杏花
"由来自是烟霞客，早已闻名诗酒间。天阙因将贺表到，
明日城西送君去，旧游重到独题名。"
刺香满地菖蒲草，雨梁燕语悲身老。三月摇扬入河道，
一壶情所寄，四句意能多。秋到无诗酒，其如月色何。
洞房侍女尽焚香。玉阶罗幕微有霜，齐言此夕乐未央。
归朝新天子，济济为上卿。肌肤无瘴色，饮食康且宁。
幽匣狱底埋，神人水心守。本是稽泥淬，果非雷焕有。
夜猎将军忽相访，鹧鸪惊起绕篱啼。"
"莫辞酒，此会固难同。请看女工机上帛，半作军人旗上红。
避草每移径，滤虫还入泉。从来天竺法，到此几人传。"
杏花拼音解释:
.you lai zi shi yan xia ke .zao yi wen ming shi jiu jian .tian que yin jiang he biao dao .
ming ri cheng xi song jun qu .jiu you zhong dao du ti ming ..
ci xiang man di chang pu cao .yu liang yan yu bei shen lao .san yue yao yang ru he dao .
yi hu qing suo ji .si ju yi neng duo .qiu dao wu shi jiu .qi ru yue se he .
dong fang shi nv jin fen xiang .yu jie luo mu wei you shuang .qi yan ci xi le wei yang .
gui chao xin tian zi .ji ji wei shang qing .ji fu wu zhang se .yin shi kang qie ning .
you xia yu di mai .shen ren shui xin shou .ben shi ji ni cui .guo fei lei huan you .
ye lie jiang jun hu xiang fang .zhe gu jing qi rao li ti ..
.mo ci jiu .ci hui gu nan tong .qing kan nv gong ji shang bo .ban zuo jun ren qi shang hong .
bi cao mei yi jing .lv chong huan ru quan .cong lai tian zhu fa .dao ci ji ren chuan ..
译文及注释
译文
上阳(yang)宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如(ru)今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
不要惶悚恐惧战战兢兢。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
走到家门前看见野兔从狗洞(dong)里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛(sheng)大翻动。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝(jue)。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
注释
3. 凝妆：盛妆。
1.浮图：梵（fàn）语（古印度语）音译词，也写作“浮屠”或“佛图”，本意是佛或佛教徒，这里指和尚。慧褒：唐代高僧。舍：名词活用作动词，建舍定居。址：地基，基部，基址，这里指山脚。
⑤奏乐声——这里形容涛声。也隐指老庄玄理。《庄子·天运》中说，黄帝在洞庭湖边演奏《咸池》乐曲，并借音乐说了一番玄理。轩辕，即黄帝。
⑻坐断：坐镇，占据，割据。东南：指吴国在三国时地处东南方。休：停止。
5.丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。他日：往日，指多年来的艰难岁月。
（2）谩：空。沽：买。
（8）大（tài）伯、虞仲：周始祖太王（古公亶父）的长子和次子。昭：古代宗庙制度，始祖的神位居中，其下则左昭右穆。昭位之子在穆位，穆位之子在昭位。昭穆相承，所以又说昭生穆，穆生昭。大伯、虞仲、王季俱为大王之子，都是大王之昭。
⑶贾家小儿：贾姓人家的孩子，即贾昌。
赏析
张湛《列子注》之后，“《愚公移山》列御寇 古诗”的故事得到广泛流传，但更多时候这个故事已经脱离了《列子》引用这则故事的语境，不再是一个哲学命题的注脚，而成为可以随意解释的一个独立故事，当然这也立足于故事本身的可延展性和多元解释的可能性。正因为这样，该故事在文学、哲学、甚至是民间信仰中都得到了新的解读。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多(da duo)接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实(de shi)在不多。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句(er ju)一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆(gan)”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
李白这首诗属于拗体七律，它前两联不合律，后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说：李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字，此诗《文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可古可今，要皆出韵也。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多(da duo)接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实(de shi)在不多。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句(er ju)一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆(gan)”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
