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暮春

金朝 / 张宗瑛

万马踏风衢,众尘随奔车。高宾尽不见,大道夜方虚。
凝脂为肤翡翠裙,唯解画眉朱点唇。自从获得君,
幕中无事惟须饮,即是连镳向阙时。"
舍矢同瞻鹄,当筵共赛枭。琢磨三益重,唱和五音调。
永怀同年友,追想出谷晨。三十二君子,齐飞凌烟旻.
会合勿言轻,别离古来惜。请君驻征车,良遇难再觌。"
从此休论上春事,看成古木对衰翁。"
此风此云兮何悠哉,与我身心双裴回。"
"嵩山未必怜兰兰,兰兰已受郎君恩。
江西月净闻渔歌。钟陵八郡多名守,半是西方社中友。
江城春日追游处,共忆东归旧主人。"
兰陔行可采,莲府犹回瞪。杨家绀幰迎,谢守瑶华赠。
珍重新诗远相寄,风情不似四登坛。"
材调真可惜,朱丹在磨研。方将敛之道,且欲冠其颠。
折羽不复飞,逝水不复归。直松摧高柯,弱蔓将何依。
几为中肠菹。若养圣贤真,大烹龙髓敢惜乎。苦痛如今人,


暮春拼音解释:

wan ma ta feng qu .zhong chen sui ben che .gao bin jin bu jian .da dao ye fang xu .
ning zhi wei fu fei cui qun .wei jie hua mei zhu dian chun .zi cong huo de jun .
mu zhong wu shi wei xu yin .ji shi lian biao xiang que shi ..
she shi tong zhan gu .dang yan gong sai xiao .zhuo mo san yi zhong .chang he wu yin diao .
yong huai tong nian you .zhui xiang chu gu chen .san shi er jun zi .qi fei ling yan min .
hui he wu yan qing .bie li gu lai xi .qing jun zhu zheng che .liang yu nan zai di ..
cong ci xiu lun shang chun shi .kan cheng gu mu dui shuai weng ..
ci feng ci yun xi he you zai .yu wo shen xin shuang pei hui ..
.song shan wei bi lian lan lan .lan lan yi shou lang jun en .
jiang xi yue jing wen yu ge .zhong ling ba jun duo ming shou .ban shi xi fang she zhong you .
jiang cheng chun ri zhui you chu .gong yi dong gui jiu zhu ren ..
lan gai xing ke cai .lian fu you hui deng .yang jia gan xian ying .xie shou yao hua zeng .
zhen zhong xin shi yuan xiang ji .feng qing bu si si deng tan ..
cai diao zhen ke xi .zhu dan zai mo yan .fang jiang lian zhi dao .qie yu guan qi dian .
zhe yu bu fu fei .shi shui bu fu gui .zhi song cui gao ke .ruo man jiang he yi .
ji wei zhong chang zu .ruo yang sheng xian zhen .da peng long sui gan xi hu .ku tong ru jin ren .

译文及注释

译文
入春已经(jing)七天了,离开家已经有两年了。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂回曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木,绿树丛阴下,溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别,五月即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按(an)时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
  我所思念的美人在雁门,想追随(我)所思念的人,但塞上雨雪纷纷(碍我不达雁门)。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送给我锦绣段。(我)以什么来报答呢?(我有)青玉制就的几案。但是道路悠远使我一再叹息,为何(我)总是不能绝念,总是郁闷怨恨呢?
山崖从人的脸旁突兀而起,云气依傍着马头上升翻腾。
  从前,共工与颛顼争夺部落天帝之位,(共工在大战中惨败)(共工)愤怒地用头撞击不周山,支撑着天的柱子折断了,拴系着大地的绳索也断了。(所以)天向西北方向倾斜,所以日月、星辰都向西北方向移动了;大地的东南角塌陷了,所以江(jiang)河积水泥沙都朝东南角流去了。
  自从分别以后,不知几个春天没有回家了,又是个温暖的春日,隔窗望去,樱桃花已经开放了。这时远方又有书信传来,开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断,悲痛欲绝。女子头发浓密如云,因为她愁绪万千(qian),像旋风吹动雪花那样绵绵不断,她实在懒得梳理。去年寄书回来,就说要回来了;今年寄书重新诉说将要归来之意。东风啊,你捎去女子的思念,使他早些归来吧。等待他归来他却迟迟未归,实在是百无聊赖,只见满地落花堆积,青苔蔓延整个台阶。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪(jian)刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。

注释
(38)《怀沙》:在今本《楚辞》中,是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。
⑴罗衣:轻软丝织品制成的衣服。
71.节物风光:指节令、时序。
(107)遂谓陛下为贱薄臣工——虽人就疑心您看轻臣子,侮辱臣子。
21.激激:形容水流迅疾。
①四垂天:天幕仿佛从四面垂下,此处写湖上水天一色的情形。
④赭(zhě):红褐色。

