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别董大二首·其一

元代 / 赵雷

"彼岸闻山钟,仙舟过苕水。松门入幽映,石径趋迤逦。
敛迹辞人间,杜门守寂寞。秋风翦兰蕙,霜气冷淙壑。
殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。
宁辞捣熨倦,一寄塞垣深。用尽闺中力,君听空外音。"
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
贞观二十一年,作玉华宫,后改为寺,在宜君县北凤凰谷。溪回松风长,苍鼠窜古瓦。不知何王殿,遗构绝壁下。阴房鬼火青,坏道哀湍泻。万籁真笙竽,秋色正萧洒。美人为黄土,况乃粉黛假。当时侍金舆,故物独石马。忧来藉草坐,浩歌泪盈把。冉冉征途间,谁是长年者?
红颜怆为别,白发始相逢。唯馀昔时泪,无复旧时容。
"倦客乘归舟,春溪杳将暮。群林结暝色,孤泊有佳趣。
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
"飞花落絮满河桥,千里伤心送客遥。不惜芸香染黄绶,
秉钺知恩重,临戎觉命轻。股肱瞻列岳,唇齿赖长城。
老雁春忍饥,哀号待枯麦。时哉高飞燕,绚练新羽翮。
把臂有多日,开怀无愧辞。黄鹂度结构,紫鸽下罘罳.
罢人纷争讼,赋税如山崖。所思在畿甸,曾是鲁宓侪。
"既老又不全,始得离边城。一枝假枯木,步步向南行。
明主知封事,长沮笑问津。栖遑忽相见,欲语泪沾巾。"
丈人文力犹强健,岂傍青门学种瓜。"
更使轻桡徐转去,微风落日水增波。"
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"


别董大二首·其一拼音解释:

.bi an wen shan zhong .xian zhou guo shao shui .song men ru you ying .shi jing qu yi li .
lian ji ci ren jian .du men shou ji mo .qiu feng jian lan hui .shuang qi leng cong he .
dian qian bing ma sui xiao xiong .zong bao lue yu qiang hun tong .
ning ci dao yun juan .yi ji sai yuan shen .yong jin gui zhong li .jun ting kong wai yin ..
yuan shan shui fang shao .yi shi tan bian jiao .xian ren cuo xia shan .pai shou tan bian xiao .
zhen guan er shi yi nian .zuo yu hua gong .hou gai wei si .zai yi jun xian bei feng huang gu .xi hui song feng chang .cang shu cuan gu wa .bu zhi he wang dian .yi gou jue bi xia .yin fang gui huo qing .huai dao ai tuan xie .wan lai zhen sheng yu .qiu se zheng xiao sa .mei ren wei huang tu .kuang nai fen dai jia .dang shi shi jin yu .gu wu du shi ma .you lai jie cao zuo .hao ge lei ying ba .ran ran zheng tu jian .shui shi chang nian zhe .
hong yan chuang wei bie .bai fa shi xiang feng .wei yu xi shi lei .wu fu jiu shi rong .
.juan ke cheng gui zhou .chun xi yao jiang mu .qun lin jie ming se .gu bo you jia qu .
xing lou tong zhi que .li gong jie jian zhang .du men xin su jin .ge wu cong zhou wang ..
.fei hua luo xu man he qiao .qian li shang xin song ke yao .bu xi yun xiang ran huang shou .
bing yue zhi en zhong .lin rong jue ming qing .gu gong zhan lie yue .chun chi lai chang cheng .
lao yan chun ren ji .ai hao dai ku mai .shi zai gao fei yan .xuan lian xin yu he .
ba bi you duo ri .kai huai wu kui ci .huang li du jie gou .zi ge xia fu si .
ba ren fen zheng song .fu shui ru shan ya .suo si zai ji dian .zeng shi lu mi chai .
.ji lao you bu quan .shi de li bian cheng .yi zhi jia ku mu .bu bu xiang nan xing .
ming zhu zhi feng shi .chang ju xiao wen jin .qi huang hu xiang jian .yu yu lei zhan jin ..
zhang ren wen li you qiang jian .qi bang qing men xue zhong gua ..
geng shi qing rao xu zhuan qu .wei feng luo ri shui zeng bo ..
tou ren xin si qie .wei ke shi jie nan .he chu wu liu zhi .shui neng zan wen kan ..

