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石竹咏

近现代 / 金鸣凤

"蜀道英灵地,山重水又回。文章四子盛,道路五丁开。
风惊丛乍密,鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾,殷姿缬碧泉。
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
翠馀长染柳,香重欲薰梅。但道行云去,应随魂梦来。"
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,


石竹咏拼音解释:

.shu dao ying ling di .shan zhong shui you hui .wen zhang si zi sheng .dao lu wu ding kai .
feng jing cong zha mi .yu xi ying wei pian .nong cai shao qing wu .yin zi xie bi quan .
.pu bian mei ye kan diao luo .bo shang shuang qin qu ji liao .chui guan qu chuan hua yi shi .
.bu de zhi ren xiao xi jiu .qiu lai ti se fu he ru .ku jiang bei jiu pan shen bing .
jin shi yan chen ge .qian zong nian lu huang .yi zhi mi chong ning .wei hen sang zhong liang .
cui yu chang ran liu .xiang zhong yu xun mei .dan dao xing yun qu .ying sui hun meng lai ..
nen tuo zhan wei yu .you gen jue xi chen .zha lian fen jing xiao .pian jue dai yan xin .
xi cao yan jie chang .gao luo chu shi xuan .xiang lai ming xing mao .kong bei wai qing qian ..
shi ting chun ti bian ying she .san xian lao chou huan e mei .le tian yi guo nan zhi fen .
he dang shi zu cong ren wang .zao yi gong tai ming zhuo hou ..
ling shu dong you fa .jiang fan mu bu gui .duan ran shi yu sou .xiang xiang ri yi yi ..
hua yin wan dao bu shu bian .yu qin xian ba kan shan zuo .tong dian chang pu yu ke mian .
.yu jun xi hua hang zhou shi .wei wo liu xin mo deng xian .lv li gu yi qin fu xu .

译文及注释

译文
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不(bu)正当的心念,想来也有助于讽(feng)喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬(yang)(yang),又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
昨天屋内外还挤满了人,今天在门外就如此冷落了。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
官居高位又有什么用?自己兄弟的尸骨都无法收埋。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
在南浦凄凉愁苦的分别,秋风萧索黯淡。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
二八分列的舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
  读(du)书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合,一味按自己的意图行事的人,即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔,他们都没有一般人那种对名利的营求之心,而对后世有所期望,因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人,企图利用时世的变化,去营求权势和物利,却往往不能得志的,也是难以数记的。然而,才辩足以改变一切事物,却在重用游说的时代困穷;智谋足以夺取三军的统帅,却在崇尚武力的国家遭受屈辱,这种情况又怎么解释呢?唉!那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人,大概知道其中的原因吧!
支离无趾,身残避难。

注释
119. 旦暮:早晚间,形容很短时间。
(19)剑:抱。《礼记·曲礼上》:“负剑辟咡诏之。”郑玄注:“剑谓挟之于旁。”
⑶鼻息鸣鼍鼓:指人们熟睡,鼾声有如击着用猪婆龙的皮做成的鼓,即有鼾声如雷之意。鼍鼓:用鼍皮蒙的鼓。鼍:水中动物,俗称猪婆龙。
⑴落叶聚还(huán)散:写落叶在风中时而聚集时而扬散的情景。
(1)该文节选自《战国策·楚策四》。庄辛,楚臣,楚庄王的后代。楚襄王,即楚顷襄王,名横,怀王之子,怀王被骗死在秦国,襄王继位,“淫逸侈靡,不顾国政”,庄辛于是进谏。幸臣:君主宠爱的臣子。
29.驰:驱车追赶。
⑴潮阳:今广东潮阳县。

赏析

  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语(yu)都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是(qing shi)抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处(hao chu)。
  以“江国逾千里,山城近百层”开端,写作者对岳阳的初识:浩瀚的江河之国有千里之大,层峦(ceng luan)的山城有百层之高。气势宏博,旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景:河岸的风吹卷着夜晚的江浪,小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近,由大及小,既是对比,又是承辅,以浩瀚开篇,续写冷风寒灯,一远一近,一大一冷托衬出别样的悲怆。
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间(ren jian)之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶(yi ye)小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣,所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾,除非缩于蜗角,坐井观天,才能获得夜郎自大的满足,否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题,所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说:“车书混一业无穷,井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实,诗人是在叹息,纵然像秦始皇那样使“车同轨,书同文”,建立了一统帝国的伟人,如今又安在呢?井邑山川却仍然是老样子,并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说:“独登还独下,谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的“悠悠”,并不是《诗经》中“悠悠我心,青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》:“吾日悠悠惭于影”,也是对的;日影是时间的标志,在时间的无情流逝之前,有谁能不惭愧自己的短暂生涯?在高楼远眺,又有谁能不怅叹自己的渺小?
  这首诗通过对自然环境和社会生活的描写,直接抒发生活的感受,看似闲情逸致,实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律,活泼自由,语言浅显明了,形象自然生动。综观全诗,它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光,所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象,表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者,不失其赤子之心也。”毋庸讳言,诗所描绘、所刻划的,正是诗人毕生追求的境界,也正是他所一再强调的“真性情”。
  首二句“驱马蓟门北,北风边马哀”起手颇奇,在律诗中运用顶针重叠的手法,前两句中两个“北”字前后勾连重复,营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写(guan xie)主观的“边马”之哀,更有“驱马”人内心的“哀”,一笔两到,领起全篇。
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。

