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零陵春望

明代 / 戴轸

更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
昔岁寻芳忻得侣,江堤物景尽情看。
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"
"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
"仙驭期难改,坤仪道自光。閟宫新表德,沙麓旧膺祥。
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合,竹轩开晚野云深。
"二月正绵绵,离情被尔牵。四郊初过雨,万里正铺烟。
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
山人归来问是谁,还是去年行春客。"
"寻阳五溪水,沿洄直入巫山里。胜境由来人共传,
馀湿犹沾草,残流尚入溪。今宵有明月,乡思远凄凄。"
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
"延寿溪头叹逝波,古今人事半销磨。
尔来不语今为君。盛时忽去良可恨,一生坎壈何足云。"


零陵春望拼音解释:

geng you ye qing kan ai chu .shi chuang tai xian si kuang lu ..
xi sui xun fang xin de lv .jiang di wu jing jin qing kan .
neng ru ci di liu shen zong .xie kui xiao gui nu shuang mu .zhi yi yue lang gao ban xiong .
xi wang jin lai gui .jue jing wu bu jing .he ri geng xie shou .cheng bei xiang peng ying ..
.jin gui ji mo ba zhuang tai .yu zhu lan gan jie fen sai .hua luo yan guan chun yu mu .
.yun ye ban qian shu .tian zhong xu guo chen .peng xiao kai yu yi .feng que yan si lun .
.xian yu qi nan gai .kun yi dao zi guang .bi gong xin biao de .sha lu jiu ying xiang .
.chang yi kuang you ri .xi chun xin qia tong .yu chou hua pian luo .bu qian jiu hu kong .
shi yi wei wen zai yi qin .shi jing sao xi shan xian he .zhu xuan kai wan ye yun shen .
.er yue zheng mian mian .li qing bei er qian .si jiao chu guo yu .wan li zheng pu yan .
jiang yan chu gui bu jian ren .yuan xiu yi yi ru song ke .ping tian miao miao du shang chun .
jian hua xiu bai fa .yin er yi cang bo .hao shi shen xian wei .qian xian yi wei guo ..
shan ren gui lai wen shi shui .huan shi qu nian xing chun ke ..
.xun yang wu xi shui .yan hui zhi ru wu shan li .sheng jing you lai ren gong chuan .
yu shi you zhan cao .can liu shang ru xi .jin xiao you ming yue .xiang si yuan qi qi ..
chang nian can dao bao .ming dai qu shen xian .cong you xi zheng si .yuan lin lan bi guan ..
.yan shou xi tou tan shi bo .gu jin ren shi ban xiao mo .
er lai bu yu jin wei jun .sheng shi hu qu liang ke hen .yi sheng kan lan he zu yun ..

译文及注释

译文
离宫别馆有修长的大幕,消闲解闷她们侍奉君王。
对君而言不过一天的姻缘,却耽误了我一生的幸福。
遥羡你在(zai)重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
在这种凄苦潦倒心绪(xu)支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
对着席案上的美食(shi)却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
用白玉啊做成镇席,各处陈设石兰啊一片芳香。
鹅鸭不知道春天已过,还争相随着流水(shui)去追赶桃花。
满心伤感(gan)满腔悲。我的哀痛谁体会。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
请问你主帅车骑将军窦宪,何时班(ban)师回朝刻石燕然山。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
一旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!

注释
27、会不相从许:当然不能答应你的要求。会,当然,必定。
敞:即杨敞。原本在大将军幕府为军司马,经霍光累次迁升,最后做到丞相。
94.襞bì积:形容女子腰间裙褶重重叠叠。褰(qiān)绉:褶皱。
⒏亭亭净植,
78.曼:长。睩(lu4录):眼珠转动。

