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结袜子

唐代 / 王云

回风卷丛柏,骤雨湿诸陵。倏忽烟花霁,当营看月生。"
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
未若格斗伤戎虏。圣君破胡为六州,六州又尽为胡丘。
满坐失声看不及。心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。
征车随反照,候吏映白云。(《石塘路有怀院中诸公》)"
岁晚我知仙客意,悬心应在白云乡。"
回合千峰里,晴光似画图。
君望汉家原,高坟渐成道。"
"群峰过雨涧淙淙,松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏,
"嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。
久怀巴峡泉,夜落君丝桐。信是怡神所,迢迢蔑华嵩。
"一乌堕水百乌啼,相吊相号绕故堤。
范云许访西林寺,枝叶须和彩凤看。"
殷勤好取襄王意,莫向阳台梦使君。"
竦身云遂起,仰见双白鹄。堕其一纸书,文字类鸟足。
"共爱碧谿临水住,相思来往践莓苔。
"乐是风波钓是闲,草堂松径已胜攀。太湖水,洞庭山,


结袜子拼音解释:

hui feng juan cong bai .zhou yu shi zhu ling .shu hu yan hua ji .dang ying kan yue sheng ..
.ren jing nian xu zhi .xian yuan ri wei xie .xian jun cheng zhu zhang .ci wo yin tao hua .
wei ruo ge dou shang rong lu .sheng jun po hu wei liu zhou .liu zhou you jin wei hu qiu .
man zuo shi sheng kan bu ji .xin shou xiang shi shi zhuan qi .gui xing guai zhuang fan he yi .
zheng che sui fan zhao .hou li ying bai yun ...shi tang lu you huai yuan zhong zhu gong ...
sui wan wo zhi xian ke yi .xuan xin ying zai bai yun xiang ..
hui he qian feng li .qing guang si hua tu .
jun wang han jia yuan .gao fen jian cheng dao ..
.qun feng guo yu jian cong cong .song xia fei jiong bai he shuang .xiang tou jing chuang long hui bai .
.song shan shi bi gua fei liu .wu xian shen xian zai shang tou .
jiu huai ba xia quan .ye luo jun si tong .xin shi yi shen suo .tiao tiao mie hua song .
.yi wu duo shui bai wu ti .xiang diao xiang hao rao gu di .
fan yun xu fang xi lin si .zhi ye xu he cai feng kan ..
yin qin hao qu xiang wang yi .mo xiang yang tai meng shi jun ..
song shen yun sui qi .yang jian shuang bai gu .duo qi yi zhi shu .wen zi lei niao zu .
.gong ai bi xi lin shui zhu .xiang si lai wang jian mei tai .
.le shi feng bo diao shi xian .cao tang song jing yi sheng pan .tai hu shui .dong ting shan .

译文及注释

译文
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫(mang)茫云深不见鸿雁踪影。
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣赏东面的门窗。
荆溪水流量一天比一天少,河床上露出了(liao)白色的石头,天气慢慢地变凉了,枝头的红叶渐渐稀少。
高山上挺拔耸立的松树,顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍(she)不得这风景如画的西湖。
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什(shi)么呢?
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
仰望着幽深的岩石而眼波流盼,抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
  你曾经(jing)就任西畿县县令,三年下来,马(ma)不生膘。为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了,任满还乡时,也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方,衣衫单薄,难御寒风。此去就住在灵州的一个角落,每日早上可以听到报晓的号角,平时也没有什么客人来往。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。

注释
(25)采莲人:指西施。
⑷龟阴田:《左传·哀公十年》:齐国归还鲁国龟阴田。杜预注:“泰山博县北有龟山,阴田在其北也。”这里借此指李白在山东的田地。
[44]振:拔;飞。
①《临江仙》:词牌。双调小令,唐教坊曲。上下片各有三处平韵,五十八字。柳永演为慢词,上片五处平韵,下片六处平韵,共九十三字。
黄帝命伶伦断竹为筒(后人也用金属管),以定音和候十二月之气。阳六为律,即黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射;阴六为吕,即大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟。农历十二月属吕,正月属律,立春往往在十二月与一月之交,所以曰“律回”。
⑥借问:请问一下。

