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春题湖上

隋代 / 李德载

野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
眼前意是三清客,星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身,
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"
欲待无人连夜看,黄昏树树满尘埃。"
"潇洒碧玉枝,清风追晋贤。数点渭川雨,一缕湘江烟。
除却吟诗两闲客,此中情状更谁知。"
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
将军破了单于阵,更把兵书仔细看。"
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
"百法驱驰百年寿,五劳消瘦五株松。
故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"


春题湖上拼音解释:

ye ke deng lin guan .shan fang you ji tong .han lu shu gen huo .xia you zhu shao feng .
xia jin tan sheng chu .chao lai ri se wei .jun zhai shi qu hou .ji mo ye yin xi ..
yan qian yi shi san qing ke .xing su li li rao shen bai .luan feng you sheng bu jian shen .
mo jiu jian ling rui .qing yu lan shui se .zeng jun jiang zhao se .wu shi xin shou huo ..
yu dai wu ren lian ye kan .huang hun shu shu man chen ai ..
.xiao sa bi yu zhi .qing feng zhui jin xian .shu dian wei chuan yu .yi lv xiang jiang yan .
chu que yin shi liang xian ke .ci zhong qing zhuang geng shui zhi ..
jiang heng du kuo yan bo wan .chao guo jin ling luo ye qiu .liao li sai hong jing chu ze . qian shen hong shu jian yang zhou .ye qiao deng huo lian xing han .shui guo fan qiang jin dou niu . jin ri shi chao feng su bian .bu xu kai kou wen mi lou .
.xun jun shi men yin .shan jin jian wu qing .lu ji ru chai hu .shu shen chuan cao ting .
shang xue qing ming xiao .zhong lian bi hai shen .he dang yan yue xia .yi ting ye long yin ..
jiang jun po liao dan yu zhen .geng ba bing shu zi xi kan ..
chen xing nian shi ru .xi ti si zhi kou .qing duo fei wo xin .qi ran gan tian dou ..
.bai fa qu chi bai nian shou .wu lao xiao shou wu zhu song .
gu yuan sui shen kai duan jian .qiu tang yue xiao yan yi gui .wu wu xiao jiao xia hui can .
qian ming shu juan re .shu quan liao xi cheng .ji yan si zhu zhe .ju shi song feng sheng ..

译文及注释

译文
老朋友预备丰盛(sheng)的饭菜,邀请我到他好客的农家。
她独倚着熏笼,一直坐到天明。
来时仿佛短暂而美好的春梦?
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里(li)应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮(mu)雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
歌喉清脆又婉转,韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
三公和睦互相尊重,上上下下进出朝廷。
(题目(mu))初秋在园子里散步
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
悲风猎猎,吹起大江呜咽声。
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
知道你远道而来定会(hui)有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。

注释
③畿(jī):区域。
3.始:方才。
了:音liǎo。
⑥裁悲:制止悲伤。裁,免除。减思(sì四):减少愁思。思,忧愁。抵(zhì纸)节:击节。抵,侧击。节,乐器名,又叫“拊”。行路吟:指《行路难》诗。这二句是说希望你克制住你的悲愁,听我用柑打着拍子来唱《行路难》。 
162.平胁曼肤,何以肥之:平,通“骿(pián)”,并胁。曼肤:指腹肥盛大。闻一多认为,此二句“状有易女之美”。王逸《章句》:“言纣为无道,诸侯背畔,天下乖离,当怀忧癯(qú)瘦,而反形体曼泽,独何以能平胁肥盛乎?”
①行香子:《行香子》,词牌名。双调小令,六十六字。有前段八句四平韵,后段八句三平韵;前段八句五平韵,后段八句三平韵;前段八句五平韵,后段八句四平韵三种。

