。
仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。