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归朝欢·别岸扁舟三两只

元代 / 罗大全

"郭生在童稚,已得方外心。绝迹遗世务,栖真入长林。
"观化祇山顶,流睇古王城。万载池犹洁,千年苑尚清。
"平生游城郭,殂没委荒榛。自我辞人世,不知秋与春。
"晓窗惊觉向秋风,万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏,
"幽光耿耿草堂空,窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵,
"秣陵长忆共吟游,儒释风骚道上流。莲幕少年轻谢脁,
厨香烹瓠叶,道友扣门声。还似青溪上,微吟踏叶行。"
乍当暖景飞仍慢,欲就芳丛舞更高。(蝶,见《偶谈》)"
长唿遂刎颈,此节古未闻。两贤结情爱,骨肉何足云。
"紫衣居贵上,青衲老关中。事佛门相似,朝天路不同。
金刀剪紫绒,与郎作轻履。愿化双仙凫,飞来入闺里。
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
奈何明明理,与善徒空诠。征教或稽圣,穷源反问天。


归朝欢·别岸扁舟三两只拼音解释:

.guo sheng zai tong zhi .yi de fang wai xin .jue ji yi shi wu .qi zhen ru chang lin .
.guan hua qi shan ding .liu di gu wang cheng .wan zai chi you jie .qian nian yuan shang qing .
.ping sheng you cheng guo .cu mei wei huang zhen .zi wo ci ren shi .bu zhi qiu yu chun .
.xiao chuang jing jue xiang qiu feng .wan li xin ning dan dang zhong .chi ying sui fan hong han dan .
.you guang geng geng cao tang kong .chuang ge fei e hen bu tong .hong jin zi ning qing ye duo .
.mo ling chang yi gong yin you .ru shi feng sao dao shang liu .lian mu shao nian qing xie tiao .
chu xiang peng hu ye .dao you kou men sheng .huan si qing xi shang .wei yin ta ye xing ..
zha dang nuan jing fei reng man .yu jiu fang cong wu geng gao ..die .jian .ou tan ...
chang hu sui wen jing .ci jie gu wei wen .liang xian jie qing ai .gu rou he zu yun .
.zi yi ju gui shang .qing na lao guan zhong .shi fo men xiang si .chao tian lu bu tong .
jin dao jian zi rong .yu lang zuo qing lv .yuan hua shuang xian fu .fei lai ru gui li .
hu wei hu hu quan shi chong gu hua shi yu diao zan .
nai he ming ming li .yu shan tu kong quan .zheng jiao huo ji sheng .qiong yuan fan wen tian .

译文及注释

译文
纣王把忠良剁成肉酱啊,殷朝天下因此(ci)不能久长。
数年来往(wang)返于咸京道上,所挣得的(de)不过是一些剩洒冷饭。满腹心事,该向何人去诉说?若得知音赏识,我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲(qu)。唱完一曲后我在(zai)酒宴上当众落下泪来,再次拿起罗帕掩面而泣。
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
健壮的中男还有母亲相送,瘦小的由于父母在战乱中去世,就变得孤苦伶仃了。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
昨天夜里风声雨声一直不断(duan),那娇美的春花不知被吹落了多少?
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。

注释
⑴水龙吟:词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百二字,前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格,宜用去声。结句宜用上一、下三句法,较二、二句式收得有力。
陛:台阶。
(27)遣:赠送。
[7]缓颊:犹松嘴。
箫鼓:箫与鼓。泛指乐奏。
268.悟过改更:希望楚王能觉悟错误,改变做法。