赏析

  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律,写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年,回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色,足可染物;水上(shui shang)火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。作者与乡间的人们相处无间,无论是僧人还是隐居乡里的老人,一听说作者回来了,都披衣倒屣赶来相见,开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣,言笑无厌时”一样,表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比,表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
  左思《咏史》诗,抒写诗人自己的雄心壮志。但是,由于门阀制度的限制,当时出身寒门的有才能的人,壮志难酬,不得已,只好退而独善其身,做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
  诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到(ti dao)锦江、绵州、绵谷三个地名:锦江在四川成都市的南面;由成都向东北方向行进,首先到达绵州(今四川绵阳县);再继续东北行,便可到达绵谷(今四川广元县)。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过(tong guo)动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱,适得其所,反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说:虽然那个妖冶的女人很有诱惑力,如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”,就不会有今天的结果。
  一、内容丰厚,境界阔大(kuo da)。仅二十八个字的绝句,就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物,从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中,想象飞越千里之外,从上到下,由近及远,描写夜幕下的群山万壑、千里大江,展现了辽阔渺远,壮丽迷人的江南夜色,笔法空灵,词意蕴藉。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  “斗鸡事万乘,轩盖一何高”,“弓摧南山虎,手接太行猱”,讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开,但因为带有叙事和描摹,读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
  第三、四句对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
  对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释,除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外,尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实,这是隐然有“归隐”意识的读者,有感于诗中描绘的田园风光,而生发的创造性想像,不是基于诗歌文本的客观阐释。此外,今人尚有主“情诗恋歌”说的,即把“行与子还”、“行与子逝”,解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗,诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
  第二部分(“由剑履南宫入”到“宁知四十九年非”)重点描绘长安上流社会王侯贵戚骄奢纵欲的生活。诗人由表面的繁荣昌盛落笔,意在阐释兴衰祸福相倚伏的哲理。此部分又可分为两个层次。诗的前二十六句为第一层次,主要绘写权贵们及其附庸的日常生活。“剑履南宫入,簪缨北阙来。声明冠寰宇,文物象昭回。”细致传神地刻划出享有殊荣的将相们,身佩宝剑,昂然出入宫殿的情景。他们的美名扬于天下,形象题于画阁,业绩载入史册,光荣如同日月。“钩陈肃兰,璧沼浮槐市”,写的是天子的学宫圣境,静穆清幽;学士们漫步泮池、文市,纵论古今于青槐之下,何等的风流儒雅!教化之推行,言路之广开,由此可见一斑!“铜羽应风回,金茎承露起”,既写景又抒情。那展翅翱翔的铜乌殷勤地探测着风云的变幻,期盼国泰民安;那高擎金盘的仙掌虔诚地承接着玉露,祈愿天子万寿无疆!“校文天禄阁,习战昆明水”,指的是文武百将各司其职,文将治国安邦,武将戍边拓疆。“朱邸抗平台,黄扉通戚里”,说的是权贵们的居所,如同皇帝的离宫一样众多华丽。他们不但身居华屋而且饮食考究,“炊金馔玉待鸣钟”,真是气派。“小堂绮窗三千户,大道青楼十二重”是他们娱乐的场所。娼优之多可想而知。她们是由于统治阶级生活需要而滋生的附属阶层。她们的生活自然也豪华奢靡:“宝盖雕鞍金络马,兰窗绣柱玉盘龙。”这样的生活是“朝游北里暮南邻”的锵金鸣玉的王侯贵人所带来的。除了北里南邻的“多近臣”,还有那些失势的旧臣元老和专宠的新贵:“陆贾分金将燕喜,陈遵投辖正留宾。赵李经过密,萧朱交结亲。”他们也都有各自的活动场所和享乐消遣之法,游说饮宴,兴高采烈,逍遥自得。这是朝廷之外的另一番热闹景象。
  《酌》是《大武》五成的歌诗,《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。”(关于《大武》的详细介绍,可参看《周颂·我将》一篇的鉴赏文字)《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《诗经·鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。就《酌》诗的内容而言,前五句是成王歌颂王师的战绩,并对统兵出征的统帅表示感激之情,也就是感激和歌颂周公。后三句是成王任命周公、召公分职而治天下。当然,这时仍是周公摄政,但任命之事则不能不以成王的名义,告庙仪式的主人公也不能不是成王。故该诗的主人公表面上是成王,而实际上还是周公。《酌》向来多被认为是周公的乐舞(如郑笺云:“周公居摄六年,制礼作乐,归政成王,乃后祭于庙而奏之。”),也可证实这一点。前人或以为此诗是颂武王伐殷的,但武王并无“周公左召公右”的任命,而且诗中的“晦”也是泛指,不一定特指殷纣王。故不从。诗名为“酌”,《毛序》以为是“斟酌”之意(即“斟酌文武之道”),云:“言能酌先祖之道以养天下也。”恐不妥。“酌”亦可作汋、彴、勺等,就是以勺舀酒灌祭祖先神灵,说明该诗是灌祭祖先时所唱的歌。以歌诗而言则曰《酌》,以乐舞而言则曰《勺》,《仪礼》、《礼记》皆言舞《勺》,《勺》即《酌》。郑觐文《中国音乐史》云:“(《礼记》)《内则》曰:‘十三舞《勺》。’又:‘成童舞《勺》舞《象》。’……《勺》为武舞,其诗为《酌》之章。按诗歌之节以为舞,列为学校普通教科,故曰成童则舞《勺》舞《象》。”可见《酌》作为乐舞,在当时是与《象》舞一样颇具代表性的。它可以作为《大武》的一成与其他五成合起来表演,就像现代舞剧中的一场,也可以单独表演。具体的舞蹈动作,参见《周颂·我将》一篇对《大武》的全面介绍。
  吴隐之终不相信这古老传说,不相信贪泉有如此巨大的魔力,他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了,准备迎接即将来临的考验。诗的后二句,他是借伯夷叔齐自比,表示自己清廉为政的决心。
  读者也许会感到,在前三句中的感情细流一波三折地发展(换新声——旧别情——听不尽)后,到此却汇成一汪深沉的湖水,荡漾回旋。“高高秋月照长城”,这里离情入景,使诗情得到升华。正因为情不可尽,诗人“以不尽尽之”,“思入微茫,似脱实粘”,才使人感到那样丰富深刻的思想感情,征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境,除了音情曲折外,这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。

