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声无哀乐论

两汉 / 梁梦雷

廛闬高低尽,山河表里穷。峰峦从地碧,宫观倚天红。
"江源南去永,野渡暂维梢。古戍悬鱼网,空林露鸟巢。
"数载蹉跎罢搢绅,五湖乘兴转迷津。
"步入招提路,因之访道林。石龛苔藓积,香径白云深。
圣明所兴国,灵岳固不殚。咄咄薄游客,斯言殊不刊。"
昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。
丽景浮丹阙,晴光拥紫宸。不知幽远地,今日几枝新。"
"秋风飒飒雨霏霏,愁杀恓遑一布衣。
"旧书稍稍出风尘,孤客逢秋感此身。秦地谬为门下客,
郎中善馀庆,雅韵与琴清。郁郁松带雪,萧萧鸿入冥。
此去临溪不是遥,楼中望见赤城标。
依依北舍松,不厌吾南邻。有情尽弃捐,土石为同身。
寒灯扬晓焰,重屋惊春雨。应想远行人,路逢泥泞阻。
念遵烦促途,荣利骛隙光。勉君脱冠意,共匿无何乡。"


声无哀乐论拼音解释:

chan han gao di jin .shan he biao li qiong .feng luan cong di bi .gong guan yi tian hong .
.jiang yuan nan qu yong .ye du zan wei shao .gu shu xuan yu wang .kong lin lu niao chao .
.shu zai cuo tuo ba jin shen .wu hu cheng xing zhuan mi jin .
.bu ru zhao ti lu .yin zhi fang dao lin .shi kan tai xian ji .xiang jing bai yun shen .
sheng ming suo xing guo .ling yue gu bu dan .duo duo bao you ke .si yan shu bu kan ..
xi shi shuang tai jing .chou fu xiu er xing .bi xia er shi nian .jiao jie chang du ming .
li jing fu dan que .qing guang yong zi chen .bu zhi you yuan di .jin ri ji zhi xin ..
.qiu feng sa sa yu fei fei .chou sha qi huang yi bu yi .
.jiu shu shao shao chu feng chen .gu ke feng qiu gan ci shen .qin di miu wei men xia ke .
lang zhong shan yu qing .ya yun yu qin qing .yu yu song dai xue .xiao xiao hong ru ming .
ci qu lin xi bu shi yao .lou zhong wang jian chi cheng biao .
yi yi bei she song .bu yan wu nan lin .you qing jin qi juan .tu shi wei tong shen .
han deng yang xiao yan .zhong wu jing chun yu .ying xiang yuan xing ren .lu feng ni ning zu .
nian zun fan cu tu .rong li wu xi guang .mian jun tuo guan yi .gong ni wu he xiang ..

译文及注释

译文
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云(yun),清风过处仙乐飘向四面八方。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明(ming)辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所(suo)容,所以忧愁苦闷,写下了《离(li)骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔(kuo)崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词(ci)意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
战士们还远没有进入玉门关,少(shao)妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
它们有雨露的滋润,无论是甜的或苦的,全都结了果实。
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。

注释
⑻玉簟(diàn):光洁如玉的竹席。柔肤:指王氏的玉体。
2、临:靠近。也有“面对”之意。
18、虽:即使。
31.寻:继续
⑴杏园:园名。故址在今陕西省西安市郊大雁塔南。唐代新科进士赐宴之地。
⑶羲和:传说中为太阳驾车的神。《淮南子·天文训》:“爰止羲和,爰息六螭。”注释说:“日乘车,驾以六龙,羲和御之。”敲日:说他敲打着太阳,命令太阳快走。因太阳明亮,所以诗人想象中的敲日之声就如敲玻璃的声音。
154、意:意见。
牧:古代称州的长管;伯:长

