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鹧鸪天·杨柳东塘细水流

两汉 / 陈毓瑞

始谓调金鼎,如何掩玉泉。黄公酒炉处,青眼竹林前。
落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中。
譬如蜩鷃徒,啾啾啅龙鹏。宜当委之去,寥廓高飞腾。
苟非小勤瘁,安得期逸宠。版筑恐土疏,襄城嫌役重。
何用将身自弃捐。蛟龙啮尸鱼食血,黄泥直下无青天。
却天凝寒作君寿。御沟泉合如环素,火井温水在何处。"
纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。"
柳发遍川岗,登高堪断肠。雨烟轻漠漠,何树近君乡。
"襄阳堤路长,草碧杨柳黄。谁家女儿临夜妆,
别恨归途远,离言暮景遒。夷歌翻下泪,芦酒未消愁。
树接前山暗,溪承瀑水凉。无言谪居远,清净得空王。"
山薮半潜匿,苎萝更蒙遮。一行霸句践,再笑倾夫差。
妆面回青镜,歌尘起画梁。若能遥止渴,何暇泛琼浆。"
微臣昔忝方明御,今日还陪八骏游。"
叹息书林友,才华天下选。并赋三阳宫,集诗集贤殿。
捧日照恩华,攀云引疲散。野宿霜入帐,孤衾寒不暖。


鹧鸪天·杨柳东塘细水流拼音解释:

shi wei diao jin ding .ru he yan yu quan .huang gong jiu lu chu .qing yan zhu lin qian .
luo hua ta jin you he chu .xiao ru hu ji jiu si zhong .
pi ru tiao yan tu .jiu jiu zhuo long peng .yi dang wei zhi qu .liao kuo gao fei teng .
gou fei xiao qin cui .an de qi yi chong .ban zhu kong tu shu .xiang cheng xian yi zhong .
he yong jiang shen zi qi juan .jiao long nie shi yu shi xue .huang ni zhi xia wu qing tian .
que tian ning han zuo jun shou .yu gou quan he ru huan su .huo jing wen shui zai he chu ..
xian yao wu jin chun yang liu .wei you nong jia yi shou shi ..
liu fa bian chuan gang .deng gao kan duan chang .yu yan qing mo mo .he shu jin jun xiang .
.xiang yang di lu chang .cao bi yang liu huang .shui jia nv er lin ye zhuang .
bie hen gui tu yuan .li yan mu jing qiu .yi ge fan xia lei .lu jiu wei xiao chou .
shu jie qian shan an .xi cheng pu shui liang .wu yan zhe ju yuan .qing jing de kong wang ..
shan sou ban qian ni .zhu luo geng meng zhe .yi xing ba ju jian .zai xiao qing fu cha .
zhuang mian hui qing jing .ge chen qi hua liang .ruo neng yao zhi ke .he xia fan qiong jiang ..
wei chen xi tian fang ming yu .jin ri huan pei ba jun you ..
tan xi shu lin you .cai hua tian xia xuan .bing fu san yang gong .ji shi ji xian dian .
peng ri zhao en hua .pan yun yin pi san .ye su shuang ru zhang .gu qin han bu nuan .

译文及注释

译文
猫头(tou)鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
因此我才了解酒中圣贤,酒酣心自开朗。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气(qi),乘(cheng)小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改走山路继续前行。
岁月太无情,年纪从来不饶人。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
就砺(lì)
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾(wu)气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
一叶扁舟飞快地划着桨,它将要飘去哪里呢?应该(gai)是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木(mu),再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。

注释
21.能以神卜:能够凭借神力占卜。
①苦相:作者虚拟的人名,借此表示妇女的苦难。
固辞,坚决辞谢。
⑨有司:官吏。古代设官分职,各有专司,因称官吏为“有司”。谂(shěn):规谏。
⑷长安:今陕西省西安市,为汉唐故都。此处代指宋都汴京。
42.少:稍微,略微,副词。
251、淫游:过分的游乐。
⑶衣冠:指文武百官。冕旒:古代帝王、诸侯及卿大夫的礼冠。旒:冠前后悬垂的玉串,天子之冕十二旒。这里指皇帝。