创作背景

  晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环,风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近,故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中,与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”,第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性,宝玉尊重晴雯的自由个性;后者突出了晴雯的慧心巧手,于重病之际殚心竭力,织补“雀金裘”,见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠,不怕冲撞太太的言论;第七十四回写抄检大观园时,她兜底倒箧,使王善保家自讨没趣的行动,都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”,晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神,于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。

  

戴轸( 明代 )

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简 介

戴轸 戴轸,德庆州人。明武宗正德间贡生。官吴县县丞。事见清光绪《德庆州志》卷一〇。

春日秦国怀古 / 陈元裕

病果因风落,寒蔬向日多。遥闻数声笛,牛晚下前坡。"
"韩公是襄士,日赏城西岑。结构意不浅,岩潭趣转深。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近,龙蛇变化此中隐。
官闲最好游僧舍,江近应须买钓船。"
行军在函谷,两度闻莺啼。相看红旗下,饮酒白日低。
"紫微垣里旧宾从,来向吴门谒府公。奉使谬持严助节,
汉宫南北对,飞观齐白日。游泳属芳时,平生自云毕。


学刘公干体五首·其三 / 黄公仪

我从京师来,到此喜相见。共论穷途事,不觉泪满面。
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。
"飋飋笼清籁,萧萧锁翠阴。向高思尽节,从直美虚心。
新春花柳竞芳姿,偏爱垂杨拂地枝。
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。
"江山十日雪,雪深江雾浓。起来望樊山,但见群玉峰。
不矜南宫贵,只向东山看。宅占凤城胜,窗中云岭宽。
"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。