创作背景

  由此可见,所谓的“雊雉之异”是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话,它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷,发展兴旺,政局稳定。盘庚死后,传位二弟小辛,小辛不幸三年而亡,又传位三弟小乙,小乙即位十年而亡。其时殷道又衰,小乙之子武丁立,用傅说为相,伐鬼方、大彭、豕韦,修政立德,终使国家大治。诗云:“龙旂十乘,大糦是乘。”郑玄笺曰:“交龙为旗,高宗之孙子有武功,有王德于天下者,无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘,奉承黍稷而进之者,亦言得诸侯之欢心。十乘者,由二王后,八州之大国与?”中原部族建立联盟后,统以龙为标志,“龙以建旗”。商族在东北兴起后,南下黄河流域,进而控制诸夏。高宗武丁时,中原各部族以车载稻米进贡。诗云:“四海来假,来假祁祁”,则不但是中原诸夏部族,即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆,于此可见。

  

金鸣凤( 近现代 )

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简 介

金鸣凤 金鸣凤,字岐伯,诸罗县(今嘉义)人。清干隆八年(1743)乡贡,曾任福建连江训导。曾参与《重修台湾县志》分辑工作。

清人 / 那拉含巧

"昔从谢太守,宾客宛陵城。有日持斋戒,高僧识姓名。
"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
六腑睡神去,数朝诗思清。其馀不敢费,留伴读书行。"
况加禄仕后,衣食常温饱。又从风疾来,女嫁男婚了。
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"
盆城依落日,盆浦看云眇。云眇更苍苍,匡山低夕阳。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰,日前鱼甲动金文。


送毛伯温 / 出上章

万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
"绿塘新水平,红槛小舟轻。解缆随风去,开襟信意行。
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
岂暇踟蹰久,宁辞顾盼频。愿将兢慎意,从此赴通津。"
天留此事还英主,不在他年在大中。"
"浙江悠悠海西绿,惊涛日夜两翻覆。
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
"巷底萧萧绝市尘,供愁疏雨打黄昏。


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 傅凡菱

云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
四野人闻皆尽喜,争来入郭看嘉莲。"
"寒色苍苍老柏风,石苔清滑露光融。
仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
酣歌欲尽登高兴,强把黄花插满头。"
蜀乡异青眼,蓬户高朱戟。风度杳难寻,云飘讵留迹。


平陵东 / 况如筠

"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
"久嗟尘匣掩青萍,见说除书试一听。
"商风动叶初,萧索一贫居。老性容茶少,羸肌与簟疏。
时清归去路,日复病来身。千万长堤柳,从他烂熳春。"
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
先生馔酒食,弟子服劳止。孝敬不在他,在兹而已矣。
不似当时大司马,重来得见汉南春。"


终身误 / 令狐明阳

鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
门前债主雁行立,屋里醉人鱼贯眠。"
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害,据谷终无暴物非。
相门宾益贵,水国事多闲。晨省高堂后,馀欢杯酒间。"
"羽毛似雪无瑕点,顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近,
逢石自应坐,有花谁共看。身为当去雁,云尽到长安。"
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"


马诗二十三首·其三 / 司空诺一

"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
今日还珠守,何年执戟郎。且嫌游昼短,莫问积薪长。
荡蔡擒封豕,平齐斩巨鳌。两河收土宇,四海定波涛。
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
"更添十岁应为相,岁酒从今把未休。


论诗三十首·二十四 / 宰父珑

颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
"翠岩幽谷高低寺,十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧,
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
此夕临风叹,零露沾衣裳。"
昔人怀井邑,为有挂冠期。顾我飘蓬者,长随泛梗移。越吟因病感,潘鬓入愁悲。北指邯郸道,应无归去期。
寂寂花舞多,嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远,愿见相似人。
春色来年谁是主,不堪憔悴更无成。"
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。


西子妆慢·湖上清明薄游 / 东郭忆灵

始从天目游,复作罗浮行。云卧石林密,月窥花洞明。
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
醉与江涛别,江涛惜我游。他年婚嫁了,终老此江头。
"雨里难逢客,闲吟不复眠。虫声秋并起,林色夜相连。
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
体瘦寡行立,家肥安啜哺。天书怜谴谪,重作朱轓客。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 南宫觅露

空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
侯临我兮恩如光,照导兮天覆。惠流吾兮乐且康,
"靓妆才罢粉痕新,递晓风回散玉尘。
波澜所激触,背面生罅隙。质状朴且丑,今人作不得。
"先生九华隐,鸟道隔尘埃。石室和云住,山田引烧开。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达,闲寻鸥鸟暂忘机。
行寻白云叟,礼象登峻宇。佛窟绕杉岚,仙坛半榛莽。


宴清都·秋感 / 富察己亥

浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
"楼台山半腹,又此一经行。树隔夫差苑,溪连勾践城。
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
"东洛幽闲日暮春,邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似,
"偶来绝顶兴无穷,独有山僧笔最工。绿径日长袁户在,
"同登科第皆清列,尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔,
舞婑那之秾条兮,骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠,