首页 古诗词 奉酬李都督表丈早春作

奉酬李都督表丈早春作

近现代 / 达宣

战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
素多江湖意,偶佐山水乡。满院池月静,卷帘溪雨凉。
"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。
染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
"吾怜宛溪好,百尺照心明。何谢新安水,千寻见底清。
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。
天明又作人间别,洞口春深道路赊。
鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。


奉酬李都督表丈早春作拼音解释:

zhan di san chi gu .jiang jun yi shen gui .zi gu ruo diao yuan .luo hua shao yu lei .
su duo jiang hu yi .ou zuo shan shui xiang .man yuan chi yue jing .juan lian xi yu liang .
.wen gu chun sheng zhi .chen you jin dian rong .yun sui tian shang zhuan .feng ru yu yan qing .
ran shui yan guang mei .cui hua niao yu pin .gao tai kuang wang chu .ge yong shu shi ren ..
xian ti pin chen zhong yu bo .peng xiao wan li zhan xiong fei ..
.wu lian wan xi hao .bai chi zhao xin ming .he xie xin an shui .qian xun jian di qing .
.xia guo bing fang qi .jun jia yi du wen .ruo wei qing shi li .gui qu wo xi yun .
tian ming you zuo ren jian bie .dong kou chun shen dao lu she .
lu li di zhi wan .feng jing zhe ye qiu .zeng jun xu zhong qu .bu bi shu wang you ..
mo xiang jie qian lao .huan tong jing li shuai .geng ying lian duo ye .can chui gua chong si ..
bi xiao lai xia ting huan jin .yan ji you hen chu ke chou .yan zhi bu jin sheng neng jin .

译文及注释

译文
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
间或走到水的(de)尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合,秦台吹箫享不尽人间欢乐。
  云,是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异,却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云,就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云,实在是不行的啊。
那使人困意浓浓的天气呀,
  一般说来各种事物处在不平静的时候就会发出声音:草木本来没有声音,风摇(yao)(yao)动它就发出声响。水本来没有声音,风震荡它就发出声响。水浪腾涌,或是有东西在阻遏水势;水流湍急,或是有东西阻塞了水道;水花沸腾,或是有火在烧煮它。金属石器本来没有声音,有人敲击它就发出音响。人的语言也同样如此,往往到了不得不说的时候才发言。人们唱歌是为了寄托情思,人们哭泣是因为有所怀恋,凡是从口中发出而成为声音的,大概都有其不能平静的原因吧!  音乐,是人们心中郁闷而抒发出来的心声,人们选择最适合发音的东西来奏乐。金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八种乐器,是各类物质中发音最好的。上天对于一年四季也是这样,选择最善于发声的事物借它来发声。因此春天让百鸟啁啾,夏天让雷霆轰鸣,秋天让虫声唧唧,冬天让寒风呼啸。一年四季互相推移变化,也一定有其不能平静的原因吧?  对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞(ci)对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表达的人,依靠他们来表达意见。在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!  唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。其后还活着的人当中,孟郊开始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身的不幸遭遇呢?他们三位的命运,就掌握在上天的手里了。身居高位有什么可喜的,身沉下僚有什么可悲的!东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。
  或许在想,我有私仇未报,考虑怎样斥逐仇敌;有旧恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取得。奸邪之徒依附我的权势,我便考虑如何提拔他们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝;众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿上龙目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
可是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮(liang)没亮是什么时候了。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
  叔向去拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。

注释
②太山隅:泰山的一角。
71.靥辅:脸颊上的酒涡。奇牙:门齿。
⑽蹙:驱迫。回:倒流。
(41)厚遗秦王宠臣中庶子蒙嘉:以厚礼赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。遗:赠送。
129. 留:使……停留,都表使动。
⒀乡(xiang):所在。
点兵:检阅军队。

赏析

  人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,经不起多少跌撞。
  《左传》刻画人物(ren wu),往往着墨不多,很少客观地描绘,而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作,却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神(xing shen)毕肖。
  在唐宋时代,九月十日被称为“小重阳”,诗人从这一角度入手,说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮,两次遭到采撷,所以有“太苦(ku)”的抱怨之言。作者以醉浇愁,朦胧中,仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”,他痛苦地发问:菊花为什么要遭到“两重阳”的重创?对于赏菊的人们来说,重阳节的欢乐情绪言犹未尽,所以九月十日还要继续宴饮;但菊花作为一种生命的个体,却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心,站在菊花的立场上,发现了这一诗意的空间。实际上,诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花,而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸,正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡,内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击,而在节日里所引发的忧伤情绪。
  刘桢的诗刚劲挺拔,卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者,妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首,为其代表作,尤以第二首著称于世。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托(chen tuo)得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  唐玄宗的旨意,原是再清楚不过的,就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命,但遵命又违心。作为天才诗人,他想出了绝招:始则托言”已醉“,继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“,这就透露了消息。
  这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意,有伤离感乱之情,同时对于现实表现了强烈的不满。
  首联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同(bu tong)。“世上谩相识,此翁殊不然。”大意是,世上很多人即使天天见面,给人的印象也不深,而张旭这个人却不一样。“翁”,是对张旭的尊称,在这一抑一扬之中,张旭的形象如高峰突起,给人以强烈印象,令人肃然起敬。这一联好像漫不经心,随意道来,却起得十分有力。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
新解  高阁上,曲终人散;小园里,《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞,飘落到了田间曲折的小径上,斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗,不忍将落红扫去。我望眼欲穿,盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失,春去花谢,只留下我泪湿衣裳。  
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  诗人两次落第,这次竟然高中,就仿佛一下子从苦海中超度出来,登上了欢乐的顶峰。所以,诗一开头就直接倾泻心中的狂喜,说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了,此时金榜题名,终于扬眉吐气,自由自在,真是说不尽的畅快。“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”诗人得意洋洋,心花怒放,便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜.人逢喜事精神爽.此时的诗人神采飞扬,不但感到春风骀荡,天宇高远,大道平阔,就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城,春花无数,却被他一日看尽,真是“放荡”无比!诗人情与景会,意到笔成,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酣畅淋漓地抒发了得意之情,明朗畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出两个成语。

创作背景

  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实,很真挚,很悲切,不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人,而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖,这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方,那时还有很多别墅、尼庵等建筑,后来在清朝太平天国的时候毁掉。

  

达宣( 近现代 )

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简 介

达宣 清僧。浙江海宁人,俗姓朱,字雨青。出家于白马寺,后住西湖净慈寺,继松光老人法席。工画。有《茶梦山房吟草》。

夕阳楼 / 太史高潮

诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,
去年大将军,忽负乐生谤。北别伤士卒,南迁死炎瘴。
业成早赴春闱约,要使嘉名海内闻。"
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝,清泉绿蒿无恐疑。"
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
太平游幸今可待,汤泉岚岭还氛氲。"
鸡人一唱干坤晓,百辟分班俨羽仪。


好事近·分手柳花天 / 夏侯国峰

存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。
"南纪西江阔,皇华御史雄。截流宁假楫,挂席自生风。
"高阁朱栏不厌游,蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮,
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
厌见今时绕指柔,片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填,
讲席邀谈柄,泉堂施浴衣。愿承功德水,从此濯尘机。"


咏路 / 俎韵磬

爱此从冥搜,永怀临湍游。一为沧波客,十见红蕖秋。
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"
雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,
"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
"风尘奈汝何,终日独波波。亲老无官养,家贫在外多。
众草同雨露,新苗独翳如。直以春窘迫,过时不得锄。
梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
谁肯相牵攀。君恩既断绝,相见何年月。悔倾连理杯,


闰中秋玩月 / 上官千柔

时节乃来集,欣怀方载驰。平明大府开,一得拜光辉。
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
夏雨桑条绿,秋风麦穗黄。有书无寄处,相送一沾裳。"
卧之石下十三年。存道忘身一试过,名奏玉皇乃升天。
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
武皇升仙去,憔悴被人欺。读书事已晚,把笔学题诗。
"邯郸四十万,同日陷长平。能回造化笔,或冀一人生。
君不见张芝昔日称独贤,君不见近日张旭为老颠。


咏秋江 / 图门癸

曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
珍重一壶酬绝唱,向风遥想醉吟声。"
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
"早行星尚在,数里未天明。不辨云林色,空闻风水声。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
宛马随秦草,胡人问汉花。还伤李都尉,独自没黄沙。"


长亭怨慢·渐吹尽 / 坚乙巳

亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节,故人谁得李陵书。
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
山妖水魅骑旋风,魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒,
惆怅闲眠临极浦,夕阳秋草不胜情。"
会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,


水调歌头·游泳 / 谷梁帅

"曾应大中天子举,四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑,
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
别后经此地,为余谢兰荪。"
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,
"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。
日月终销毁,天地同枯藁。蟪蛄啼青松,安见此树老。
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水,牡丹无路出红尘。


满庭芳·香叆雕盘 / 暴雁芙

野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
入京当献赋,封事更闻天。日日趋黄阁,应忘云海边。"
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
"洛阳城东伊水西,千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低,
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"


送隐者一绝 / 尉迟哲妍

沧浪在何许,相思泪如雨。黄鹤不复来,云深离别处。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着,绪柳生腰按柘枝。
万里乡关贺监归。世路穷通前事远,半生谈笑此心违。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至,嘶风胡马识秋来。
"迢递秦京道,苍茫岁暮天。穷阴连晦朔,积雪满山川。
"对殿含凉气,裁规覆清沼。衰红受露多,馀馥依人少。
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。


人月圆·春晚次韵 / 乙加姿

堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
定知马上多新句,早寄袁溪当八行。"
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国,逢竹便认吾家。
"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。