柳梢青·灯花 / 王世贞

杀气横千里,军声动九区。白猿惭剑术,黄石借兵符。
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。
罢市秦人送,还乡绛老迎。莫埋丞相印,留着付玄成。
谢公之彭蠡,因此游松门。余方窥石镜,兼得穷江源。将欲继风雅,岂徒清心魂。前赏逾所见,后来道空存。况属临泛美,而无洲诸喧。漾水向东去,漳流直南奔。空濛三川夕,回合千里昏。青桂隐遥月,绿枫鸣愁猿。水碧或可采,金精秘莫论。吾将学仙去,冀与琴高言。
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
上怀犬马恋,下有骨肉情。归去在何时,流泪忽沾缨。
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"


长相思·山驿 / 岳礼

召化多遗爱,胡清已畏知。怀恩偏感别,堕泪向旌麾。"
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
无处豁心胸,忧来醉能销。往来巴山道,三见秋草凋。
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
"伏枕旧游旷,笙簧劳梦思。平生重交结,迨此令人疑。
野花开石镜,云叶掩山楼。何须问方士,此处即瀛洲。"
愿因高风起,上感白日光。"
乍迷金谷路,稍变上阳宫。还比相思意,纷纷正满空。"


和徐都曹出新亭渚诗 / 张芥

"未识已先闻,清辞果出群。如逢祢处士,似见鲍参军。
日暮远天青,霜风入后庭。洞房寒未掩,砧杵夜泠泠。
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
枕席生流泉。流泉咽不扫,独梦关山道。及此见君归,
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
"古寺松轩雨声别,寒窗听久诗魔发。
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 杨光仪

池上风回舫,桥西雨过城。醉眠乡梦罢,东望羡归程。"
鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜,
两片青石棱,波际无因依。三山安可到,欲到风引归。
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
兵马休战争,风尘尚苍茫。谁当共携手,赖有冬官郎。"
时时或乘兴,往往云无心。出山揖牧伯,长啸轻衣簪。
潺湲写幽磴,缭绕带嘉树。激转忽殊流,归泓又同注。
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。


霜天晓角·题采石蛾眉亭 / 陈大举

余亦不火食,游梁同在陈。空馀湛卢剑,赠尔托交亲。"
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月,岛边花暖钓江春。
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
鼯啼桂方秋,风灭籁归寂。缅思洪崖术,欲往沧海隔。
岱马卧阳山,燕兵哭泸水。妻行求死夫,父行求死子。
"淡淡微红色不深,依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛,
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
"归来卧青山,常梦游清都。漆园有傲吏,惠好在招唿。


酬屈突陕 / 沈关关

"古迹荒基好叹嗟,满川吟景只烟霞。
久从园庐别,遂与朋知辞。旧壑兰杜晚,归轩今已迟。"
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
"十年犹执宪,万里独归春。旧国逢芳草,青云见故人。
半天城北雨,斜日灞西云。科斗皆成字,无令错古文。"
"去岁郊园别,闻蝉在兰省。今岁卧南谯,蝉鸣归路永。
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。
昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 谷应泰

野老至今犹望幸,离宫秋树独苍苍。"
天明又作人间别,洞口春深道路赊。
"律仪传教诱,僧腊老烟霄。树色依禅诵,泉声入寂寥。
归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"
遇君蓬池隐,就我石上饭。空言不成欢,强笑惜日晚。
"容易乘虚逼帝畿,满江艛橹与旌旗。
目送楚云尽,心悲胡雁声。相思不可见,回首故人情。"
池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。


赠崔秋浦三首 / 岑之敬

杀气横千里,军声动九区。白猿惭剑术,黄石借兵符。
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
三朝倚天剑,十万浮云骑。可使河曲清,群公信儿戏。
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
灵泉一派逗寒声。暂游颇爱闲滋味,久住翻嫌俗性情。
出解床前帐,行吟道上篇。古人不唾井,莫忘昔缠绵。"
凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
太平游幸今可待,汤泉岚岭还氛氲。"