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宿紫阁山北村

五代 / 萧炎

"苦雨暗秋径,寒花垂紫苔。愁中绿尊尽,梦里故人来。
"名贵四科首,班宜二妙齐。如何厌白简,未得步金闺。
君王昨日移仙仗,玉辇迎将入汉宫。"
篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。
卓家人寂寞,扬子业荒残。唯见岷山水,悠悠带月寒。"
淫祀自古昔,非唯一川渎。干戈浩茫茫,地僻伤极目。
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。
"昔我游宋中,惟梁孝王都。名今陈留亚,剧则贝魏俱。
丽景变重阴,洞山空木表。灵潮若可通,寄谢西飞鸟。"
绿水青山虽似旧,如今贫后复何为。"
三月师逾整,群胡势就烹。疮痍亲接战,勇决冠垂成。
雨后过畦润,花残步屐迟。把文惊小陆,好客见当时。


宿紫阁山北村拼音解释:

.ku yu an qiu jing .han hua chui zi tai .chou zhong lv zun jin .meng li gu ren lai .
.ming gui si ke shou .ban yi er miao qi .ru he yan bai jian .wei de bu jin gui .
jun wang zuo ri yi xian zhang .yu nian ying jiang ru han gong ..
li ruo men he xiang .sha xu an zhi cui .ri xie yu geng shi .ke san niao huan lai .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye huang can .wei jian min shan shui .you you dai yue han ..
yin si zi gu xi .fei wei yi chuan du .gan ge hao mang mang .di pi shang ji mu .
shuang mou guang zhao ren .ci fu ling zi xu .zhuo jiu xian su qin .shuang qi zheng ning jie .
.xi wo you song zhong .wei liang xiao wang du .ming jin chen liu ya .ju ze bei wei ju .
li jing bian zhong yin .dong shan kong mu biao .ling chao ruo ke tong .ji xie xi fei niao ..
lv shui qing shan sui si jiu .ru jin pin hou fu he wei ..
san yue shi yu zheng .qun hu shi jiu peng .chuang yi qin jie zhan .yong jue guan chui cheng .
yu hou guo qi run .hua can bu ji chi .ba wen jing xiao lu .hao ke jian dang shi .

译文及注释

译文
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里(li)美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。
今天故地重游而头发早已花白,想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
活着的没有消息,死了(liao)的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
香(xiang)炉峰在阳光的照射下生起紫(zi)色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
杨柳丝(si)丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
这种情况不改变,不拟回头望故乡。庭院里霜满地,月亮已过了小楼。
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
满城灯火荡漾着一片春烟,
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。

注释
128. 止晋鄙:叫晋鄙停止前进。止:使……停止。
⑽翻然:回飞的样子。
槿(jǐn):即木槿花。开花时间较短,一般朝开暮落。
(23)何有于二毛:意思是还管什么头发花白的敌人。
⑶列圣:前几位皇帝。
⑺戈相拨:兵器互相撞击。
(64)时议气欲夺:当时朝臣对借兵之事感到担心,但又不敢反对。
④因缘:佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。

赏析

  这首诗的特色是言近旨远,意象鲜明,贴近生活,而又诗意含蓄,寄情远大,诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  第四段是全篇的结束,作者从这些沉思冥想中清醒过来,重新面对静夜,只有秋虫和呜,衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣,更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾,给文章增添了不少的感染力,在秋虫唧唧中,读者似乎也要同声一叹。
  诗歌的前半部分,作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始,苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机,“不知何人奏皇帝,帝心恻隐知人(zhi ren)弊。白麻纸上放德音,京畿尽放今年税。”白麻纸,古时诏书用白纸颁布,到了674年——676年期间(唐高宗上元年间),因为白纸容易被虫蛀蚀,所以一律改用麻纸。放德音,宣布恩诏,即下文所言减免赋税的诏令。京畿,古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”,其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”,根据史料记载正是白居易“本人”,是他上书宪宗,痛陈灾情之重,才使深居九重的皇帝动了恻隐之心,大笔一挥,居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里,也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是,这一切只不过是障眼法而已,不管皇帝的免税是否出于真(yu zhen)心,但是官吏却是绝不肯照章办事的,因为这样一来,他们的政绩就要受到影响,他们的官路也会不再亨通。所以,他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”,那就是拖延不办,对此,白居易也是莫可奈何的了。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需(rong xu)要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  失州入幕,年岁已垂垂老矣;虽然寄身有地,但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
  牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。”,首句点明在牛僧孺南墅中,偶然的机会,初次见到牡丹花,就如同遇到生命中“贵人”似的,无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界,在诗人看来,牡丹是日月精华的结晶,应栽天上,今日人间相逢,纯属“偶然”,所以一见到牛宅中牡丹,就作惊人语。首句破空雨入,诗人恍惚浸入仙境,跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量,暗衬主人之高雅脱俗,一笔双,可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典,巧妙地描写出了牡丹重瓣,花瓣层层叠叠的形态。
  这首诗是抒写诗人不得志之愁,或是描述睹物怀人之情,或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况,或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因,有很多不同说法,莫衷一是。
  诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过(zheng guo)程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的(lie de)艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说:“帝尧以前,近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌,系王嘉伪撰,其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。