赏析

  这首(zhe shou)诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断,集中刻画一个老农望云的情节,通过这一“望”,可以使读者联想到农家一年半载的辛勤,如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景;也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等,诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小,意象必须集中,必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法,只集中写一“望”字,也是“体实施之”的缘故。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  《千家诗》编选者大概是一些老儒,他们选的诗,士大夫气浓,头巾气冲,重男轻女,对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是,他们不选李冶、薛涛、鱼玄机,也不选李清照,却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传(de chuan)闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过,《千家诗》选编者最“粉”程朱,只要和程朱有关系的,优先录入。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  1498年(明弘治十一年),浚县名宦王越死于甘州军中。消息传到北京后,皇上很伤心,特意辍朝一日以示哀悼。1499年,新科进士王守仁奉旨送王越灵柩回浚县安葬。在此期间,王守仁曾慕大石佛之名到大伾山来拜谒。来到了(dao liao)大伾山。登山揽胜,他有感而发,写下了《《登大伾山诗》王守仁 古诗》。写诗的时间正如诗碑上落款是“己未仲秋朔”。这在《传习录》上还有演绎性的记载说“先生未第时尝梦威宁伯遗以弓剑。是秋钦差督造威宁伯王越坟,驭役夫以什伍法,休食以时,暇即驱演‘八阵图’。事竣,威宁家以金帛谢,不受;乃出威宁所佩宝剑为赠,适与梦符,遂受之。”看来,王阳明登第之前已经和王越神交久矣,梦中赠剑,一个军事家刚刚逝去,另一个年轻军事家随即登场,这是大明王朝不幸中之千载幸事。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  颔联始见奇笔,“流星透疏水”,星本不动,影落水中,水流而反似繁星流动,流淌中,繁星随水而逝,非是夜空中闪亮划过夜空之流星,空明澄净,引人入胜。最奇者,诗人竟把水分为疏和密,疏而能透,繁星倒影水中,厚密则显浊混,难以透莹光也。诗人之所以称为诗人,其感觉必异于常人的。月本不移,而片云飘移,云行而反似月走,且为两物相逆而行,诗人短短五字,尽也。观察之细致,构想之奇瑰,非一颗敏感之心性不能为之,令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛,有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  作品不仅大量运用民间口语,吸收了不少的方言词和俗语、成语,而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格,可以说是口语的韵律化,通俗自然、生动活泼而又富于文采。
  首联第一句写春雪落竹丛,“无声”之中仿佛“有声",把春雪的那种温柔,缠绵和细密,写的惟妙惟肖,韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态,把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真,“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上,直接从状态上突出了雪花“似松非松,似散非散”的特点,矛盾而又统一,这样的雪才富有特色。
  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡(zhu jiao)兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写(de xie)气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。

创作背景

  据晚唐五代人的记载,这组诗共三首,这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年(743年)或天宝三年(744年)春天的一日,唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花,伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说:“赏名花,对妃子,岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫,即在金花笺上作了这三首诗。

  

梁梦雷( 两汉 )

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简 介

梁梦雷 梁梦雷,字明森。顺德人。明世宗嘉靖四十年(一五六一)举人。官荆州府通判。明神宗万历间卒于家。有《荆州集》。清梁善长《广东诗粹》卷五、清温汝能《粤东诗海》卷三○有传。

江上值水如海势聊短述 / 简雪涛

我有心中事,不与韦三说。秋夜洛阳城,明月照张八。
"支公好闲寂,庭宇爱林篁。幽旷无烦暑,恬和不可量。
夜泉无晓日,枯树足悲风。更想幽冥事,唯应有梦同。"
野杏初成雪,松醪正满瓶。莫辞今日醉,长恨古人醒。"
病卧玉窗秋雨下,遥闻别院唤人声。"
"边马枥上惊,雄剑匣中鸣。半夜军书至,匈奴寇六城。
锦江诗弟子,时寄五花笺。(以下见《海录碎事》)
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖,繁香满径拂朝衣。


农家望晴 / 乜申

"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。
知称玉人临水见,可怜光彩有馀清。"
"五侯门馆百花繁,红烛摇风白雪翻。
"闻说漳滨卧,题诗怨岁华。求医主高手,报疾到贫家。
云亭之事略可记,七十二君宁独尊。小臣欲上封禅表,
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍,隅落耕童夕放牛。
朱旗半卷山川小,白马连嘶草树寒。"
杂英被长坂,野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤,枯株发柔荑。


豫让论 / 鲜半梅

庭槐叶落秋风多。曲中历历叙乡土,乡思绵绵楚词古。
碑残犹堕泪,城古自归鸦。籍籍清风在,怀人谅不遐。"
南亩行春罢,西楼待客初。瓮头开绿蚁,砧下落红鱼。
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律,任应时节到春风。
"昔年专席奉清朝,今日持书即旧僚。珠履会中箫管思,
清辉赏不尽,高驾何时还。
"人日春风绽早梅,谢家兄弟看花来。吴姬对酒歌千曲,
青草连湖岸,繁花忆楚人。芳菲无限路,几夜月明新。"