赏析

  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  春天万象复苏,生机盎然,可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦,一个“绿”字点明“春水”特色,也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野,寓情于景,以景抒情,仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带,缓缓汇入漳河,一起向远方流去,一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思,春水犹能跟漳河“一道流”,而诗人却不能与友人同往,感到十分遗憾,想到好景不长,盛筵难再,一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用,读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
  该诗慷慨激昂,充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日,在拒绝了元世祖最后一次利诱之后,文天祥在刑场向南拜祭,从容就义。其绝命辞写道:“孔曰成仁,孟曰取义,惟其义尽,所以仁至。读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧。”
  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  中间两联,承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗:“曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝?”以伤春苦啼的流莺,因花落而无枝可栖,自喻政治上的(shang de)失意。崔诗“鸟啼花落人何在”,则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景,唤起人们对李商隐身世的联想,以虚托实,使“哭”出来的“人何在”三个字更实在,更有劲,悲悼的意味更浓。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人(zhi ren)微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模(dan mo)糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间(shi jian)的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使(you shi)诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  这首诗的主题和艺术构思,对后来的大历诗人韦应物的《寄全椒山中道士》、《秋夜寄邱二十二员外》等名作,都有一定的影响。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  清人评曰:“第四句乃此诗精彩佳妙所在,为一篇之主,前三句凑泊成趣,为一篇之客,此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精,一气呵成,如天造地设,所谓运斤成风,欲求斧凿之痕,了不可得。”
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  颔联两句,与首联“天兵”照应。“虎竹”,兵符,分铜虎符与竹使符两种,合称虎竹,由朝廷和将领各执一半,发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”,是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”,指军队已抵达塞外战场。“龙沙”,指白沙堆沙漠,在楼兰国附近。这两句属对工整,气势磅礴。从将军到战士,同仇敌忾,威严整肃,争相建功报国。刚刚颁发诏令,很快就已深入敌区,表明进军神速,所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽,是太白才华过人处”(《唐宋诗举要》),是深中肯綮的。
  诗摄取的画面不大,写景则集中在池塘上,写人则集中在牧童上,又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔,把人引入了江南优美的田园之中,使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”句,与这首诗比,画面中少了个天真烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色,因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

创作背景

  其次,本诗体现了作者与王炎的深情厚谊。李白很重友情,他与诗人杜甫、道士吴筠、农民汪伦的友谊向来是文学史上的美谈。他与王炎的交情也很深。王炎入蜀,他一连写了《剑阁赋》、《送友人入蜀》等诗文相送,王炎去世,他又写了《自溧水道哭王炎》三首深表哀悼。在本诗中,他于描绘蜀道之时,每每情不自禁地发出“问君西游何时还?”“嗟尔远道之人胡为乎来哉!”侧身西望长咨嗟”一类感叹,对王炎此行深表担忧,并诚恳规劝王炎及早还家,表现出对友人的真切关心和一怀深情。

  

王云( 唐代 )

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简 介

王云 (?—1126)宋泽州人,字子飞。王霁弟。举进士。从使高丽,撰《鸡林志》以进。擢秘书省校书郎,出知简州,迁陕西转运副使。钦宗靖康元年,以给事中使金军,议割三镇。金人陷太原,召拜刑部尚书,再出使,许以三镇赋入之数。固言康王宜将命,及王受命,云为之副。行次磁州,民指以为奸,噪杀之。后谥忠介。有《文房纂要》。

蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 章傪

出处两未定,羁羸空自伤。沈忧不可裁,伫立河之梁。
步障三千隘将断,几多珠翠落香尘。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
岁之秋深,蝉其夕吟。披衣轩除,萧萧风林。我友来斯,
岁寒坐流霰,山川犹别离。浩思凭尊酒,氛氲独含辞。"
花枝濛濛向水垂,见君数行之洒落,石上之松松下鹤。
"此琴等焦尾,此鹤方胎生。赴节何徘徊,理感物自并。
清时左冯翊,贵士二千石。前日应星文,今兹敞华戟。


管仲论 / 查嗣瑮

双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。
若许三英随五马,便将浓艳斗繁红。"
为报故人雷处士,尘心终日自劳生。"
所遇各有适,我怀亦自怡。愿言缄素封,昨夜梦琼枝。"
"绕厅春草合,知道县家闲。行见雨遮院,卧看人上山。
但恐无广路,平地作山丘。令我车与马,欲疾反停留。
祠掩荒山下,田开野荻中。岁终书善绩,应与古碑同。"
虚空无处所,仿佛似琉璃。诗境何人到,禅心又过诗。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 陈栎

