洛阳春·雪
壶中醉卧日月明，世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知，
"首阳山枕黄河水，上有两人曾饿死。不同天下人为非，
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"
外国云从岛上来。四序有花长见雨，一冬无雪却闻雷。
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
洛阳春·雪拼音解释:
hu zhong zui wo ri yue ming .shi shang chang you tian di zhai .jin chao shu ye jiu xiang zhi .
.shou yang shan zhen huang he shui .shang you liang ren zeng e si .bu tong tian xia ren wei fei .
.you guo you lai zai de xian .mo yan xing fei shi xun huan .
.dan jing leng quan xu yi dao .liang shan zhen jie shi nan ming .shi he yun wu lian hua qi .
.min shou he fang wu tai jin .gan huai si fen xiao yang zhen .zhi ying xuan shi huan san jie .
zhi jiao bi di you wen xing .yi ying nan zhuang fen ming ku ..
wai guo yun cong dao shang lai .si xu you hua chang jian yu .yi dong wu xue que wen lei .
.jie bai gu gao sheng bu tong .ding si qing ruan leng yao feng .kui yu qiao li he xiang li .
lou gao xuan ru yan .shu mi dou chu li .bu xue shan gong zui .jiang he zi jie yi ..
.yue ruo ban huan yun ruo tu .gao lou lian juan dang nan pu .ying shi shi cheng ting zi lai .
译文及注释
译文
山坡上映着太阳的(de)(de)余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
我在(zai)游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子(zi)每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可(ke)迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中(zhong)飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
日月(yue)依序交替，星辰循轨运行。
穿过大堂进入内屋，上有红砖承尘下有竹席铺陈。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软(ruan)。
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐(kong)怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和(he)暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
注释
⑤急走：奔跑。
11.湖东：以孤山为参照物。
⑩孤山先探梅：孤山位于里、外两湖之间的界山，山上种了许多梅花。
9.屯:驻扎
是：这。
赏析
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定(ni ding)题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
总的来说，这首五言律诗(lv shi)，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
细究诗义，当以卫臣不遇于君之作为是，陈子展先生说得很准确：“今按《《柏舟》佚名 古诗》，盖卫同姓之臣，仁人不遇之诗。诗义自明，《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣，绝非平常男子（下文尚有论述），这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且，主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾：刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人，但是他在上封事，论群小倾陷正人时，两引此诗仍用《毛诗》义（《汉书·楚元王传·刘向传》，又在《说苑·立节》中引用此诗时，也用《毛诗》义，说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说，后又疑其为“庄姜”（《诗集传》），切在《孟子·尽心下》：“‘忧心悄悄，愠于群小’孔子也。”注曰：“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的，也都是自语相违。
这首诗用朴素的语言，如实地描写出诗人和柳州少数民族人民生活接近的情况。起初虽然感到“异服殊音不可亲”。最后却“欲投章甫作文身。”诗人自己本来不信神，而民间有迷信风俗，但他不肯疏远他们，而愿意和他们在一起，表现出了入乡随俗的思想。对一个封建社会中的地方官来讲，这是难能可贵的。正因为这样，他在柳州刺史任上，施政能够从人民的生活实际出发，为他们兴利除弊，做了不少有利于民的好事，如减轻赋税，引导人民发展生产，改善生活，兴办学校，培养人才，特别是想方设法赎回许多被典质的贫苦人民的子女，使他们从奴隶的命运中解放出来，因此作者任柳州刺史虽仅四年便病逝了，却一直深为柳州人民感激和怀念不已。至今柳州还有纪念他的“柳侯祠”。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
他说“不想去”，意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”，意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品，是否去汴京，是他可以选择的吗？他当前的生活状态，能用“安逸”来描述吗？显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
诵读此诗，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷殷之心，皇天可鉴。
“若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木，如松(ru song)子、古度，平仲、君迁，还有在人事上，秦始皇曾封松树为五大夫，后汉冯异有“大树将军”之号；传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了杨叶、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈，以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局，终不免“苔埋菌压，鸟剥虫穿”，枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营，却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽，荣华止乎其身，惟有名存青史，才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，庾信将眼光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。
这首诗还运用了以动表静、以声响显(xiang xian)示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
总的来说，这首五言律诗(lv shi)，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
