雪赋
事事无成身老也，醉乡不去欲何归。
"悠悠一别已三年，相望相思明月天。
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树，腹饱巢高声响粗。
愿将花赠天台女，留取刘郎到夜归。"
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
扪心私自语，自语谁能会。五十年来心，未如今日泰。
清浊两声谁得知。"
有酒有酒兮黯兮溟，仰天大唿兮，天漫漫兮高兮青。
"早世身如风里烛，暮年发似镜中丝。
雪赋拼音解释:
shi shi wu cheng shen lao ye .zui xiang bu qu yu he gui .
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
.gu kou shui jia zhu .yun jiong suo zhu quan .zhu ren he chu qu .luo bi huan diao chan .
pian ru zhu chao tan zhong chu .gui lai reng zhan zhu ren shu .fu bao chao gao sheng xiang cu .
yuan jiang hua zeng tian tai nv .liu qu liu lang dao ye gui ..
ni wei xiu yao diao .hui xin ba ji ang .jian xian qin dao you .yin bing shi yi wang .
su fu zhi dun quan .min an jian cha lian .ren feng shan dao lu .yin yu gao lv yan .
men xin si zi yu .zi yu shui neng hui .wu shi nian lai xin .wei ru jin ri tai .
qing zhuo liang sheng shui de zhi ..
you jiu you jiu xi an xi ming .yang tian da hu xi .tian man man xi gao xi qing .
.zao shi shen ru feng li zhu .mu nian fa si jing zhong si .
译文及注释
译文
起坐弹鸣琴。起床坐着(zhuo)弹琴。
叶公喜欢龙，衣带钩、酒器上刻着龙，居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙，被天上的真(zhen)龙知道后，便从天上下降到叶公家里，龙头搭在(zai)窗台上探望，龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙，转身就跑，吓得他像失(shi)了魂似的，惊恐万状，不能控制自己 。由此看来，叶公并不是真的喜欢龙，他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
总会(hui)遇到仙人安期生的，一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉，夜晚准备在南天门投宿(su)。
魂啊不要去南方！
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
桂布多么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余温。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点(dian)点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然(ran)又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。
注释
⑸歔（xū）欷（xī），悲泣之声。在这些感叹悲泣声中，读者仿佛可以听到父老们（邻人）对于这位民族诗人的赞叹。
⑷沙汀：水中沙洲。破烟：穿破烟雾。
⑿裛（yì）：沾湿。
9.亲旧：亲戚朋友。旧，这里指旧交，旧友。
子夜歌：此词调又名《菩萨蛮》、《花问意》、《梅花句》、《晚云烘日》等。此词于《尊前集》、《词综》等本中均作《子夜》，无“歌”字。
6.苑边高冢卧麒麟苑：指曲江胜境之一芙蓉花。冢：坟墓。
（53）堕（huī）：通“隳”，毁坏，引申为剖开。
赏析
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难(mang nan)辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
“霎时间”言筵席时间很短，可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上，走了一天却显得时间那么短，这也许就是情人心中的时间辨证法。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者(zhi zhe)，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练(ku lian)的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
我们应该怎样认识和评论这个问题呢？春秋战国时期，生产力水平还很低下，家庭是社会的最基本单位，每个人都仰仗着家庭迎接困难，战胜天灾，争取幸福生活，当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事，因为它关系到家庭未来的前途，所以，对新人最主要的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观(guan)，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
这首诗是评论孟郊的诗，元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，贫寒凄苦，郁郁寡欢，受尽苦难生活的磨难，将毕生精力用于作诗，以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大，再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野，使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒，充满幽僻、清冷、苦涩意象，被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象，但却气势见长，磅礴雄大，豪放激越，酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难(mang nan)辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
“霎时间”言筵席时间很短，可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上，走了一天却显得时间那么短，这也许就是情人心中的时间辨证法。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者(zhi zhe)，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练(ku lian)的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
