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望岳三首

元代 / 黄应期

何当百亿莲花上,一一莲花见佛身。"
"烟冈影畔寺,游步此时孤。庭静众药在,鹤闲双桧枯。
"朝元阁迥羽衣新,首按昭阳第一人。
"美人寒食事春风,折尽青青赏尽红。
将泥红蓼岸,得草绿杨村。命侣添新意,安巢复旧痕。
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
"寂寞高堂别楚君,玉人天上逐行云。
"家擅无双誉,朝居第一功。四时当首夏,八节应条风。
"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。


望岳三首拼音解释:

he dang bai yi lian hua shang .yi yi lian hua jian fo shen ..
.yan gang ying pan si .you bu ci shi gu .ting jing zhong yao zai .he xian shuang hui ku .
.chao yuan ge jiong yu yi xin .shou an zhao yang di yi ren .
.mei ren han shi shi chun feng .zhe jin qing qing shang jin hong .
jiang ni hong liao an .de cao lv yang cun .ming lv tian xin yi .an chao fu jiu hen .
.nian bin ri kan bei .heng mao yi zi chi .gong wen ku ruo mu .chu shi dun ru chui .
bie dian cheng en ze .fei long ci wo wa .kong luo qing niao pei .lou xiang bi xun pa .
.ji mo gao tang bie chu jun .yu ren tian shang zhu xing yun .
.jia shan wu shuang yu .chao ju di yi gong .si shi dang shou xia .ba jie ying tiao feng .
.shan shi dong wu xiu .cha cheng rui cao kui .po fu sui su li .xiu gong yi xian cai .
.fu shui xiao qiao dong .juan juan zhao lu cong .suo jie fei sheng di .kan hen shi chun feng .

译文及注释

译文
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不(bu)得新的东西讨人喜欢。
  说到铭志之(zhi)所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
早知潮水的涨落这么守信,
公子王孙竞相争逐在后面,貌美的女子流泪湿透了罗巾。
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如春梦秋云,人生聚散实在太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧翠。
春风卷着(zhuo)漫(man)天大雪,飘来飘去,落得到处都是。
旅途在青山外,在碧绿(lv)的江水前行舟。
只能站立片刻,交待你重要的话。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰,边疆塞外也常有客人游赏。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向(xiang)的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
  松柏苍翠挺拔,高入云端,商山四皓的胸襟豁达开朗。又到了温暖的春日,春风为谁而轻轻吹拂?小草绿了,花(hua)儿开了,芳香在满园弥漫。引来了蝴蝶,在绿丛花间翩翩飞舞。商山四皓长得眉清目秀,眉间充溢着一片侠义傲骨。他们自称是秦(qin)代避乱世而居的人,归隐在林间过着闲适无忧的生活,饮酒谈笑间,不知道年老将至。他们各自守着隐居山野的志向,以项羽和刘邦的楚汉之争为耻。汉朝基业确立后,刘邦多次请商山四皓出山辅佐,他们都没有答应。忽然间辅佐了刘邦的太子,刘邦为此而惊叹不已,回头告诉戚夫人说,虽然想改换戚夫人的儿子继承大业,但无奈太子羽翼已成,有贤人辅佐而改动不得了。巢父和许由归隐在南山之下,似乎像飘忽不定的云一样无情于世间的尘事。不禁举起酒杯,把酒洒在地上以祭拜巢父和许由,洗耳不闻尘间事是多么清净啊!唱着浩歌,仰望着贤人所居的嵩岳,他们和我的志向十分相投。
  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
年轻时就立志北伐中原, 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地, 热血沸腾啊怨气如山啊。

注释
(1)临江仙:唐教坊曲,用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首,任二北《敦煌曲校录》定名
(1)临江仙:唐教坊曲,用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首,任二北《敦煌曲校录》定名
385、乱:终篇的结语。
朔风:北风。朔,一作“旋”。
239. 有所不受:有时(可以)不接受。吕昌莹《经传衍义》:“有所,谓有时也。”以:连词,所连接的后一部分表示前面动作行为的目的,可译为“为了”。
①峡:巫峡。峡云:即巫山神女故事。

赏析

  正如闻一多所说,《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗,这是诗的孟浩然,又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的;诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  诗之二章,采用了叠章易字的写法,在相似中改换了结句。景象未变,情感则因了诗章的回环复沓,而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻,“二子”所乘之舟,早已在碧天长河中消逝,送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时,他(她)正“中心养养”,难断那千丝万缕的离愁(li chou)别绪;而今,“二子”船影消逝,望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上,也是充满了浪波与风险。远去的人儿,能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷,而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人,所深深为之担忧的。“愿言思子,不瑕有害”二句,即以祈愿的方式,传达了这一情感上的递进和转折,在割舍不了的牵念(qian nian)中,涌生出陡然袭来的忧思。于是,滚滚滔滔的河面上,“泛泛其逝”的天地间,便刹那(sha na)间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人,带着牵念,带着惊惧,而发自心底的呼喊:远行的人儿,究竟听见了没有?
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  “寿酒还尝药,晨餐不荐鱼。”怀素大师这次“宁亲”的目的是为舅舅祝寿,当然也得象征性地“侍奉”一番。中国人讲孝道,“娘亲舅大”,出家人仍然免不了这一套习俗。吃饭时儿孙先品尝,称为“试毒”,为父辈们的健康把关。怀素是酒仙,不忘酒。但鱼是荤,这个戒不能破,当然是“晨餐不荐鱼”。
  唐代边事频仍,其中有抵御外族入侵的战争,也有许多拓地开边的非正义战争。这些战事给国家造成了沉重的负担,给人民带来极大的痛苦。无休止的穷兵黩武。主要由于统治者的好大喜功。同时也有统治者煽动起来的某些人的战争狂热作祟。这首小诗,显然是对后者的功诫。
  诗所写的是二妃的别离,但“我纵言之将何补”一类话,分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志,并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐,荒废朝政,把政事交给李林甫、杨国忠,边防交给安禄山、哥舒翰,“太白熟观时事,欲言则惧祸及己,不得已而形之诗,聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事,特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事,意思大概是要强调人君如果失权,即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中,玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧,可以说是正好被李白言中了。
  元稹贬谪他乡,又身患重病,心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬,内心更是极度震惊,万般怨苦,满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景,一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是,看到“灯”,觉得是失去光焰的“残灯”;连灯的阴影,也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”,本来是无所谓明暗的,而今却成了“暗风”。“窗”,本来无所谓寒热的,而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入,情的照射,情的渗透,连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句,既是景语,又是情语,是以哀景抒哀情,情与景融会一体、“妙合无垠”。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  三 写作特点
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  全诗三章十二句,其实只是一个意思,一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓,相同或相近意义的字语反复吟唱,正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱,既表现劳动青年感情的纯朴强烈,又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式,一直沿用到现代。如果说变化,三章只换三个字,一个沤的对象不只是麻,还有苎麻菅草;一个是晤的形式变了,还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续,爱情的温度也在渐渐提升。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”;二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”,民众无法存活,从而“不敢戏谈”之高压失控,遂而“民言无嘉”。一章言人祸,二章言天灾,由时间及顺序暗示天灾实人祸所致,人间暴戾上干天怒所致,此即第一部分的要害。

创作背景

  又据何薳《春渚纪闻》卷七:“司马才仲最初在洛下,白天睡觉的时候,梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱,唱到:‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词,于是问曲名,答道是《黄金缕》。又说:‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐,参加科举考试及第,就做了钱塘县幕官。其廨舍后,唐(按:应为南朝齐)苏小小墓在此地。当时秦少章(秦观)做钱塘尉,为他续其词后云:‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病,所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船,就上前问候,不久船尾失火。狼忙走报,家已恸哭矣。”

  

黄应期( 元代 )

收录诗词 (1958)
简 介

黄应期 黄应期,澄迈人。澄子。明孝宗弘治十一年(一四九八年)举人,福宁知州,祀名宦。事见清光绪《澄迈县志》卷八。

先妣事略 / 壤驷沛春

死见王阳合厚颜。流运有功终是扰,阴符多术得非奸。
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
风带巢熊拗树声,老僧相引入云行。
千烧万战坤灵死,惨惨终年鸟雀悲。"
"才行古人齐,生前品位低。葬时贫卖马,远日哭惟妻。
藏源重嶂底,澄翳大空隅。此地如经劫,凉潭会共枯。"
不须倚向青山住,咏雪题诗用意劳。"
往岁今朝几时事,谢君非重我非才。"