细究诗义，当以卫臣不遇于君之作为是，陈子展先生说得很准确：“今按《《柏舟》佚名 古诗》，盖卫同姓之臣，仁人不遇之诗。诗义自明，《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣，绝非平常男子（下文尚有论述），这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且，主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾：刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人，但是他在上封事，论群小倾陷正人时，两引此诗仍用《毛诗》义（《汉书·楚元王传·刘向传》，又在《说苑·立节》中引用此诗时，也用《毛诗》义，说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说，后又疑其为“庄姜”（《诗集传》），切在《孟子·尽心下》：“‘忧心悄悄，愠于群小’孔子也。”注曰：“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的，也都是自语相违。
这首诗用朴素的语言，如实地描写出诗人和柳州少数民族人民生活接近的情况。起初虽然感到“异服殊音不可亲”。最后却“欲投章甫作文身。”诗人自己本来不信神，而民间有迷信风俗，但他不肯疏远他们，而愿意和他们在一起，表现出了入乡随俗的思想。对一个封建社会中的地方官来讲，这是难能可贵的。正因为这样，他在柳州刺史任上，施政能够从人民的生活实际出发，为他们兴利除弊，做了不少有利于民的好事，如减轻赋税，引导人民发展生产，改善生活，兴办学校，培养人才，特别是想方设法赎回许多被典质的贫苦人民的子女，使他们从奴隶的命运中解放出来，因此作者任柳州刺史虽仅四年便病逝了，却一直深为柳州人民感激和怀念不已。至今柳州还有纪念他的“柳侯祠”。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
他说“不想去”，意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”，意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品，是否去汴京，是他可以选择的吗？他当前的生活状态，能用“安逸”来描述吗？显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
诵读此诗，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷殷之心，皇天可鉴。
“若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木，如松(ru song)子、古度，平仲、君迁，还有在人事上，秦始皇曾封松树为五大夫，后汉冯异有“大树将军”之号；传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了杨叶、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈，以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局，终不免“苔埋菌压，鸟剥虫穿”，枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营，却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽，荣华止乎其身，惟有名存青史，才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，庾信将眼光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。
这首诗还运用了以动表静、以声响显(xiang xian)示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
创作背景
这首诗是作者赠与黄镇球一幅字，黄振球，笔名欧查，左联成员，《现代妇女》杂志编辑，与郁达夫有交往，曾持郁达夫信求见鲁迅，未见，后又求字，鲁迅于是写了此书，托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作，由于作者鲁迅写此诗的时候，正是国内的政治、军事斗争形势严峻，民族危机加深的一年，所以此诗亦是作者的遣怀之作。
乐雷发( 魏晋 )
收录诗词 (8225) 首
简 介
乐雷发 宋道州宁远人，字声远。少颖敏，长于诗赋，累举不第。门人姚勉登科，以让第疏上。宝祐元年，理宗亲召试对，特赐及第。后因数议时政不用，归隐雪矶，号雪矶先生。有《雪矶丛稿》。
题春晚
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
岳静云堆翠，楼高日半沉。引愁憎暮角，惊梦怯残砧。
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
酬二十八秀才见寄
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远，雪竹风松醉格高。
三十年吟到今日，不妨私荐亦成公。"
蒲草薄裁连蒂白，胭脂浓染半葩红。（题莺粟花，
"覆楚雠韩势有馀，男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业，
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
"一径秾芳万蕊攒，风吹雨打未摧残。
鸿鹄歌
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
羡君新上九霄梯。马惊门外山如活，花笑尊前客似泥。
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
秋兴八首
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛，舞拂蒹葭倚翠帷。
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
薄幸檀郎断芳信，惊嗟犹梦合欢鞋。
"柳弱风长在，云轻雨易休。不劳芳草色，更惹夕阳愁。
绝句二首·其一
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店，供茗溪僧爇废巢。
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
不独卷怀经世志，白云流水是心期。"
别岛垂橙实，闲田长荻芽。游秦未得意，看即更离家。"
砧疏连寺柳，风爽彻城泉。送目红蕉外，来期已杳然。"
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
春不雨
"鄠郊陪野步，早岁偶因诗。自后吟新句，长愁减旧知。
不用裁诗苦惆怅，风雷看起卧龙身。"
"巧者多为拙者资，良筹第一在乘时。市门逐利终身饱，
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
"山深长恨少同人，览景无时不忆君。庭果自从霜后熟，
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵，彩衣遥惹御炉香。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
今时自是不谙知，前代由来岂见遗。
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
晨昏知汝道，诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿，长安拟醉春。"
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
"袅袅复盈盈，何年坠玉京。见人还道姓，羞客不称名。
云州秋望
凤引金根疾，兵环玉弩强。建牙虽可恃，摩垒讵能防。
游塞闻兵起，还吴值岁饥。定唯荒寺里，坐与噪蝉期。"
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
惟君信我多惆怅，只愿陶陶不愿醒。"
云绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
奉酬李都督表丈早春作
鹓侣寂寥曹署冷，更堪呜咽问田园。"
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
"帘下严君卜，窗间少室峰。摄生门已尽，混迹世犹逢。
冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪，政声空布海边春。
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
重叠金·壬寅立秋
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
稳上云衢千万里，年年长踏魏堤沙。"