赏析

  这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
  浓烈的诗情画意,夹杂着无法言说的身世之感,虚实相照,浑然一体,烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格,也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
  诗的后两句抒情,通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳,反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字,既是攀折杨柳而不便之苦,也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提,更衬托出了诗人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡,仔细咀嚼,意味深长,诗人折或者不折杨柳,内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语(yi yu)”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  最后四句是第三个层次:“明年岂无年?心事恐蹉跎。努力尽今夕,少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照,表明《守岁》苏轼 古诗有理,应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”,意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗,共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味,是点睛之笔,使全诗精神陡然振起。
  “独立青峰野水涯”,“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间,是诗人直冲云霄的气节,是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀,野水悠悠,是一幅绝妙的水墨画,但这又不是纯写武夷奇观,当年宋朝的河山,空旷,寂静,没有着落;独立于此,诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草,只知道一味的“缭乱逐春生(chun sheng)”;不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水,中间倾注着诗人的思想感情,这巍然挺立的青峰,实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
  首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
  这首诗的第一句是启,第二句是承,第三句是转,第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣,“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论,而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达(jiu da)到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令(ke ling)已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起,表现出强烈的感情。同时,“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重,山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”,鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的“有情”,愈是表现出人的“无情”;而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就在这静谧的场面中透露出来了。
  唐玄宗即位之初,励精图治,导致了“开元之治”。但到了后期,沉迷声色,任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”,“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴,“俳优蓄之”。诗人于失望之余,一再在应制诗中婉言讽谏,希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训,改弦更张,重振朝纲。这,就是此诗的微言大义吧。
  接着,作者又从社会和自然两个方面,对秋声进行了剖析和议论。“夫秋,刑官也,于时为阴;又兵象也,于行用金;是谓天地之义气,常以肃杀而为心。天之于物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音;夷则为七月之律。商,伤也,物即老而悲伤;夷,戮也,物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官,如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空,这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节;春夏为阳,秋冬为阴。从五行来分,秋属金,由古代多以秋天治兵,“沙场秋点兵”,所以秋又有战争的象征;这样,秋天对人来说,意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看,天地万物,春天生长,秋天结实,意味着自然界中生命由盛转衰的过程,人与此同,故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻,古人将五声(宫、商、角、徵、羽)和四时相配,秋属商,又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配,秋主西方,秋属于商声,商,伤也,悲伤之意。夷则,是七月的音律,古音分十二律,夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来,,十二律与十二月相配,夷则配七月。《礼记?月令》:“孟秋之月,律中夷则。”夷,是删刈,杀戮之意。万物由繁荣到衰败,则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述,人是自然的一部分,又是社会的产物,人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。
  次句“一别心知两地秋”,交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语,并不是说两地秋色有何不同,而是说同样秋色,而人已分两地。惜别之情,溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字,故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”,明写秋而隐写愁,耐人寻味。
  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼(jing hu)之欲出了。

创作背景

  北宋皇帝宋钦宗靖康年间(公元1126~1127年),金军攻破东京(今河南开封),俘虏了词人与其子,这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。

  

张宗瑛( 金朝 )

收录诗词 (1145)
简 介

张宗瑛 张宗瑛,字献群,南皮人。有《雄白诗》。

制袍字赐狄仁杰 / 黄晟元

闲堂新扫洒,称是早秋天。书客多呈帖,琴僧与合弦。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
突兀阴山迥,苍茫朔野宽。毳庐同甲帐,韦橐比雕盘。
犬因无主善,鹤为见人鸣。长说能尸解,多应别路行。"
春坞桃花发,多将野客游。日西殊未散,看望酒缸头。
耻作最先吐,羞言未朝食。醉眼渐纷纷,酒声频cH々。
每驻行车。宛宛清风起,茸茸丽日斜。且愿相留欢洽,
千巷分渌波,四门生早潮。湖榜轻袅袅,酒旗高寥寥。


晋献公杀世子申生 / 朱仕玠

鲜润期栖凤,婵娟可并人。可怜初箨卷,粉泽更宜新。"
"官冷如浆病满身,凌寒不易过天津。
乐我盛明朝,于焉傲今昔。"
汉垒三秋静,胡沙万里空。其如天下望,旦夕咏清风。"
刃莫毕屠。泽熯于爨,pP炎以浣。殄厥凶德,乃驱乃夷。
二妃怨处无限情。娥皇不语启娇靥,女英目成转心惬。
"年状皆齐初有髭,鹊山漳水每追随。使君座下朝听易,
忽忆前时经此树,正见芳意初萌牙。奈何趁酒不省录,


六幺令·天中节 / 释彦岑

昨朝披雪来,面色赤靴靴。封灶养黄金,许割方寸匕。
狞飙搅空衢,天地与顿撼。勉率吐歌诗,慰女别后览。"
笑忭前即吏,为我擢其根。蔚蔚遂充庭,英翘忽已繁。
"新昌北门外,与君从此分。街衢走车马,尘土不见君。
通天台上,有见常人。俗士观瞻,方悟幽尘。君子图之,
"扁舟尽室贫相逐,白发藏冠镊更加。远水自澄终日绿,
艳彩凝还泛,清香绝复寻。光华童子佩,柔软美人心。
历览风光好,沿洄意思迷。棹歌能俪曲,墨客竞分题。