我们应该怎样认识和评论这个问题呢？春秋战国时期，生产力水平还很低下，家庭是社会的最基本单位，每个人都仰仗着家庭迎接困难，战胜天灾，争取幸福生活，当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事，因为它关系到家庭未来的前途，所以，对新人最主要的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观(guan)，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
这首诗是评论孟郊的诗，元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，贫寒凄苦，郁郁寡欢，受尽苦难生活的磨难，将毕生精力用于作诗，以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大，再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野，使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒，充满幽僻、清冷、苦涩意象，被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象，但却气势见长，磅礴雄大，豪放激越，酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
创作背景
这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受，大致可归入羁旅愁思类作品，宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”，是误解了词尾句意。
清明二绝·其二
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
不用将金买庄宅，城东无主是春光。"
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。"
亥茶阗小市，渔父隔深芦。日脚斜穿浪，云根远曳蒲。
忆秦娥·花深深
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
佩宠虽緺绶，安贫尚葛袍。宾亲多谢绝，延荐必英豪。
应为时所笑，苦惜分司阙。但问适意无，岂论官冷热。"
馔盛盘心殢，醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂，海味蟹螯咸。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝，不用嫌他耳顺年。"
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
"宦途本自安身拙，世累由来向老多。远谪四年徒已矣，
陇西行四首
管儿不作供奉儿，抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏，
因下张沼沚，依高筑阶基。嵩峰见数片，伊水分一支。
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
"官稳身应泰，春风信马行。纵忙无苦事，虽病有心情。
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
"雨香云澹觉微和，谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早，
"一束苍苍色，知从涧底来。劚掘经几日，枝叶满尘埃。
括虽专命起尚轻，何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营，
春夜
情知此恨人皆有，应与暮年心不同。"
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
君若欲高卧，但自深掩关。亦无车马客，造次到门前。
既不劳洗沐，又不烦梳掠。最宜湿暑天，头轻无髻缚。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
三友游甚熟，无日不相随。左掷白玉卮，右拂黄金徽。
题随州紫阳先生壁
上自非相顶，下及风水轮。胎卵湿化类，蠢蠢难具陈。
"老伴知君少，欢情向我偏。无论疏与数，相见辄欣然。
暂听遣君犹怅望，长闻教我复如何。"
年光忽冉冉，世事本悠悠。何必待衰老，然后悟浮休。
柱国勋成私自问，有何功德及生人。"
况君秉高义，富贵视如云。五侯三相家，眼冷不见君。
"晓鼓声已半，离筵坐难久。请君断肠歌，送我和泪酒。
前事风随扇，归心燕在梁。殷勤寄牛女，河汉正相望。"
山中雪后
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见，胡地妻儿虚弃捐。
商山老皓虽休去，终是留侯门下人。"
妇人无他才，荣枯系妍否。何乃明妃命，独悬画工手。
生前不欢乐，死后有馀赀。焉用黄墟下，珠衾玉匣为。"
"闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
如彼旱天云，一雨百谷滋。泽则在天下，云复归希夷。
"子晋庙前山月明，人闻往往夜吹笙。
偶然作
"门前少宾客，阶下多松竹。秋景下西墙，凉风入东屋。
今日不知谁计会，春风春水一时来。"
遥知清净中和化，只用金刚三昧心。"
博望移门籍，浔阳佐郡符。时情变寒暑，世利算锱铢。
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
矍铄夸身健，周遮说话长。不知吾免否，两鬓已成霜。"
春萝秋桂莫惆怅，纵有浮名不系心。"
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
岳鄂王墓
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
独到山下宿，静向月中行。何处水边碓，夜舂云母声。
春泉共挥弄，好树同攀玩。笑容共底迷，酒思风前乱。
季月行当暮，良辰坐叹穷。晋悲焚介子，鲁愿浴沂童。
春榭笼烟暖，秋庭锁月寒。松胶黏琥珀，筠粉扑琅玕.
简寂馆钟后，紫霄峰晓时。心尘未净洁，火候遂参差。
百字令·半堤花雨
"少年信美何曾久，春日虽迟不再中。
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长，红蜡黏枝杏欲开。
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
长年苦境知何限，岂得因儿独丧明。
"火急欢娱慎勿迟，眼看老病悔难追。
"高高白月上青林，客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒，
渔父·云溪湾里钓鱼翁
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹，白狗崖东卷别筵。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
遥知清净中和化，只用金刚三昧心。"
前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。
神女台云闲缭绕，使君滩水急潺湲，风凄暝色愁杨柳，
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。