创作背景

  柳宗元生活在一个腐朽衰败的时代,身为统治阶级的一员,客观上受到无数打击,主观上又受到儒、释、道“三教调和”思想的限制,结果才不得施展政治抱负,贬斥终身,壮志未酬,走完了悲剧的一生。他像当时大多数有志于积极用世的封建知识分子一样,在社会政治思想和伦理道德观念上坚信儒家学说,以实现尧、舜、孔子“圣人之道”为奋斗的最终目的;同时又在佛教盛行的唐代崇信佛教,主张“统合儒释”(《送文畅上人登五台遂游河朔序》)。不过,他的崇信佛教,与王维愚妄地佞佛逃世不同,与白居易以信佛寓“独善之志”也不同。他是把佛教与诸子学说并列看待,想从中找出积极有益的内容作为济世的手段,以实现“辅时及物”的理想。不幸的是他没有也不可能如愿,由于自身思想上的主观唯心主义因素和思想方法上的形而上学倾向,最终落入了佛教唯心主义的泥沼。特别是在他遭贬永州之后,由于政治上的失意,前途无望,更促使他到佛教中去寻求宁静与解脱,其时佛教对他的消极影响就更明显了。

  

萧炎( 五代 )

收录诗词 (5478)
简 介

萧炎 萧炎,字宽夫,号葛坡,三山(今福建福州)人(《诗苑众芳》)。今录诗二首。

卫节度赤骠马歌 / 侍安春

"种黍傍烟溪,榛芜兼沮洳。亦知生计薄,所贵隐身处。
至化之深兮,猗猗娭娭。如煦如吹,如负如持,
阶树时攀折,窗书任讨论。自堪成独往,何必武陵源。"
"年长心易感,况为忧患缠。壮图迫世故,行止两茫然。
"别君谁暖眼,将老病缠身。出涕同斜日,临风看去尘。
东郡趋庭日,南楼纵目初。浮云连海岱,平野入青徐。孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。从来多古意,临眺独踌躇。
"向山独有一人行,近洞应逢双鹤迎。尝以素书传弟子,
四海各横绝,九霄应易期。不知故巢燕,决起栖何枝。"


卜居 / 仉同光

上将屡颠覆,偏师尝救乱。未曾弛戈甲,终日领簿案。
江边踏青罢,回首见旌旗。风起春城暮,高楼鼓角悲。
回风吹独树,白日照执袂。恸哭苍烟根,山门万重闭。
"沉冥众所遗,咫尺绝佳期。始觉衡门下,翛然太古时。
雨后过畦润,花残步屐迟。把文惊小陆,好客见当时。
宁肯假伶伦,谬为龙凤吟。唯将翰院客,昔秘瑶华音。
"双龙阙下拜恩初,天子令君注起居。载笔已齐周右史,
忆昔南海使,奔腾献荔支。百马死山谷,到今耆旧悲。"


秋夜 / 纳喇辽源

布影期高赏,留春为远方。尝闻赠琼玖,叨和愧升堂。"
"连步青溪几万重,有时共立在孤峰。斋到盂空餐雪麦,
衮职曾无一字补,许身愧比双南金。"
所思碍行潦,九里信不通。悄悄素浐路,迢迢天汉东。
客则挂冠至,交非倾盖新。由来意气合,直取性情真。
自我一家则,未缺只字警。千秋沧海南,名系朱鸟影。
怜我老病赠两茎,出入爪甲铿有声。老夫复欲东南征,
白云明月偏相识,养高兼养闲,可望不可攀。


野步 / 司徒培灿

嶷然大贤后,复见秀骨清。开口取将相,小心事友生。
府中罗旧尹,沙道尚依然。赫赫萧京兆,今为时所怜。
"山木苍苍落日曛,竹竿褭褭细泉分。郡人入夜争馀沥,
"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
勋业频看镜,行藏独倚楼。时危思报主,衰谢不能休。"
四子醉时争讲习,笑论黄霸旧为邦。"
绮窗夜闭玉堂静,素绠朝穿金井寒。
"西江万里向东流,今夜江边驻客舟。


南乡子·画舸停桡 / 宾白梅

彦昭超玉价,郭振起通泉。到今素壁滑,洒翰银钩连。
"几回奏事建章宫,圣主偏知汉将功。身着紫衣趋阙下,
一官今懒道,双鬓竟羞看。莫问生涯事,只应持钓竿。"
今年灌口损户口,此事或恐为神羞。终藉堤防出众力,
取禽兽之劳,凡二章,章四句)
"壮心久零落,白首寄人间。天下兵常斗,江东客未还。
"胡虏潜京县,官军拥贼壕。鼎鱼犹假息,穴蚁欲何逃。
大同齐日月,兴废应干坤。圣后趋庭礼,宗臣稽首言。


行路难·其三 / 微生润宾

丑虏何足清,天山坐宁谧。不有封侯相,徒负幽并客。"
目尽天倪安得住。云山隔路不隔心,宛颈和鸣长在想。
飘飘青琐郎,文彩珊瑚钩。浩歌渌水曲,清绝听者愁。"
物色岁将晏,天隅人未归。朔风鸣淅淅,寒雨下霏霏。
影盖啼猿树,魂飘结蜃楼。明年下春水,东尽白云求。"
新作湖边宅,远闻宾客过。自须开竹径,谁道避云萝。
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"
明河带飞雁,野火连荒村。对此更愁予,悠哉怀故园。"


雨无正 / 澹台宝棋

乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清,
落日东城闲望时。不见双亲办丰膳,能留五马尽佳期。
请公一来开我愁。舞处重看花满面,尊前还有锦缠头。"
途殊迹方间,河广流且驶。暮帆望不及,览赠心欲醉。
跻攀倦日短,语乐寄夜永。明燃林中薪,暗汲石底井。
新碑亦崔嵬,佳句悬日月。则是刊石经,终然继梼杌。
"水色含群动,朝光切太虚。年侵频怅望,兴远一萧疏。
"楚公画鹰鹰戴角,杀气森森到幽朔。观者贪愁掣臂飞,


冉溪 / 太叔问萍

孤猿更发秋风里,不是愁人亦断肠。"
使星随驿骑,归路有秋风。莫道无书札,他年怀袖空。"
"寥寂荒垒下,客舍雨微微。门见苔生满,心惭吏到稀。
上马迥休出,看鸥坐不辞。高轩当滟滪,润色静书帷。
"洛阳新月动秋砧,瀚海沙场天半阴。出塞能全仲叔策,
家国身犹负,星霜鬓已侵。沧洲纵不去,何处有知音。"
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。
乘陵破山门,回斡裂地轴。交洛赴洪河,及关岂信宿。


重送裴郎中贬吉州 / 章佳娟

况我与子非壮年。街头酒价常苦贵,方外酒徒稀醉眠。
"楚竹青玉润,从来湘水阴。缄书取直节,君子知虚心。
练影依云没,银鞍向月空。仍闻乐府唱,犹念代劳功。"
"颛顼时初谢,句芒令复陈。飞灰将应节,宾日已知春。
耿贾亦宗臣,羽翼共裴回。休运终四百,图画在云台。"
少室尽西峰,鸣皋隐南面。柴门纵复关,终日窗中见。
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚,终日欹眠观四如。
城上胡笳奏,山边汉节归。防河赴沧海,奉诏发金微。


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 宰雪晴

窗中海月早知秋。沧波一望通千里,画角三声起百忧。
秦帝昔经此,登临冀飞翻。扬旌百神会,望日群山奔。
欲存老盖千年意,为觅霜根数寸栽。"
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
急急能鸣雁,轻轻不下鸥。彝陵春色起,渐拟放扁舟。"
昔者庞德公,未曾入州府。襄阳耆旧间,处士节独苦。
十千提携一斗,远送潇湘故人。"
泉石思携手,烟霞不闭关。杖藜仍把菊,对卷也看山。