赏析

  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代(shi dai)中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出(yu chu)了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
总体  这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口(故城在今江苏镇江市)附近扬子江暮秋时节的肃杀景象缓缓写起,从迷茫的景色中引出独居越乡的客愁,进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进,步步深入,读来如友人晤谈,娓娓情深。  这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江(即长江)暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故人孟浩然的深切思念。
  据史书的记载,与谢庄同时的袁淑,看过谢庄所作的《赤鹦鹉赋》之后,曾感叹道:“江东无我,卿当独秀。我若无卿,亦一时之杰也。”李调元称此赋“属对工整”,且认为是“律赋先声”。而与《赤鹦鹉赋》同一时期所作的《《月赋》谢庄 古诗》,亦运用了许多整饬的对偶,有三字句、四字句、五字句、六字句等对,甚至有骈四俪六的句式。以最为人所称道的“若夫气霁地表”至“周除冰净”一段为例:
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  “洞庭始波”对“木叶微脱”
  第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光,并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象,以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流,还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼,内涵丰富,虽未全脱送人上任的陈套,但因诗中多写入当地名胜、人物,平易亲切。
  触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”,而太后情不自禁地说出“态君之所使之”,同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话,与触龙的精彩说辞彼此配合,相映成趣。双方心照不宣,达成默契,丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘,质于齐,齐兵乃出”作结,使首尾圆合,结构谨严,同时也增强了故事的喜剧色彩,彰显了触龙谏说的卓著成效。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  首联,先推出“望海楼”“护江堤”,是因为楼高、堤长足可贯领通篇,它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下,一“明”一“白”,渲衬成一派秾丽畅朗的气氛,渐启以下佳境。在这里,“照”楼曙色和霞光属客观现象,“踏”堤遨游则是游人的兴趣,一静一动,皆从诗人眼中见出,紧扣题目的“望”字。诗中原注:“城东楼名望海楼”,又杭城临钱塘江,故筑堤。次联转过一层,始引出显著的季节特征:春潮汹涌,夜涛摩荡,声响直振吴山顶的伍公庙;柳枝掩映,苏小家正当新绿深处,春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬,分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想,一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里,使古老的胜迹超越时空,带上了现实感,并给读者以审美的愉悦。
  二是诗的意境的动态描绘(hui)。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  如果说,颔联主要是颂扬刘备的功业,那么,颈联进一步指出刘备功业之不能卒成,为之叹惜。“得相能开国”,是说刘备三顾茅庐,得诸葛亮辅佐,建立了蜀国;“生儿不象贤”,则说后主刘禅不能效法先人贤德,狎近小人,愚昧昏聩,致使蜀国的基业被他葬送。创业难,守成更难,刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训,所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相,与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比,正反相形,具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业,颈联说人事,转接之间,富于变化;且颔联承上,颈联启下,脉络相当清晰。

创作背景

  仁宗至和二年(1055年)晏殊去世,晏几道春风得意的生活也戛然而止,他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗德,八弟传正及姊妹四人都还年幼,后由二哥承裕的妻子张氏“养毓调护”,嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年(1074年),晏几道的朋友郑侠因进《流民图》反对王安石变法而被罗织罪名,交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首《与郑介夫》(郑侠字介夫),上面写着:“小白长红又满枝,筑球场外独支颐。春风自是人间客,主张繁华得几时?”这些人如获至宝,以讽刺“新政”、反对改革为名,将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道。这件事虽然有惊无险,但经过这么一折腾,原本就坐吃山空的家底更加微薄,晏家的家境每况愈下。这件事对晏几道也是一个不小的打击,他从一个书生意气的公子哥,沦落为潦倒落魄的贵族。

  

罗大全( 元代 )

收录诗词 (3197)
简 介

罗大全 罗大全,生卒年不详。与孙道夫(太冲)有交。

唐儿歌 / 夹谷国新

只爱满我腹,争如满害身。到头须扑破,却散与他人。
山水不移人自老,见却多少后生人。
"寒食江天气最清,庾公晨望动高情。因逢内火千家静,
"阑边不见蘘蘘叶,砌下惟翻艳艳丛。
知师念我形骸老,教把经行拄绿苔。"
与郎酣梦浑忘晓,鸡亦留连不肯啼。"
"忽忽枕前蝴蝶梦,悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事,
"回波尔时廷玉,打獠取钱未足。


沁园春·观潮 / 公西国峰

宇宙成遗物,光阴促幻身。客游伤末路,心事向行人。
不惯人间别,多应忘别时。逢山又逢水,只畏却来迟。
下山遭离乱,多病惟深藏。一别三十年,烟水空茫茫。
别来乡国魂应断,剑阁东西尽战尘。"
归思忽眇眇,佳气亦沉沉。我身岂遐远,如隔湘汉深。
东峰有老人,眼碧头骨奇。种薤煮白石,旨趣如婴儿。
已无心去即安禅。山门影落秋风树,水国光凝夕照天。
苔上枯藤笐,泉淋破石楼。伊余更何事,不学此翁休。"