赏析

  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  第一、三两首均以“陇头流水”起兴,与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国(yi guo)”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手,《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写,尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌,无所不至。在写作技巧上饶有特色。
  本文写于唐德宗贞元十七年(801年)。800年,韩愈来长安求官,一直未能如愿。他心情沉重,牢骚满腹,借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情,表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨,是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才(qi cai)的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起了毛泽东的关注。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题(zhu ti)的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  在五、七言绝句中,五绝较为近古;前人论五绝,也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝,却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词,甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
  烁不定,正是该诗的高明之处,未睹剑先见其寒光凛凛,足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字,古而且利,则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑,诗人进一步写道:“白光纳日月,紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载,越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神,采金铸之,以成八剑。其一名为掩日,用其指日,日光尽暗。其三曰转魄,指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故,极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡,为了印证自己的看法,下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中,秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》:“太阿剑,视之如秋水。”用秋水形容剑光,由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯,可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后,又以“湛然秋水”形容,更进一步表现古剑的威光四射,非同一般。因此客人有观之者,即使很喜欢它,也不得不自叹是凡夫俗子,不敢奢望得到它,还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
  诗以“艰哉何巍巍”总领全篇,通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟,北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调,使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛,诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫,顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面,一写诗人同情长期征战的战士,渴望战争结束、实现统一的心情;一写诗人以周公自比,排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气,抒情真挚感人。

创作背景

  千秋如此,万世依然。

  

陈毓瑞( 两汉 )

收录诗词 (5747)
简 介

陈毓瑞 字唯生,屡困场屋,大小试均不售,援例以府经历分发直隶,旋捐升知县。工于讯鞫。历充天津地方审判厅民庭庭长,检察厅检察长,江阴地方检察厅检察长。民国四年保免县知事试验审查合格,仍分省直隶。历任乐亭、阜平、丰润、宁、晋等县知事。廉干有为,勤恤民隐,年六十馀卒。着有读史管见、一斋格言、一斋年谱。

殿前欢·楚怀王 / 黄子信

贪残薄则智慧作,贪残临之兮不复攫;由是言之,
"鸣笳出望苑,飞盖下芝田。水光浮落照,霞彩淡轻烟。
舟沉身死悔难追。公无渡河公自为。"
野桥疑望日,山火类焚书。唯有骊峰在,空闻厚葬馀。"
桐圭早贵,象辂追设。声达乐成,降歆丰洁。"
"蓬转俱行役,瓜时独未还。魂迷金阙路,望断玉门关。
天衣五凤彩,御马六龙文。雨露清驰道,风雷翊上军。
水岸衔阶转,风条出柳斜。轻舆临太液,湛露酌流霞。"


水调歌头·和庞佑父 / 顾陈垿

别曲鸾初下,行轩雉尚过。百壶非饯意,流咏在人和。"
石上泉声带雨秋。鸟向歌筵来度曲,云依帐殿结为楼。
武皇自送西王母,新换霓裳月色裙。
"年年塞下丁,长作出塞兵。自从冒顿强,官筑遮虏城。
逐吹梅花落,含春柳色惊。行观向子赋,坐忆旧邻情。"
潘年三十外,蜀道五千中。送君秋水曲,酌酒对清风。"
野晦寒阴积,潭虚夕照空。顾惭非梦鸟,滥此厕雕虫。"
函谷虽云险,黄河已复清。圣心无所隔,空此置关城。


张衡传 / 刘玺

"上林花鸟暮春时,上巳陪游乐在兹。
我唐区夏馀十纪,军容武备赫万祀。彤弓黄钺授元帅,
扇锦翼,雄风生,双雌同饮啄,趫悍谁能争。
闻君洛阳使,因子寄南音。"
自言少小慕幽玄,只言容易得神仙。珮中邀勒经时序,
胡地无花草,春来不似春。自然衣带缓,非是为腰身。"
传拥淮源路,尊空灞水流。落花纷送远,春色引离忧。"
胡兵屯塞下,汉骑属云中。君为白马将,腰佩骍角弓。


金缕曲二首 / 释永牙

"轩掖殊清秘,才华固在斯。兴因膏泽洒,情与惠风吹。
"河上微风来,关头树初湿。今朝关城吏,又见孤客入。
途逢旧甿吏,城有同僚寀.望尘远见迎,拂馆来欣待。
不知神之来兮不来,使我心兮苦复苦。"
渐渍神汤无疾苦,薰歌一曲感人深。"
色对瑶池紫,甘依大谷红。若令逢汉主,还冀识张公。"
遥遥西向长安日,愿上南山寿一杯。"
遥弯落雁影,虚引怯猿声。徒切乌号思,攀龙遂不成。"