渥命随三接,皇恩畅九垓。嘉言造膝去,喜气沃心回。
谏草文难似,围棋智不如。仲宣新有赋,叔夜近无书。
"鸣雁嘹嘹北向频,渌波何处是通津。风尘海内怜双鬓,
软草被汀洲,鲜云略浮沈。赪景宣叠丽,绀波响飘淋。
偶来人境外,心赏幸随君。古殿烟霞夕,深山松桂薰。
宫中晏驾人事翻。一朝负谴辞丹阙,五年待罪湘江源。
"休梳丛鬓洗红妆,头戴芙蓉出未央。弟子抄将歌遍叠,
"安亲非避地,羁旅十馀年。道长时流许,家贫故旧怜。


巫山高 / 敖巘

"有客陈兵画,功成欲霸吴。玉颜承将略,金钿指军符。
故事悠悠不可问,寒禽野水自纵横。"
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝,风流空计往年欢。
坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
典秩崇三礼,临戎振五兵。更闻传世业,才子有高名。
乍疑蝉韵促,稍觉雪风来。并起乡关思,销忧在酒杯。"
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老,毒龙潜处水偏清。


池州翠微亭 / 孙颀

征戍在桑干,年年蓟水寒。殷勤驿西路,北去向长安。
忽似摐金来上马,南枝栖鸟尽惊飞。
"云架重楼出郡城,虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹,
亭柯见荣枯,止水知清浑。悠悠世上人,此理法难论。"
但访任华有人识。"
熙熙造化功,穆穆唐尧年。顾己草同贱,誓心金匪坚。
玉佩多依石,油幢亦在林。炉香诸洞暖,殿影众山阴。
霜阶疑水际,夜木似山中。一愿持如意,长来事远公。"


齐国佐不辱命 / 盘隐末子

稍与云霞近,如将日月齐。迁乔未得意,徒欲蹑云梯。"
石自蓬山得,泉经太液来。柳丝遮绿浪,花粉落青苔。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"
"石路泉流两寺分,寻常钟磬隔山闻。
表墓双碑立,尊名一字褒。常闻平楚狱,为报里门高。"
"月色寒潮入剡溪,青猿叫断绿林西。
楼中赏不独,池畔醉每同。圣朝辟四门,发迹贵名公。


洞仙歌·咏黄葵 / 方信孺

高情还似看花去,闲对南山步夕阳。"
鬼火穿空院,秋萤入素帷。黄昏溪路上,闻哭竺干师。"
忽如启灵署,鸾凤相和鸣。何由玉女床,去食琅玕英。"
调膳过花下,张筵到水头。昆山仍有玉,岁晏莫淹留。"
王屋南崖见洛城,石龛松寺上方平。
客路山连水,军州日映尘。凄凉一分手,俱恨老相亲。"
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。
别离长春草,存没隔楚乡。闻问尚书恸,泪凝向日黄。


到京师 / 孙士毅

朱绂何赫赫,绣衣复葱蒨."
"士衡兄弟旧齐名,还似当年在洛城。
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处,高歌大笑出关去。
何言暂别东林友,惆怅人间事不同。"
去舍已云远,问程犹向东。近来多怨别,不与少年同。"
剑没川空冷,菱寒镜不春。国门车马会,多是濯龙亲。"
笑言思暇日,规劝多远度。鹑服我久安,荆钗君所慕。
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"


梁园吟 / 史公亮

"炎天故绛路,千里麦花香。董泽雷声发,汾桥水气凉。
寒露滋新菊,秋风落故蕖。同怀不同赏,幽意竟何如。"
"春愁不尽别愁来,旧泪犹长新泪催。
浮生亮多惑,善事翻为恶。争先等驰驱,中路苦瘦弱。
贫病仍为客,艰虞更问津。多惭惠然意,今日肯相亲。"
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
出门万里心,谁不伤别离。纵远当白发,岁月悲今时。
蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。


耶溪泛舟 / 果斌

名教自可乐,搢绅贵行道。何必学狂歌,深山对丰草。
那得更将头上发,学他年少插茱萸。"
乍入深闺玳瑁筵。露浓香径和愁坐,风动罗帏照独眠。
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
星汉徘徊山有风,禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水,
谢监营野墅,陶公爱吾庐。悠然远者怀,圣代飘长裾。
"文教通夷俗,均输问火田。江分巴字水,树入夜郎烟。
城欹残照入,池曲大江通。此地人来少,相欢一醉中。"