长相思·南高峰 / 朱缃

阊阖开中禁,衣裳俨太清。南山同圣寿,长对凤凰城。
远追甫白感至諴.楼头完月不共宿,其奈就缺行攕攕."
鲸以兴君身,失所逢百罹。月以喻夫道,黾勉励莫亏。
知公不久归钧轴,应许闲官寄病身。"
今日烟波九疑去,相逢尽是眼中人。"
当轩乍骈罗,随势忽开坼。有洞若神剜,有岩类天划。
王济本尚味,石崇方斗奢。雕盘多不识,绮席乃增华。
咀嚼停金盏,称嗟响画堂。惭非末至客,不得一枝尝。"


伤仲永 / 吴琼仙

只应更使伶伦见,写尽雌雄双凤鸣。"
南方山水生时兴,教有新诗得寄余。
虽然两股长,其奈嵴皴疱。跳踯虽云高,意不离泞淖。
"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
竹月泛凉影,萱露澹幽丛。地清物态胜,宵闲琴思通。
君子隐石壁,道书为我邻。寝兴思其义,澹泊味始真。
"早闻声价满京城,头白江湖放旷情。讲易自传新注义,
(见《锦绣万花谷》)。"


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 毛方平

摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多,黄鹂吞声燕无语。
"谁主东诸侯,元臣陇西公。旌节居汴水,四方皆承风。
昔年旧宅今谁住,君过西塘与问人。"
无家度日多为客,欲共山僧何处期。"
"失子将何尤,吾将上尤天。女实主下人,与夺一何偏。
秦地吹箫女,湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦,奔月竟沦辉。
迟迟未去非无意,拟作梁园坐右人。"
石齿嚼百泉,石风号千琴。幽哀莫能远,分雪何由寻。


渡易水 / 黄燮清

耳静烦喧蚁,魂惊怯怒蛙。风枝散陈叶,霜蔓綖寒瓜。
"青阳初入律,淑气应春风。始辨梅花里,俄分柳色中。
"秋灰初吹季月管,日出卯南晖景短。友生招我佛寺行,
寒日吐丹艳,赪子流细珠。鸳鸯花数重,翡翠叶四铺。
千山溪沸石,六月火烧云。自顾生无类,那堪毒有群。
分曹决胜约前定,百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离,
非琴独能尔,事有谕因针。感尔桐花意,闲怨杳难禁。
道旁且不愿,岑岭况悠邈。倾筐壅故壤,栖息期鸾鷟.


水仙子·渡瓜洲 / 林纾

救死具八珍,不如一箪犒。微诗公勿诮,恺悌神所劳。"
恩许宫曹作上宾。诗里难同相得伴,酒边多见自由身。
"花,花。落早,开赊。对酒客,兴诗家。能回游骑,
身是芭蕉喻,行须筇竹扶。医王有妙药,能乞一丸无。"
群乌饱粱肉,毛羽色泽滋。远近恣所往,贪残无不为。
夜话造微□精魅。示我插血不死方,赏我风格不肥腻。
强起吐巧词,委曲多新裁。为尔作非夫,忍耻轰暍雷。
草檄嫖姚幕,巡兵戊己屯。筑台先自隗,送客独留髡。


天津桥望春 / 张希复

侵炉不觉暖,炽炭屡已添。探汤无所益,何况纩与缣。
苍苍隔山见微月。鸮鸣犬吠霜烟昏,开囊拂巾对盘飧。
复有衡山守,本自云龙庭。抗志在灵府,发越侔咸英。
的皪玉无瑕。不为四时雨,徒于道路成泥柤。不为九江浪,
多才遇景皆能咏,当日人传满凤城。"
"少年曾醉酒旗下,同辈黄衣颔亦黄。蹴踏青云寻入仕,
"昔多相与笑,今谁相与哀。峡哀哭幽魂,噭噭风吹来。
妍英杂艳实,星琐黄朱斑。石级皆险滑,颠跻莫牵攀。


西湖杂咏·夏 / 许醇

凄凄天地秋,凛凛军马令。驿尘时一飞,物色极四静。
中流上滩潬,沙水不可详。惊波暗合沓,星宿争翻芒。
得食先反哺,一身常苦羸。缘知五常性,翻被众禽欺。
"廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。
送客沙头宿,招僧竹里棋。如今各千里,无计得相随。"
泓澄湛凝绿,物影巧相况。江豚时出戏,惊波忽荡漾。
高樯起行色,促柱动离声。欲问江深浅,应如远别情。
百里不逢人,角角雄雉鸣。行行二月暮,乃及徐南疆。