译文及注释

译文
  齐王脸色一变,不好(hao)意思地说:“我并不是喜好先王清静典雅的(de)音乐,只不过喜好当下世俗流行(xing)的音乐罢了。
但青山怎能把江水挡住?江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪,听(ting)到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
闲居时忧伤能自我排遣,临别感伤情绪一发难收。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
  如果打算在城邑营造幽谷、峭壁和深池,那就必须运载山石,开凿山涧沟壑,逾越险阻,耗尽人力,才可能办到。可是要想有那种天造地设的景致,则不能做到。而不必耗费民力,顺应地形,且能保持天然之美,这种在过去很难办到的事情,如今在这里出现了。  永州在九嶷山麓,最初在这里测量(liang)规划的人,也曾环绕着山麓建起了城市。这里有山石,却被茂密的草丛遮蔽着;这里有清泉,却埋藏在污泥之下,成了毒蛇盘踞,狸鼠出没有地方。嘉树和恶木,鲜花与毒草,混杂一处,竞相疯长。因此被称为荒凉的地方。  韦公来到永州,过了一个月,州政大治,没有多少事情。望着这块土地,感到它很不平常,才让人铲除荒草,挖去污泥。铲下来的草堆积如山,疏通后的泉水晶莹清澈。烧掉了杂草,疏通了清泉,奇特的景致层出不穷。清秀和污浊分开了,美景代替了荒凉。看那树木,则清秀挺拔,枝叶舒展;看那湖水,则微波荡漾, 曲折萦回。怪石森然繁密,环绕四周。有的排列成行,有的如同跪拜,有的站立,有的卧倒。石洞曲折幽深,石山突兀高耸。于是在此建造厅堂,作为观赏游玩的地方。所有的怪石无不适应地形地势,献技于堂庑(wu)之下。新堂的外边,高原和山连接,林木覆盖的山脚悬崖,穿插交错,或隐或现。绿色的原野从近处伸向远方,跟碧蓝的天空连成了一体。这一切(qie),都汇集在门楼之内。  新堂盖好后,使君便邀请客人前来参观,接着又设宴娱乐。有的边赞誉,边祝贺说:“看到您修建这新堂,便知道您的心志。您随着地势开辟出胜景,难道不就是想顺着当地的风俗来形成教化吗?您铲除恶木毒草而保留嘉树鲜花,难道不就是想铲除凶暴而保护仁者吗?您挖除污泥而使清泉流淌,难道不就是想除去贪污而提倡廉洁吗?您登临高处而纵目远望,难道不就是想让每个家庭都安定和富饶吗?既然这样,那么建这个新堂难道仅仅是为了草木土石清泉流水怡人心意,或是为了观赏山峦、原野和树林的景色吗?该是希望继使君后治理这个州的人,能够通过这件小事,懂得治民的大道理啊。”宗元请求把这篇记文镌刻在石板上,嵌在墙里,编入书中,作为刺史的楷模法式。
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
  长江出了西陵峡,才进入平地,水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流,北边与汉水汇聚,水势显得更加壮阔。流到赤壁之下,波浪滚滚,如同大海一样。清河张梦得,被贬官后居住在齐安,于是他在房舍的西南方修建了一座亭子,用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
春寒料峭时,皇上赐她到华清池沐浴,温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
  齐宣王让人吹竽,一定要三百人的合奏。南郭处士请求给齐宣王吹竽,宣王对此感到很高兴,拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世了,齐湣王继承王位,他喜欢听一个一个的演奏,南郭处士听后便逃走了。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。

注释
⑷夕:傍晚,日落的时候。连:连续不断。秋声:秋风吹动草木之声。
⑽紫塞:北方边塞。晋崔豹《古今注》:《都邑》:秦筑长城,土色皆紫,汉塞亦然,故称紫塞焉。
⑷揭(qì气):提起下衣渡水。
⑹经秋:经年。
倩:请托。读音qìng
9.雍雍:雁鸣声。
⑷武帝祠:即巨灵祠。汉武帝登华山顶后所建。帝王祭天地五帝之祠。
⑹春色暮:即暮春,春天最后一段时间,指农历三月。
氏:姓氏,表示家族的姓。

赏析

  理解这首诗并不难。首四句,写遭贬后出游而自嘲自慰。柳宗元被贬到永州,心情苦闷忧愤,感到环境十分艰险。于是常出游以求排遣,要趁着萧散闲逸之时,更加放纵自己的疏顽之性。其实,柳宗元不是真的萧散,而是被剥夺了参与政事的权利。柳宗元也不是真的疏顽,而是保守派打击迫害他的借口托辞。柳宗元强压满腔怒火,故作轻松调侃,自嘲自慰,表明了毫不屈服的内心思想。接着六句,写东山的高峻和构建西亭。柳宗元《永州法华寺新作西亭记》曾提及构建西亭的事:“法华寺居永州,地最高……庑之外有大竹数万,又其外山形下绝。然而薪蒸蓧簜,蒙杂拥蔽,吾意伐而除之,必将有见焉。……余时谪为州司马,官外乎常员,而心得无事。乃取官之禄秩,以为其亭,其高且广,盖方丈者二焉。”可知柳宗元构建西亭,是因为东山高峻,砍伐榛莽杂草之后,可以饱览风物,赏心悦目。一来算是萧散无事时做了一件自己乐意做而且能够做的事,二来证明自己确实生性疏顽,不思改过,反而(fan er)变本加厉,孤傲山林,乐山乐水,表现出不屈抗争的勇气和愤激的心情。接下来十二句,写建亭后所见美景和心情的愉悦。写景从高而下,从远而近。在高峻的东山顶上仰天俯地,有上凌云霄,遗世独立之感。远山凑拢,澄江怀抱,胸襟不由开阔博大。夕照临轩,栖鸟飞还,菡萏艳色,斑竹清痕,清丽宁静的自然美景,令他陶醉。这样,由于贬谪(bian zhe)而枯槁的精神,到此时方才开颜。当然,这只是暂时的、精神上的屏除和遗忘,所以描写赏心悦目的美景总偏重于幽深寂静的特征,蕴含着诗人心中深藏的挥之不去的忧怨。最后六句,写乡愁别情袭来,强自宽慰。赏心乐事最忌孤寂,何况柳宗元又身处贬谪的现实之中,所以山水之乐只能暂忘心中郁垒,时间稍长,不由得又勾起了深切的乡愁离恨。这种悲哀是由贬谪而来,与忧愤同根而互生,想要回归故里,现实中同样不可能,诗人只得强自宽慰,“置之勿复道”,在须臾的闲适欢乐中,忘得一时算一时。结尾哀婉低沉,怨愤之情长绕不去。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时,眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗,常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”,也带有夸张色彩。但这种夸张,不是对真实的歪曲,而是对真实的强化,更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特(du te)环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的客观原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被见用则会自伤不振,为此要做出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  古代风俗,头一天晚上结婚,第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点,乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房,这里指新房。停,安置。停红烛,即让红烛点着,通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事,所以她一早就起了床,在红烛光照中妆扮,等待天亮,好去堂前行礼。这时,她心里不免有点嘀咕,自己的打扮是不是很时髦呢?也就是,能不能讨公婆的喜欢呢?因此,后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆,画好眉之后,还是觉得没有把握,只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子,当然带点羞涩,而且,这种想法也不好大声说出,让旁人听到,于是这低声一问,便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢,刻画入微。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者(zuo zhe)的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀(ling xi),及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。

创作背景

  戴复古不但继承乃父的诗迷,也继承了乃父的风格,并予发扬光大,俨然成一派首领。更可贵者,他一如乃父,不肯作举子业,宁愿布衣终身。他耿介正直,不吹拍逢迎,不出卖灵魂而求功名利禄,也与乃父一样,终穷而不悔。在南宋那纸醉金迷的时代里,这确乎是难能可贵的。

  

赵雷( 元代 )

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简 介

赵雷 赵雷(一一八二~一二二五),字省之,号时斋,缙云(今属浙江)人。曾先后从学于朱熹、滕璘。理宗宝庆元年卒,年四十四。有《私淑集》,已佚。事见《蒙城赵氏宗谱·世馨摘集》。今录诗二首。

一叶落·一叶落 / 汪怡甲

酒醒孤烛夜,衣冷千山早。去事沈尚书,应怜词赋好。"
远山重叠见,芳草浅深生。每与君携手,多烦长老迎。"
途远欲何向,天高难重陈。学诗犹孺子,乡赋念嘉宾。
"洛阳岁暮作征客,□□□□□□□。相望依然一水间,
归时自负花前醉,笑向鲦鱼问乐无。"
昆仑烟景绝,汗漫往还迟。君但焚香待,人间到有时。"
郡邑连京口,山川望石头。海门当建节,江路引鸣驺。
俊拔为之主,暮年思转极。未知张王后,谁并百代则。


黍离 / 元淳

"长安不可望,远处边愁起。辇毂混戎夷,山河空表里。
嘻乎乱王,王心何思?暴淫虐惑,无思不为;
雄剑依尘橐,兵符寄药囊。空馀麾下将,犹逐羽林郎。"
向背森碧峰,浅深罗古树。尧皇未登极,此地曾隐雾。
"到来心自足,不见亦相亲。说法思居士,忘机忆丈人。
达士如弦直,小人似钩曲。曲直我不知,负暄候樵牧。
垂旒资穆穆,祝网但恢恢。赤雀翻然至,黄龙讵假媒。
闭门生白发,回首忆青春。岁月不相待,交游随众人。


鹊桥仙·七夕 / 马元驭

大驾今返正,熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼,献可在笔端。
济江元自阔,下水不劳牵。风蝶勤依桨,春鸥懒避船。
愿驱众庶戴君王,混一车书弃金玉。"
苍棱白皮十抱文。自是众木乱纷纷,海棕焉知身出群。
上公有记者,累奏资薄禄。主忧岂济时,身远弥旷职。
嘻乎王家,曾有凶王,中世失国,岂非骄荒。
泉声冷尊俎,荷气香童仆。往往仙犬鸣,樵人度深竹。
春雷近作解,空谷半芳菲。云栋彩虹宿,药圃蝴蝶飞。


沁园春·再次韵 / 倪凤瀛

为我力致美肴膳。遣人向市赊香粳,唤妇出房亲自馔。
客来知计误,梦里泣津迷。无以逃悲思,寒螀处处啼。"
清香和宿雨,佳色出晴烟。懿此倾筐赠,想知怀橘年。
"成都勐将有花卿,学语小儿知姓名。用如快鹘风火生,
筑塘列圃畦,引流灌时蔬。复在郊郭外,正堪静者居。
安亲更切老莱心。汉家宫里风云晓,羌笛声中雨雪深。
莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"
人生半哀乐,天地有顺逆。慨彼万国夫,休明备征狄。


美人对月 / 刘壬

小邑蓝溪上,卑栖惬所偶。忘言复连墙,片月亦携手。
瀛瀛如何?不虢不赩,莫知其极。"
"漫游樊水阴,忽见旧部曲。尚言军中好,犹望有所属。
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没,重岩转兮超以忽。
"漠漠重云暗,萧萧密雨垂。为霖淹古道,积日满荒陂。
"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。
欲逐淮潮上,暂停渔子沟。相望知不见,终是屡回头。
晚渡西海西,向东看日没。傍岸砂砾堆,半和战兵骨。


襄阳曲四首 / 释守端

人人伤白首,处处接金杯。莫道新知要,南征且未回。"
鹢羽还惊宋国风。世事悠扬春梦里,年光寂寞旅愁中。
"君抱碧海珠,我怀蓝田玉。各称希代宝,万里遥相烛。
粉凝宫壁静,乳结洞门幽。细绕回风转,轻随落羽浮。
恐惧弃捐忍羁旅。"
梦渚夕愁远,山丘晴望通。应嗟出处异,流荡楚云中。"
"喜弟文章进,添余别兴牵。数杯巫峡酒,百丈内江船。
船舷暝戛云际寺,水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠,


朱鹭 / 赵崇鉘

"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。
"骏马牵来御柳中,鸣鞭欲向渭桥东。
"才微岁老尚虚名,卧病江湖春复生。药裹关心诗总废,
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
春兴不知凡几首,衡阳纸价顿能高。"
"知君爱鸣琴,仍好千里马。永日恒思单父中,


清平乐·莺啼残月 / 黎亿

咄咄宁书字,冥冥欲避矰.江湖多白鸟,天地有青蝇。"
"漠漠重云暗,萧萧密雨垂。为霖淹古道,积日满荒陂。
上善滋来往,中和浃里闾。济时应未竭,怀惠复何如。"
"南岳自兹近,湘流东逝深。和风引桂楫,春日涨云岑。
宣父敬项橐,林宗重黄生。一长复一少,相看如弟兄。
日夕望荆楚,莺鸣芳杜新。渔烟月下浅,花屿水中春。
京兆空柳色,尚书无履声。群乌自朝夕,白马休横行。
悠然想扬马,继起名硉兀。有文令人伤,何处埋尔骨。


念奴娇·和赵国兴知录韵 / 顾梦日

日日江鱼入馔来。离别不堪无限意,艰危深仗济时才。
激昂仰鹓鹭,献替欣盐梅。驱传及远蕃,忧思郁难排。
主将俭省忧艰虞。只收壮健胜铁甲,岂因格斗求龙驹。
多士从芳饵,唯君识祸机。心同合浦叶,命寄首阳薇。
杜陵野老骨欲折。南山豆苗早荒秽,青门瓜地新冻裂。
且为辛苦行,盖被生事牵。北回白帝棹,南入黔阳天。
人烟生处僻,虎迹过新蹄。野鹘翻窥草,村船逆上溪。 钓艇收缗尽,昏鸦接翅归。月生初学扇,云细不成衣。 万国尚防寇,故园今若何。昔归相识少,早已战场多。 身觉省郎在,家须农事归。年深荒草径,老恐失柴扉。 金丝镂箭镞,皂尾制旗竿。一自风尘起,犹嗟行路难。 胡虏何曾盛,干戈不肯休。闾阎听小子,谈话觅封侯。 贞观铜牙弩,开元锦兽张。花门小箭好,此物弃沙场。 今日翔麟马,先宜驾鼓车。无劳问河北,诸将觉荣华。 任转江淮粟,休添苑囿兵。由来貔虎士,不满凤凰城。 江上亦秋色,火云终不移。巫山犹锦树,南国且黄鹂。 每恨陶彭泽,无钱对菊花。如今九日至,自觉酒须赊。 病减诗仍拙,吟多意有馀。莫看江总老,犹被赏时鱼。
"人群不相见,乃在白云间。问我将何适,羡君今独闲。


淮上与友人别 / 史弥大

言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之,见君绝意必深知。
"寂寂闭层城,悠悠此夜情。早凉过鬓发,秋思入柴荆。
英贤遇轗轲,远引蟠泥沙。顾惭昧所适,回首白日斜。
"水边垂柳赤栏桥,洞里仙人碧玉箫。
今日思来总皆罔,汗青功业又何如。"
汀洲渺渺江篱短,疑是疑非两断肠。
二子声同日,诸生困一经。文章开穾奥,迁擢润朝廷。
斜日背乡树,春潮迎客船。江楼新咏发,应与政声传。"