南中荣橘柚 / 张简巧云

五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
貔虎十万一身。江河潜注息浪,蛮貊款塞无尘。
"重阳秋雁未衔芦,始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀,
莫被此心生晚计,镇南人忆杜将军。"
云生梵宇湿幡幢。蒲团僧定风过席,苇岸渔歌月堕江。
犹恋机中锦样新。一旦甘为漳岸老,全家却作杜陵人。
胜理环中得,殊琛徼外来。行看旬岁诏,传庆在公台。"
尧年百馀。二仪分位,六气不渝。二景如璧,五星如珠。


柏学士茅屋 / 张廖建军

拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数,不向蕃浑夺马群。
忘怀不使海鸥疑,水映桃花酒满卮。
"岁暮一为别,江湖聊自宽。且无人事处,谁谓客行难。
红艳世方重,素华徒可怜。何当君子愿,知不竞喧妍。"
"游童苏合弹,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
"汉家张御史,晋国绿珠楼。时代邈已远,共谢洛阳秋。
壮日各轻年,暮年方自见。"
"长恨江南足别离,几回相送复相随。


定风波·为有书来与我期 / 辛庚申

家家尽踏还乡曲,明月街中不绝人。"
"花落茅檐转寂寥,魂随暮雨此中销。
沙洲殊未极,云水更相和。欲问任公子,垂纶意若何。"
贺君此去君方至,河水东流西日沉。"
伯奇掇蜂贤父逐,曾参杀人慈母疑。酒沽千日人不醉,
"杨花惊满路,面市忽狂风。骤下摇兰叶,轻飞集竹丛。
落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀,当时时辈皆不如。
更闻寒雨劝飞觞。归心莫问三江水,旅服徒沾九日霜。


颍亭留别 / 闻人文茹

"漠南春色到滹沱,碧柳青青塞马多。
高槛连天望武威,穷阴拂地戍金微。
不与方袍同结社,下归尘世竟如何。"
凝笳催晓奠,丹旐向青山。夕照新茔近,秋风故吏还。
"不知山吏部,墓作石桥东。宅兆乡关异,平生翰墨空。
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。
桥下东流水,芳树樱桃蕊。流水与潮回,花落明年开。
兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"


送柴侍御 / 漆雕美美

宝瑟连宵怨,金罍尽醉倾。旄头星未落,分手辘轳鸣。"
月中有桂树,日中有伴侣。何不上天去,一声啼到曙。"
独有丁行者,无忧树枝边。市头盲老人,长者乞一钱。
与尔俱长成,尚为沟壑忧。岂非轻岁月,少小不勤修。
月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"
"早入公门到夜归,不因寒食少闲时。颠狂绕树猿离锁,
纵未长归得,犹胜不到来。君家白鹿洞,闻道亦生苔。"
"风候已应同岭北,云山仍喜似终南。


真兴寺阁 / 焦新霁

苔甃窥泉少,篮舆爱竹深。风蝉一清暑,应喜脱朝簪。"
古树伤秋天有风。数穗远烟凝垄上,一枝繁果忆山中。
台笠冒山雨,渚田耕荇花。(见《石林燕语》)。
遇人多物役,听鸟时幽音。何必沧浪水,庶兹浣尘襟。"
"洛阳归客滞巴东,处处山樱雪满丛。
山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"
翔集本相随,羽仪良在斯。烟云竞文藻,因喜玩新诗。"
紫禁迢迢宫漏鸣,夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影,明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断,香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒,买赋何须问马卿。


卷珠帘·记得来时春未暮 / 郯幻蓉

浮生亮多惑,善事翻为恶。争先等驰驱,中路苦瘦弱。
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕,昼眠宛转空咨嗟。
"造化多情状物亲,剪花铺玉万重新。闲飘上路呈丰岁,
盛德横千古,高标出四邻。欲知言不尽,处处有遗尘。
"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
回首碧云深,佳人不可望。"
"不逐时人后,终年独闭关。家中贫自乐,石上卧常闲。
势凝千里静,色向九霄分。已见从龙意,宁知触石文。