踏莎行·晚景
"犬咬天关闭，彩童唿仙吏。一封红篆书，为奏尘寰事。
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳，窣云松载鹤栖巢。
紫垣名士推扬切，为话心孤倍感知。"
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口，闲赋宫词八斗才。
万般人事五更头。年逾弱冠即为老，节过清明却似秋。
"孤舟方此去，嘉景称于闻。烟尽九峰雪，雨生诸派云。
一种呈妍今得地，剑峰梨岭谩纵横。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
踏莎行·晚景拼音解释:
.quan yao tian guan bi .cai tong hu xian li .yi feng hong zhuan shu .wei zou chen huan shi .
quan xia a man ying you yu .zhe hui xiu geng yuan yang fei ..
shi jing ren xi xian se jiao .chui lu zhu zhan chan luo ke .su yun song zai he qi chao .
zi yuan ming shi tui yang qie .wei hua xin gu bei gan zhi ..
bai long xiang jin sheng jun lai .yu yan wen shu san jian kou .xian fu gong ci ba dou cai .
wan ban ren shi wu geng tou .nian yu ruo guan ji wei lao .jie guo qing ming que si qiu .
.gu zhou fang ci qu .jia jing cheng yu wen .yan jin jiu feng xue .yu sheng zhu pai yun .
yi zhong cheng yan jin de di .jian feng li ling man zong heng ..
.dong xi liu bu zhu .bai ri yu che lun .can xue ban cheng shui .wei feng ying yu chun .
teng chui ji hu .liu fu he qiao .lian mu yan zi .chi tang bo lao .
译文及注释
译文
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
若是长在秦楼边的话，简直能作弄玉的媒人了。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
客愁像秋(qiu)浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
清晨怀着兴(xing)致(zhi)出门来，小船渡过汉江绕岘山。
世人都应当视同兄弟，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
锦江之水潺潺流向远方，水波荡漾，一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方，一个家在长安，一个家在芳草迷漫处，但彼此心心相许，宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了，长门宫前无限凄凉，她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情(qing)，为了这，又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢？相如作赋得到了黄金，就喜新厌旧，对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾，卓文君十分伤心，作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东(dong)流之水返回西去的，凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情，任风倾倒，但菟丝紧紧地缠在女萝上，与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此，人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来，任它落满灰尘，生满蛛网。暂且留着琥珀枕头，或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收，弃妾难以重回。自古以来，至死不相负的爱情，只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
我感到人生衰老，早年的情怀、趣味全减，面对着送别酒，怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至，那一轮美好的圆月，偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋，与西风推波助(zhu)澜，只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面，能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝，回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
云雾蒙蒙却把它遮(zhe)却。
注释
搔首东窗：借指陶潜《停云》诗就，自得之意。
1⑼日暮：傍晚，天色晚。《六韬·少众》：“我无深草，又无隘路，敌人已至，不适日暮。”蓬蒿：蓬草和蒿草。亦泛指草丛；草莽。《礼记·月令》：“（孟春之月）藜莠蓬蒿并兴。”《庄子·逍遥游》：“（斥鴳）翱翔蓬蒿之间。”
11.汉阳：地名，现在湖北省武汉市汉阳区，与黄鹤楼隔江相望。
⑹喈喈（jiē）：鸟鸣声。
⑶苍穹：苍天。浩茫茫：原作“浩浩茫”，据王本改。
布衣：平民百姓。
4.仅如银线：几乎像一条（横画的）银白色的线。仅，几乎，将近。
赏析
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论(de lun)调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映(ying)的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
诗要表现(biao xian)的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发(wen fa)挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。
林花已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本(ru ben)文主题起了铺垫作用。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
这里作者从楼堂宫馆，声色歌舞，妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿，不管是美物还是佳人，不管是权力还是财富，人世界一切的一切，都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露，盛衰只有一理，盛极必衰不会永存。“天道如何？吞恨者多。”这就是天的规律，太多的遗憾就(han jiu)是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操，为芜城之歌。歌曰：
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论(de lun)调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映(ying)的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
诗要表现(biao xian)的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发(wen fa)挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。
林花已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本(ru ben)文主题起了铺垫作用。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
这里作者从楼堂宫馆，声色歌舞，妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿，不管是美物还是佳人，不管是权力还是财富，人世界一切的一切，都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露，盛衰只有一理，盛极必衰不会永存。“天道如何？吞恨者多。”这就是天的规律，太多的遗憾就(han jiu)是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操，为芜城之歌。歌曰：
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
创作背景
此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。此时作者三十八岁，在太和令任上已有三个年头。
谒金门·春雨足
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
"涧底阴森验笔精，笔闲开展觉神清。曾当月照还无影，
无人说得中兴事，独倚斜晖忆仲宣。"
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
山行·布谷飞飞劝早耕
何事从来好时节，只将惆怅付词人。"
无限黄花衬黄叶，可须春月始伤心。"
又如煮吴盐，万万盆初熟。又如濯楚练，千千匹未轴。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
猩猩鹦鹉无端解，长向人间被网罗。"
满庭芳·促织儿
"江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情，
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺，乞鹤书传海畔洲。
"楼殿层层佳气多，开元时节好笙歌。
"落落孤松何处寻，月华西畔结根深。晓含仙掌三清露，
"春蚕吐出丝，济世功不绝。蜘蛛吐出丝，飞虫成聚血。
言动挥毫疾，雍容执簿专。寿山晴叆叇，颢气暖连延。
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
池上早夏
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水，舞袖休翻柳拂堤。
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
"半生猿鸟共山居，吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化，
桂绿明淮甸，枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜，蝉急傍潇湘。
"身虽一旦尘中老，名拟三清会里题。
"傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
玉蝴蝶·望处雨收云断
"扣角干名计已疏，剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半，
丹桂竟多故，白云空有情。唯馀路旁泪，沾洒向尘缨。"
一片归心随去棹，愿言指日拜文翁。"
唯是此蚊子，逢人皆病诸。江南夏景好，水木多萧疏。
"坚辞羽葆与吹铙，翻向天涯困系匏。故老未曾忘炙背，
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
"忍历通庄出，东风舞酒旗。百花无看处，三月到残时。
国风·王风·扬之水
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
锦江不识临邛酒，且免相如渴病归。"
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。"
"槿坠蓬疏池馆清，日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰，
况我长怀丈夫志，今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟，
独不见
"力微皇帝谤天嗣，太武凶残人所畏。
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎。"
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓，身老仍抛楚岸耕。
"愁鬓丁年白，寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓，久客厌邮铃。
"岳立镇南楚，雄名天下闻。五峰高阂日，九叠翠连云。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
天马二首·其二
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
道向危时见，官因乱世休。外人相待浅，独说济川舟。"
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
满江红·喜遇重阳
细看月轮真有意，已知青桂近嫦娥。（《曾公类苑》：
"一水终南下，何年派作沟。穿城初北注，过苑却东流。
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
脱冠挂长松，白石藉凭倚。宦途劳营营，暂此涤尘虑。
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
秋词二首
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐，一番红槿恨朝晡。
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
"昨日芳艳浓，开尊几同醉。今朝风雨恶，惆怅人生事。
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
都是支郎足情调，坠香残蕊亦成吟。"
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
红儿若是同时见，未必伊先入紫宫。