李白这首诗属于拗体七律，它前两联不合律，后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说：李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字，此诗《文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可古可今，要皆出韵也。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
创作背景
这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端。
送朱大入秦
珥貂藩维重，政化类分陕。礼贤道何优，奉己事苦俭。
浮云散白石，天宇开青池。孤质不自惮，中天为君施。
酒绿河桥春，漏闲宫殿午。游人恋芳草，半犯严城鼓。"
"会合一时哭，别离三断肠。残花不待风，春尽各飞扬。
"可怜五马风流地，暂辍金貂侍从才。阁上掩书刘向去，
"闻有白太守，抛官归旧谿.苏州十万户，尽作婴儿啼。
"唱得凉州意外声，旧人唯数米嘉荣。
久隳三径计，更强百年身。许国将何力，空生衣上尘。"
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
"缓步洛城下，轸怀金谷园。昔人随水逝，旧树逐春繁。
阴碛茫茫塞草肥，桔槔烽上暮云飞。
又尝疑龙虾，果谁雄牙须。蚌蠃鱼鳖虫，瞿瞿以狙狙。
莲叶看龟上，桐花识凤过。小臣空击壤，沧海是恩波。
"喜见阳和至，遥知橐籥功。迟迟散南阳，袅袅逐东风。
看花多上水心亭。晓来江气连城白，雨后山光满郭青。
"忆昨雨多泥又深，犹能携妓远过寻。
天子受贺登高楼。妖童擢发不足数，血污城西一抔土。
庐山瀑布
自剖多是非，流滥将何归。奔竞立诡节，凌侮争怪辉。
回还胜双手，解尽心中结。"
"庭柚有垂实，燕巢无宿雏。我亦辞社燕，茫茫焉所如。
巢幕方犹燕，抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚，流落感凉温。
"岁杪风物动，雪馀宫苑晴。兔园宾客至，金谷管弦声。
"弭棹历尘迹，悄然关我情。伊无昔时节，岂有今日名。
"羡君齿牙牢且洁，大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多，
"昔寻李愿向盘谷，正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢，
相见欢·落花如梦凄迷
但恐烦里闾，时有缓急投。愿为同社人，鸡豚燕春秋。
天高亦可飞，海广亦可源。文章杳无底，劚掘谁能根。
昔逢汴水滨，今会习池阳。岂无再来期，顾恐非此方。
助喜杯盘盛，忘机笑语訇。管清疑警鹤，弦巧似娇莺。
主人一心惑，诱引不知疲。转见乌来集，自言家转孳。
那暇更护鸡窠雏。我念干坤德泰大，卵此恶物常勤劬。
荐听诸侯乐，来随计吏车。杏园抛曲处，挥袖向风斜。
旁无壮士遣属和，远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作，
天净沙·春
唯恐尘埃转磨灭，再三珍重嘱山僧。"
去去走犬归，来来坐烹羔。千金不了馔，狢肉称盘臊。
神武用。有臣勇智，奋不以众。投迹死地，谋猷纵。
"迥破林烟出，俯窥石潭空。波摇杏梁日，松韵碧窗风。
我欲荐此言，天门峻沉沉。风飚亦感激，为我飕飗吟。"
虎豹忌当道，糜鹿知藏身。奈何贪竞者，日与患害亲。
"染罗衣，秋蓝难着色。不是无心人，为作台邛客。
"身病多思虑，亦读神农经。空堂留灯烛，四壁青荧荧。
杨生青花紫石砚歌
举头未能对，闭眼聊自思。倏忽十六年，终朝苦寒饥。
泪落不掩何漼漼.念昔从君渡湘水，大帆夜划穷高桅。
上品功能甘露味，还知一勺可延龄。"
不读关雎篇，安知后妃德。"
今来羡汝看花岁，似汝追思昨日花。"
启闭既及期，公私亦相借。度材无强略，庀役有定价。
"幽怀不能写，行此春江浔。适与佳节会，士女竞光阴。
目前百口还相逐，旧事无人可共论。"
古风·其十九
开田留杏树，分洞与僧居。长在幽峰里，樵人见亦疏。"
刳肝以为纸，沥血以书辞。上言陈尧舜，下言引龙夔。
"相印暂离临远镇，掖垣出守复同时。一行已作三年别，
下营看岭势，寻雪觉人行。更向桑干北，擒生问碛名。"
愿折若木枝，却彼曜灵夕。贵贱一相接，忧悰忽转易。
有如乘风船，一纵不可缆。不如觑文字，丹铅事点勘。
行衣未束带，中肠已先结。不用看镜中，自知生白发。
"东风吹暖气，消散入晴天。渐变池塘色，欲生杨柳烟。
减字木兰花·空床响琢
"丈夫可杀不可羞，如何送我海西头。
仲尼岂非圣，但为互乡嗤。寸心生万路，今古棼若丝。
端居无俦侣，日夜祷耳目。立身难自觉，常恐忧与辱。
垂梢覆内屏，迸笋侵前戺。妓席拂云鬓，宾阶荫珠履。
的皪沉珠渊，锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚，新月玉钩吐。
装束轻鸿意态生。阅曲定知能自适，举杯应叹不同倾。
越商胡贾脱身罪，珪璧满船宁计资。清淮无波平如席，
岂惟空恋阙，亦以将朝天。局促尘末吏，幽老病中弦。
生查子·东风不解愁
偶逢明月曜桃李。先生有意许降临，更遣长须致双鲤。"
手持南曹叙，字重青瑶镌。古气参彖系，高标摧太玄。
忽行幽径破莓苔。寻花缓辔威迟去，带酒垂鞭躞蹀回。
鲐皮识仁惠，丱角知腼耻。县省司刑官，户乏诟租吏。
茂陵才子江陵住，乞取新诗合掌看。"
袷罗当门刺纯线。长翻蜀纸卷明君，转角含商破碧云。
身是芭蕉喻，行须筇竹扶。医王有妙药，能乞一丸无。"
为师得如此，得为贤者不。道州闻公来，鼓舞歌且讴。
蜀葵花歌
常师共被教，竟作生离翁。生离不可诉，上天何曾聪。
东野窥禹穴，李翱观涛江。萧条千万里，会合安可逢。
謷然不屑意，元气贮肝膈。往往游不归，洞中观博弈。
野性疏时俗，再拜乃从军。气高终不合，去如镜上尘。
"汝水无浊波，汝山饶奇石。大贤为此郡，佳士来如积。
血誓竟讹谬，膏明易煎蒸。以之驱鲁山，疏迹去莫乘。
蛟龙得雨鬐鬣动，螮蝀饮河形影联。刺史临流褰翠帏，
放纵是谁之过欤，效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏，