首页 古诗词 临江仙·倦客如今老矣

临江仙·倦客如今老矣

魏晋 / 曾仕鉴

不能更出尘中也,百炼刚为绕指柔。
"孤坟临清江,每睹白日晚。松影摇长风,蟾光落岩甸。
性修自性非求得,欲识真人只是渠。
今日不如庭下竹,风来犹得学龙吟。"
任他天地移,我畅岩中坐。
凉夜欹眠应得梦,平生心肺似君多。"
岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"
雁荡经行云漠漠,龙湫宴坐雨濛濛。(雁荡山今有经行台、
"一辞拾翠碧江湄,贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾,
望在轩阶近,恩沾雨露多。移居傥得地,长愿接琼柯。"
湘水泻秋碧,古风吹太清。往年庐岳奏,今夕更分明。"
峡狖有时到,秦人今日游。谢公多晚眺,此景在南楼。"


临江仙·倦客如今老矣拼音解释:

bu neng geng chu chen zhong ye .bai lian gang wei rao zhi rou .
.gu fen lin qing jiang .mei du bai ri wan .song ying yao chang feng .chan guang luo yan dian .
xing xiu zi xing fei qiu de .yu shi zhen ren zhi shi qu .
jin ri bu ru ting xia zhu .feng lai you de xue long yin ..
ren ta tian di yi .wo chang yan zhong zuo .
liang ye yi mian ying de meng .ping sheng xin fei si jun duo ..
yue si xiao yao meng .hou men mian qiang ju .xiang zhi zai xuan qi .mo ya ba xing shu ..
yan dang jing xing yun mo mo .long jiao yan zuo yu meng meng ..yan dang shan jin you jing xing tai .
.yi ci shi cui bi jiang mei .pin shou peng mao dan fu shi .zi fu lan shan ju jun yuan .
wang zai xuan jie jin .en zhan yu lu duo .yi ju tang de di .chang yuan jie qiong ke ..
xiang shui xie qiu bi .gu feng chui tai qing .wang nian lu yue zou .jin xi geng fen ming ..
xia you you shi dao .qin ren jin ri you .xie gong duo wan tiao .ci jing zai nan lou ..

译文及注释

译文
齐宣王说:“我(wo)糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那(na)虚幻的梦境。我和你站立在河桥上(shang),倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
在山顶西望伏安,直见长(chang)江之水正滚滚东流。
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为(wei)我是个豪杰呢。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
观看此景魂魄(po)像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
兰花不当户生长,宁愿是闲庭幽草。
  勤勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士,累世都光荣尊显。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。

注释
(16)《汉书叙传》:渔钓于一壑,则万物不奸其志;栖迟于一丘,则天下不易其乐。
使籴( dí )者 处(chǔ )疾病之无归者 使在处随收瘗(yì )之
⑴此诗《文苑英华》题作《陪侍御叔华登楼歌》,则所别者为李云(官秘书省校书郎),李华(文学家)。李白另有五言诗《饯校书叔云》,作于某春季,且无登楼事,与此诗无涉。宣州:今安徽宣城一带。谢朓(tiǎo)楼:又名北楼、谢公楼,在陵阳山上,谢朓任宣城太守时所建,并改名为叠嶂楼。饯别:以酒食送行。校(jiào)书:官名,即秘书省校书郎,掌管朝廷的图书整理工作。叔云:李白的叔叔李云。
⑹脱鞍:一作“脱衣”。酒家垆:此代指酒店。
24.其中:小丘的当中。
⑵春风;比喻面容之美。杜甫《咏怀古迹五首》中咏昭君一首有“画图省识春风面”之句。这里的春风即春风面的省称。

赏析

  应当指出的是:邹浩毕竟是一位道学先生,虽能以气节自励,但也有他迂腐的一面,他的《移居昭州》等诗同是写贬谪之感,却满篇都是“自新有路君恩重,犹冀他时不愧天”之类的话。《《咏路》邹浩 古诗》一诗虽含意较广,而终究缺乏强烈的愤激之情,其根源正在此处。王士祯称邹浩古诗似白居易,这首诗语言的平直通俗便很有代表性,好在浅而能深,显而能隐,尚不失为佳构。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修(shi xiu)而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  秋天的傍晚,诗人登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城,一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”,即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以传神地画出这种心声。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭(yi mie)亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀鸣,抬头望见正向南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷(juan)2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励,也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切,诗人为友人的落第而惋惜,对友人的遭遇深表同情,但全诗的格调并不流于感伤,相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗,会让人有一波感动,有一份温暖,不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动,更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。

创作背景

  此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚,曲江涨起了新碧,绿树如洗,万紫千红,临风吐艳。兴致勃勃的韩愈,邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来,韩愈写了这首诗,寄给白居易。

  

曾仕鉴( 魏晋 )

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简 介

曾仕鉴 曾仕鉴,字明吾,一字人倩。南海人。明神宗万历十三年(一五八五)举人。二十年(一五九二)任内阁中书,历官户部主事。时值倭寇入侵,赵文懿延仕鉴画策。仕鉴着《兵略》上之,宋经略应昌得之,疏请加仕鉴职衔。仕鉴官侍从,尤留意民瘼,锦衣千户韦梦麒请采珠,仕鉴即上疏止之。又疏修屯政。会差趱南直隶白粮,乘便南还,遂不复出。有《庆历》、《公车》、《洞庭》、《罗浮》、《和杜》诸集。清温汝能《粤东诗海》卷三九有传。

菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 王名标

"谁人能识白元君,上士由来尽见闻。避世早空南火宅,
"佛前香印废晨烧,金锡当门照寂寥。
"撝雷电,运玄星。摧凶恶,亨利贞。
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔,
望国乘风久,浮天绝岛来。傥因华夏使,书札转悠哉。"
信使无虚日,玉酝寄盈觥。一年一日雨,底事太多晴。
养斗形如木,迎春质似泥。信如风雨在,何惮迹卑栖。
玉虚烹处彻中黄。始知青帝离宫住,方信金精水府藏。


大雅·既醉 / 李时震

令丞俱动手,县尉止回身。
"击鼓求亡益是非,木中生火更何为。
春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。
非莫非于饰非,过莫过于文过。及物阴功,子孙必封。
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
迷途争与轻轻泄,此理须凭达者论。
口鼻都无凡喘息。真人以踵凡以喉,从此真凡两边立。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。


买花 / 牡丹 / 刘庆馀

"孤坟临清江,每睹白日晚。松影摇长风,蟾光落岩甸。
"丰衣足食处莫住,圣迹灵踪好遍寻。
昆仑回首不知处,疑是酒酣魂梦中。
"日东来向日西游,一钵闲寻遍九州。
自昔寻师日,颠峰绝顶头。虽闻不相似,特地使人愁。
"朝衣登别席,春色满秦关。芸阁吏谁替,海门身又还。
春风送雨过窗东,忽忆良人在客中。
万羊亦是男儿事,莫学狂夫取次尝。"


倾杯·冻水消痕 / 李健

影殿山寂寂,寥天月昭昭。幽期寄仙侣,习定至中宵。
霜兔毳寒冰茧净,嫦娥笑指织星桥。
斜阳射破冢,髑髅半出地。不知谁氏子,独自作意气。
前事虽堆案,闲情得溯溪。何言战未胜,空寂用还齐。"
落日碧江静,莲唱清且闲。更寻花发处,借月过前湾。
马带桃花锦,裙衔绿草罗。定知帏帽底,仪容似大哥。
藤阴藏石磴,衣毳落杉风。日有谁来觅,层层鸟道中。"
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"


九歌·云中君 / 周师成

伊彼维扬,在天一方。驱马悠悠,忽来异乡。情通幽显,
疾愈蝉声老,年丰雨滴频。刘虬师弟子,时喜一相亲。"
更人莫报夜,禅阁本无关。"
神道不相得,称兵解其纷。幽明信难知,胜负理莫分。
"病根翻作忆山劳,一雨聊堪浣郁陶。心白未能忘水月,
清晨回北极,紫气盖黄屋。双阙耸双鳌,九门如川渎。
寄赏惊摇落,归心叹别离。 ——皎然
五色光先入紫宸。丹凤楼台飘瑞雪,岐阳草木亚香尘。


风流子·秋郊即事 / 李好古

"王室今如毁,仍闻丧我师。古容图得否,内院去无疑。
"之子之东洛,囊中有偈新。红尘谁不入,独鹤自难亲。
蕴弃深泥终不易。邓通饿死严陵贫,帝王岂是无人力。
"去去楞伽子,春深道路长。鸟啼青嶂险,花落紫衣香。
"昔荷蒙恬惠,寻遭仲叔投。夫君不指使,何处觅银钩。
洛水清奔夏,嵩云白入秋。来年遂鹏化,一举上瀛洲。"
玉辇嫔嫱拥,宫花锦绣欹。尧云同叆叇,汉祖太驱驰。
"山斋西向蜀江濆,四载安居复有群。风雁势高犹可见,


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 魏承班

"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。
"声教无为日,山唿万岁声。隆隆如谷响,合合似雷鸣。
方知阮太守,一听识其微。"
谁知神水玉华池,中有长生性命基。运用须凭龙与虎,
梵僧梦里授微言,雪岭白牛力深得。水精一索香一炉,
接岸桥通何处路,倚栏人是阿谁家。(见《葆光录》)
直须桂子落坟上,生得一枝冤始消。"
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日,纸窗灯焰照残更。


荷叶杯·五月南塘水满 / 洪涛

予招三清友,迥出九天上。挠挑绝漠中,差池遥相望。
谁怜西山云,亭亭处幽绝。坐石长看非我羁,
隔云闻狖过,截雨见虹垂。因忆岳南客,晏眠吟好诗。"
"故人念宿昔,欲别增远情。入座炎气屏,为君秋景清。
岂是与山无素,丈人着帽相迎。"
明晨追赏应愁寂,沙渚烟销翠羽空。"
"年年人自老,日日水东流。
"应行诸岳遍,象屣半无纲。一法寻常说,此机仍未忘。


殿前欢·畅幽哉 / 陈毅

还因访禅隐,知有雪山人。"
不为知音皆鲍叔,信谁江上去茫茫。"
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别,须佐金轮去已迟。
手把红笺书一纸,上头名字有郎君。"
"初闻从事日,鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐,今为长吏归。
何人到此思高躅,岚点苔痕满粉墙。"
延眺且周巡。东睇女峦留二迹,西驰鹿苑去三轮。
"西望吴王国,云书凤字牌。连江起珠帐,择地葬金钗。


从斤竹涧越岭溪行 / 彭德盛

留向人间光照夜。"
悄知碧海饶词句,歌向俗流疑误人。
"情来对镜懒梳头,暮雨萧萧庭树秋。
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
"西去长沙东上船,思量此事已千年。
若论常快活,唯有隐居人。林花长似锦,四季色常新。
南北虽无适,东西亦似萍。霞根生石片,象迹坏沙汀。
"天子锡玄纁,倾山礼隐沦。君抛青霞去,荣资观国宾。