出塞词 / 黄颜

美人二八面如花,泣向东风畏花落。
是节严阴始,寒郊散野蓬。薄霜沾上路,残雪绕离宫。
风严征雁远,雪暗去篷迟。他乡有岐路,游子欲何之。"
野花飘御座,河柳拂天杯。日晚迎祥处,笙镛下帝台。"
奔星乱下花场里,初月飞来画杖头。自有长鸣须决胜,
风送关山长,气遒星岁短。寓言情思惬,适兴真意坦。
"雨从箕山来,倏与飘风度。晴明西峰日,绿缛南溪树。
弃妾已去难重回。古时得意不相负,只今惟见青陵台。


如梦令·正是辘轳金井 / 谢紫壶

一丸致毙花丛里。小雏黄口未有知,青天不解高高飞。
"歌以德发,声以乐贵。乐善名存,追仙礼异。
"北斗星移银汉低,班姬愁思凤城西。
"独幽默以三月兮,深林潜居。时岁忽兮,孤愤遐吟。
无那短封即疏索,不在长情守期契。传闻织女对牵牛,
东咏唐虞迹,西观周汉尘。山河非国宝,明主爱忠臣。"
"长安二月柳依依,西出流沙路渐微。
两草犹一心,人心不如草。莫卷龙须席,从他生网丝。


念奴娇·梅 / 耶律隆绪

黄衫年少来宜数,不见堂前东逝波。
露叶怜啼脸,风花思舞巾。攀持君不见,为听曲中新。"
騕褭青丝骑,娉婷红粉妆。一春莺度曲,八月雁成行。
"何处送客洛桥头,洛水泛泛中行舟。可怜河树叶萎蕤,
列射三侯满,兴师七步旋。莫言舒紫褥,犹异饮清泉。"
侍酒衢樽满,询刍谏鼓悬。永言形友爱,万国共周旋。"
玳织鸳鸯履,金装翡翠簪。畏人相问着,不拟到城南。"
"玉关春色晚,金河路几千。琴悲桂条上,笛怨柳花前。


游春曲二首·其一 / 何中

否运争三国,康时劣九州。山虽幕府在,馆岂豫章留。
繁荣安足恃,霜露递相寻。鸟哭楚山外,猿啼湘水阴。
连嘶谁念静边功。登山每与青云合,弄影应知碧草同。
十年不调为贫贱,百日屡迁随倚伏。只为须求负郭田,
经年不见君王面,花落黄昏空掩门。"
隐士颜应改,仙人路渐长。还欣上林苑,千岁奉君王。"
带日浮寒影,乘风进晚威。自有贞筠质,宁将庶草腓。"
赵侯鸿宝气,独负青云姿。群有含妙识,众象悬清机。


苏台览古 / 王致

"雁沼开香域,鹦林降彩旃。还窥图凤宇,更坐跃龙川。
鼓鼙鸣九域,风火集重闉。城势馀三板,兵威乏四邻。
"步陟招提宫,北极山海观。千岩递萦绕,万壑殊悠漫。
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
主父不知加妾鞭。旁人知妾为主说,主将泪洗鞭头血。
酒蚁倾还泛,心猿躁似调。谁怜失群雁,长苦业风飘。"
君若无定云,妾若不动山。云行出山易,山逐云去难。
泉鸣碧涧底,花落紫岩幽。日暮餐龟壳,开寒御鹿裘。


祝英台近·荷花 / 梁德裕

"玉关寒气早,金塘秋色归。泛掌光逾净,添荷滴尚微。
价重三台俊,名超百郡良。焉知掖垣下,陈力自迷方。"
我思仙人,乃在碧海之东隅。 海寒多天风,白波连山倒蓬壶。长鲸喷涌不可涉,抚心茫茫泪如珠。西来青鸟东飞去,愿寄一书谢麻姑。
敕赐宫人澡浴回,遥看美女院门开。
霜剪凉阶蕙,风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇,感此式微歌。"
"屡别容华改,长愁意绪微。义将私爱隔,情与故人归。
乍向草中耿介死,不求黄金笼下生。
山闲苦积雨,木落悲时遽。赏心凡几人,良辰在何处。