赏析

  钱塘江在浙江省,江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的(ming de)钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  第三段:由上文欧阳公,自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”,才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公,出则方叔、召虎”,是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤,在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”:志,有志于。这段最后“故愿得观贤人之光耀,闻一言以自壮,然后可以尽天下之大观而无憾者矣”,明确求见之意。
  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。
  接着四句,举出祢衡的名作《鹦鹉赋》,极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人,命运却如此之悲惨,令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平,他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟,而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已,心中如五岳突起,不能得平。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字(er zi)表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所(ju suo)重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  一开头,诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛中,让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情,语势低落,给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说:“子孙都已在战争中牺牲了,剩下我这个老头,又何必一定要苟活下来!”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近,官府要他上前线,于是老翁把拐杖一扔,颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”,笔锋一振,暗示出主人公是一个深明大义的老人,他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了,同行的战士看到这番情景,不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”,就势跌落,从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存,所悲骨髓干。”牙齿完好无缺,说明还可以应付前线的艰苦生活,表现出老翁的倔强;骨髓行将榨干,又使他不由得悲愤难已。这里,语气又是一扬一跌,曲折地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄,长揖别上官。”作为男子汉,老翁既已披上戎装,那就义无反顾,告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。
  “客行新安道,喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”,杜甫自指。以下一切描写,都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
  此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台,归思临高不易裁”,从广州的著名古迹越王台落笔,但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法,独出心裁地写成“忆归休上”,以免归思泛滥,不易裁断。如此翻新的写法,脱出窠臼,把归思表现得十分婉曲深沉。
  尾联总束前文,避实就虚,删繁就简,写出隋朝的结局,点明多行不义必自毙的道理。这个结局,是历史的结局,又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城,终为隋朝所灭;隋君沉醉酒色而建迷楼,终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈,言唐军为有道之师。可是,当初隋灭陈之际,隋军也是有道之军,这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
  “以为凡是州之山水有异态者,皆我有也,而未始知西山之怪特。”这几句说,我自以为永州的山水凡有点特别形态的,都被我游遍了,却从来不知道西山的奇特和怪异。而且这里“怪特”二字,又概括了西山的情态。作者之前没有看到西山、游览西山,所以说“未始知西山怪特”。这是从反面来扣住题目里“始得”二字。简洁的几笔,小结了作者游西山前的感受,以及发现西山景色怪特时的欣喜,承上启下,自然地引出下文。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依(shen yi)旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  《《原道》韩愈 古诗》最引人注目之处,在于提出了一个“道统”的授受体系。韩愈在重申了儒家的社会伦理学说后,总结说:“斯道也,何道也? 曰:斯吾所谓道也,非向所谓老与佛之道也。尧以是传之舜,舜以是传之禹,禹以是传之汤,汤以是传之文武周公,文武周公传之孔子,孔子传之孟轲。轲之死,不得其传焉。”宋儒所乐道的“道统”的形态即由此而来。关于韩愈的“道统”说,《《原道》韩愈 古诗》最直接的打击对象是佛老,韩愈所要诛的“民”,也是士农工贾四民之外的佛老二民,这已是人所共知的事实。《《原道》韩愈 古诗》的指责显然是不合适的。韩愈从国计民生的角度指责佛老破坏了社会的生产和生活,这种基于现实功利的批判无疑是有力的。唐代的僧道不纳赋税,不服徭役,所以逃丁避罪者,并集于寺观,“至武宗会昌灭佛时,官度僧尼已达二十六万多人”。

创作背景

  《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方,长沙也是中国农村革命的发源地,是毛泽东初期革命活动的中心。1911年,毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景,通过与同学畅谈人生国事,毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。

  

李德载( 隋代 )

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简 介

李德载 李德载,[约公元一三一七年前后在世]名、里、生卒年及生平均不详,约元仁宗延佑中前后在世。工曲,存《赠茶肆》小令10首。

菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 闵鸿彩

今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。
唯是名衔人不会,毗耶长者白尚书。"
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。


长干行·家临九江水 / 图门范明

竟日眼前犹不足,数株舁入寸心中。"
藓径人稀到,松斋药自生。常餐亦芝朮,闲客是公卿。
阴焰潜生海,阳光暗烛坤。定应邻火宅,非独过焦原。
玄晏风韵远,子真云貌孤。诚知厌朝市,何必忆江湖。
出定闻残角,休兵见坏锋。何年更来此,老却倚阶松。"
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
"禾黍正离离,南园剪白芝。细腰沈赵女,高髻唱蛮姬。
"霭霭复濛濛,非雾满晴空。密添宫柳翠,暗泄路桃红。


双井茶送子瞻 / 矫雅山

细微幽隐何穷事,知者唯应是圣人。"
无阶异渐鸿,有志惭驯鸥。终期促孤棹,暂访天台幽。"
交颈文鸳合,和鸣彩凤连。欲知来日美,双拜紫微天。"
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
云收中岳近,钟出后宫微。回首禁门路,群鸦度落晖。"
"菡萏迎秋吐,夭摇映水滨。剑芒开宝匣,峰影写蒲津。


行路难·缚虎手 / 弥巧凝

"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
舍吾草堂欲何之?"
"野人清旦起,扫雪见兰芽。始畎春泉入,惟愁暮景斜。
物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,


兰陵王·柳 / 潘冬卉

"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
庭芜凄白露,池色澹金波。况是初长夜,东城砧杵多。"
"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,
"黄花丛畔绿尊前,犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日,
未归且住亦不恶,饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可,
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。


五月水边柳 / 罕戊

阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,唯有惹衣香。
黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
乱山重叠云相掩,君向乱山何处行。"
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏,丝竹声中醉玉人。
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。


河湟有感 / 欧阳景荣

拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"
绕水半空去,拂云偕相迎。如防失群怨,预有侵夜惊。
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"
朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
渠口添新石,篱根写乱泉。欲招同宿客,谁解爱潺湲。"
"自说轩皇息战威,万方无复事戎衣。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,


唐太宗吞蝗 / 宿晓筠

粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
"西风吹远蝉,驿路在云边。独梦诸山外,高谈大旆前。
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
"九重深浅人不知,金殿玉楼倚朝日。
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。


春晚书山家屋壁二首 / 万癸卯

烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
"一年只有今宵月,尽上江楼独病眠。
鲁圣虚泣麟,楚狂浪歌凤。那言阮家子,更作穷途恸。"
"君亲同是先王道,何如骨肉一处老。
何况芙蓉楼上客,海门江月亦相思。"
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。


昭君怨·梅花 / 始觅松

熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
芳魂艳骨知何处,春草茫茫墓亦无。"
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
除却吟诗两闲客,此中情状更谁知。"
疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。