马伶传 / 司徒雅

遥望城隍处,惟闻闹喧喧。"
"寒谷荒台七里洲,贤人永逐水东流。
"武之在卯,尧王八季。我弃其寝,我去其扆。深深然,
"身世足堪悲,空房卧病时。卷帘花雨滴,扫石竹阴移。
草媚终难死,花飞卒未蔫。秋风舍此去,满箧贮新篇。"
拂除衣上饵烟霞,昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食,
殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白,夜醉金缸不那红。
"未得忘身法,此身终未安。病肠犹可洗,瘦骨不禁寒。


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 亓官立人

"养气忘言守,降心为不为。动静知宗祖,无事更寻谁。
"茶陵一道好长街,两畔栽柳不栽槐。
自古浮华能几几,逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草,
残灰剔罢携纤手,也胜金莲送辙回。"
欲待祸来名欲灭,林泉养法预为谋。"
"风声吹竹健,凉气着身轻。谁有闲心去,江边看水行。
"草草穿银峡,崎岖路未谙。傍山为店戍,永日绕溪潭。
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 乌雅媛

"幽院才容个小庭,疏篁低短不堪情。
云无空碧在,天静月华流。免有诸徒弟,时来吊石头。"
近闻南国升南省,应笑无机老病师。"
(章武答王氏)
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
埒囊将旧识,制被异新婚。谁言骢马使,翻作蛰熊蹲。"
桂寒初结旆,苹小欲成丛。时晦佳游促,高歌听未终。"
"鸟外孤峰未得归,人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺,


成都府 / 东门慧

寂寞排松榻,斓斑半雪须。苔侵长者论,岚蚀祖师图。
伟哉横海鳞,壮矣垂天翼。一旦失风水,翻为蝼蚁食。
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
"家国各万里,同吟六七年。可堪随北雁,迢递向南天。
照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"
"天上万年枝,人间不可窥。道场三教会,心地百王期。
"雨暗眉山江水流,离人掩袂立高楼。
"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。


卜算子·兰 / 枝凌蝶

"矻矻被吟牵,因师贾浪仙。江山风月处,一十二三年。
为君中夜起,孤坐石上月。悠然遗尘想,邈矣达性说。
"何人图四皓,如语话唠唠。双鬓雪相似,是谁年最高。
"征人去年戍边水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
"驰光无时憩,加我五十年。知非慕伯玉,读易宗文宣。
"赤水无精华,荆山亦枯藁。玄珠与虹玉,璨璨李贺抱。
"云泉谁不赏,独见尔情高。投石轻龙窟,临流笑鹭涛。
如今妾面羞君面,君若来时近夜来。"


点绛唇·寄南海梁药亭 / 太史绮亦

"水柔逐器知难定,云出无心肯再归。
"嵩峰有客远相寻,尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户,
"秋浦亚卿颜叔子,谯都中宪老桑门。
故可以越圆清方浊兮不始不终,
只因学得虞姬婿,书字才能记姓名。"
月色苔阶净,歌声竹院深。门前红叶地,不扫待知音。"
刻成筝柱雁相挨。
投赠荷君芷,馨香满幽襟。"


和尹从事懋泛洞庭 / 公孙佳佳

露滴红兰玉满畦,闲拖象屣到峰西。但令心似莲花洁,
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"
两地尽修天上事,共瞻銮驾重来巡。"
"逸格格难及,半先相遇稀。落花方满地,一局到斜晖。
又见秋风霜裛树,满山椒熟水云香。"
莫言世上无袁许,客子由来是相师。"
一命任从刀下死,千金岂受暗中欺。我心匪石情难转,
"东馆总是鹓鸾,南台自多杞梓。日用读书万卷,


于中好·别绪如丝梦不成 / 解大渊献

不睹河阳一县花,空见青山三两点。(《寄房明府》,
此日骋君千里步。"
名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪,拥垆倾榼酒如饴。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。
一日如三秋,相思意弥敦。"
巴江□□涨,楚野入吴深。他日传消息,东西不易寻。"
未去瑶台犹混世,不妨杯酒喜闲吟。
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居,松萝抛掷十年馀。