落花 / 锟逸

还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭,蓼村渔火夜移湾。
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
"肯时玉为宝,昆山过不得。今时玉为尘,昆山入中国。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
"客愁看柳色,日日逐春深。荡漾春风起,谁知历乱心。


虞美人·有美堂赠述古 / 酒含雁

饱食鲙鱼榜归楫,待君琴酒醉陶公。"
李杜操持事略齐,三才万象共端倪。
"权门阴奏夺移才,驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
夜深吹笛移船去,三十六湾秋月明。"
"丁东细漏侵琼瑟,影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红,
山妻稚女悉迎到,时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒,
"江上悬光海上生,仙舟迢递绕军营。
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。


苏台览古 / 淳于青

"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。
"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
牧竖还唿犊,邻翁亦抱孙。不知余正苦,迎马问寒温。"
二陆文苑秀,岧峣怀所钦。惜我入洛晚,不睹双南金。
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
"笙歌只是旧笙歌,肠断风流奈别何。照物二年春色在,
"寒空孤鸟度,落日一僧归。近寺路闻梵,出郊风满衣。


董行成 / 贲紫夏

骨肉凭书问,乡关托梦游。所嗟山郡酒,倾尽只添忧。"
大卤思龙跃,苍梧失象耕。灵衣沾愧汗,仪马困阴兵。
"地上江河天上乌,百年流转只须臾。平生闲过日将日,
锦里差邻接,云台闭寂寥。一川虚月魄,万崦自芝苗。
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"
寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
"身属中军少得归,木兰花尽失春期。
塞寒如箭伤眸子。狼烟堡上霜漫漫,枯叶号风天地干。


郢门秋怀 / 完颜天赐

路翻平楚阔,草带古淮新。天下虽云大,同声有几人。"
片玉若磨唯转莹,莫辞云水入庐峰。"
日西千绕池边树,忆把枯条撼雪时。"
天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。
"寺近朝天路,多闻玉佩音。鉴人开慧眼,归鸟息禅心。
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"
见僧心暂静,从俗事多迍。宇宙诗名小,山河客路新。
日斜褒谷鸟,夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓,相逢更不堪。"


题寒江钓雪图 / 范姜甲戌

横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。"
"命代风骚将,谁登李杜坛。少陵鲸海动,翰苑鹤天寒。
"白雪多随汉水流,谩劳旌旆晚悠悠。笙歌暗写终年恨,
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
"权门多见薄,吾道岂终行。散地徒忧国,良时不在城。
"旅行宜早发,况复是南归。月影缘山尽,钟声隔浦微。
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.
粉署闱全隔,霜台路正赊。此时倾贺酒,相望在京华。"


怀天经智老因访之 / 练甲辰

莫遣碧江通箭道,不教肠断忆同群。"
塔院关松雪,经房锁隙尘。自嫌双泪下,不是解空人。"
明月无情却上天。白鸟带将林外雪,绿荷枯尽渚中莲。
"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
石楼霞耀壁,猿树鹤分枝。细径萦岩末,高窗见海涯。
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
"薄烟如梦雨如尘,霜景晴来却胜春。
疏越舍朱弦,哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味,羊斟惭大羹。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 富察芸倩

"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
"宁因不得志,寂寞本相宜。冥目冥心坐,花开花落时。
"维舟息行役,霁景近江村。并起别离恨,似闻歌吹喧。
"浮云卷尽看朣胧,直出沧溟上碧空。盈手水光寒不湿,
"江城红叶尽,旅思倍凄凉。孤梦家山远,独眠秋夜长。
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
着白衣裳把剑行。常说老身思斗将,最悲无力制蕃营。
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,


洞庭阻风 / 似沛珊

花萎绿苔上,鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕,容听半偈还。"
"使君四十四,两佩左铜鱼。为吏非循吏,论书读底书。
盥手水泉滴,燃灯夜烧残。终期老云峤,煮药伴中餐。"
"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。
相如解作长门赋,却用文君取酒金。"
款款将除蠹,孜孜欲达聪。所求因渭浊,安肯与雷同。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。
能传上界春消息,若到蓬山莫放归。"