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一七令·茶

近现代 / 彭奭

"我闻隐静寺,山水多奇踪。岩种朗公橘,门深杯渡松。
山妖水魅骑旋风,魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒,
飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
已堪挂马鞭。何日到彭泽,长歌陶令前。"
我惭名宦犹拘束,脱屣心情未得同。"
君不闻胡笳声最悲?紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了,愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道,北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜,胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君,秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦,向月胡笳谁喜闻?
四海未知春色至,今宵先入九重城。
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。
瑞气祥烟笼细仗,閤门宣赦四方知。
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
消磨世上名利心,澹若岩间一流水。"
"日月生天久,年年庆一回。时平祥不去,寿远节长来。
"今夜银河万里秋,人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏,
"行乏憩予驾,依然见汝坟。洛川方罢雪,嵩嶂有残云。
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓,互说年来疾逼身。


一七令·茶拼音解释:

.wo wen yin jing si .shan shui duo qi zong .yan zhong lang gong ju .men shen bei du song .
shan yao shui mei qi xuan feng .yan meng nie hun huang zhang zhong .jie jun lang jian ru kong dong .
zhan ruo he zhu luan .fen ru jue huo yang .shi ren duo gan wu .ning si rao chi tang ..
yi kan gua ma bian .he ri dao peng ze .chang ge tao ling qian ..
wo can ming huan you ju shu .tuo xi xin qing wei de tong ..
jun bu wen hu jia sheng zui bei .zi ran lv yan hu ren chui .chui zhi yi qu you wei liao .chou sha lou lan zheng shu er .liang qiu ba yue xiao guan dao .bei feng chui duan tian shan cao .kun lun shan nan yue yu xie .hu ren xiang yue chui hu jia .hu jia yuan xi jiang song jun .qin shan yao wang long shan yun .bian cheng ye ye duo chou meng .xiang yue hu jia shui xi wen .
si hai wei zhi chun se zhi .jin xiao xian ru jiu zhong cheng .
.jia ren ming mo chou .zhu bo shang hua gou .qing jing yuan yang xia .xin zhuang fei cui lou .
rui qi xiang yan long xi zhang .ge men xuan she si fang zhi .
ji pan gua chou lv .fu jie nian yu zao .fu yang li qian kong .wu yin duo ling cao .
xiao mo shi shang ming li xin .dan ruo yan jian yi liu shui ..
.ri yue sheng tian jiu .nian nian qing yi hui .shi ping xiang bu qu .shou yuan jie chang lai .
.jin ye yin he wan li qiu .ren yan zhi nv jia qian niu .pei sheng liao liang he jin zou .
.xing fa qi yu jia .yi ran jian ru fen .luo chuan fang ba xue .song zhang you can yun .
an tou qia jian gu xiang ren .gong jing bie hou shuang qin bin .hu shuo nian lai ji bi shen .

译文及注释

译文
奉告那盲目效颦的(de)邻人(ren)东施,光学皱眉而想取宠并非容易!
拖着手杖,独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天,俯视沧江正翻起波浪万顷,月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定,不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已(yi)经落在萧(xiao)索的芦苇深处(chu)。怀着无限惆怅的心情,想望祖国分裂的山河,徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓,还有谁(shui)肯陪伴我乘着酒兴起舞?
闲梦悠远,南国春光正好。船上管弦声不绝于耳,江水一片碧绿,满城柳絮纷飞,淡淡尘烟滚滚,忙坏了看花的人们。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散(san)了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消(xiao)失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶,更令人悲伤不已。鹧鸪鸟(niao)“行不得也哥哥”的啼叫刚住,杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处,芬芳的百花都枯萎,实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶,奔向黑沉沉的关塞荒野,更有陈皇后阿娇退居长门别馆,坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞,远送休弃去国的归老。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身边。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!

注释
吾:我
夜晚(暮而果大亡其财)
4.弦而鼓:装上弦弹奏。弦、鼓,都是名词作动词用。弦:琴弦。这里作动词用,装上弦。鼓琴,指弹奏古琴。
⑽斜照:偏西的阳光。
30.昌乐:县名,今河南南乐县。
闻:使动用法,使…知道。与上文“具以表闻”的“闻”用法相同。
④委身:置身。荆蛮:即指荆州。古代中原地区的人称南方的民族曰蛮,荆州在南方,故曰荆蛮。荆州当时未遭战乱,逃难到那里去的人很多。荆州刺史刘表曾从王粲的祖父王畅受学,与王氏是世交,所以王粲去投奔他。 
9嗜:爱好

赏析

  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断(duan),从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。
  客心因何而惊呢?首先是因为汉家大将营中,吹笳击鼓,喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意:“去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病?”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此,还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步,写这笳鼓之声,是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒,何况又下雪,何况又是多少天来的积雪,何况又不止一处两处的雪,而是连绵千万里的雪;这些雪下得如此之广,又积得如此之厚,不说它是怎样的冷了,就是雪上反映出的寒光,也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层,来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望,则见朦胧曙色中,一切都显得模模糊糊,唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象,暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛,自然令诗人心灵震撼了。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和(pan he)楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不(ta bu)高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子(yi zi)之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  “不得语,暗相思”相思相念可蔓延,这种思念只有诗人他自己最清楚明了,却无言,却无诉说对象,留给自己唯有相思成灾。
  "马上相逢无纸笔"句,"逢"字点出了题目,在赴安西的途中,遇到作为入京使者的故人,彼此都鞍马倥偬,交臂而过,一个继续西行,一个东归长安,而自己的妻子也正在长安,正好托故人带封平安家信回去,可偏偏又无纸笔,彼此行色匆匆,只好托故人带个口信,"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单,收束得很干净利落,但简净之中寄寓着诗人的一片深情,寄至味于淡薄(dan bao),颇有韵味。
  最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮,无以我公归兮”两句,用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式:把高级官员的礼服留下来,表达诚恳的挽留。这种风习,到后代演变成“留靴”:硬把离任官员的靴子留下,表示实在不愿让他离去。当然,一旦成习俗,真情实意便减弱,甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮!”正面点出全诗感情核心:因高级官员离去而悲伤。至此,感情的积累到了坦率暴露的结局,这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚,到最后总爆发。由于这个感情总爆发,使读者回顾上文的言行,更感挽留客人的心情诚恳真实,并非虚饰之词。结构安排的层层推进,按时序的叙述,使这首诗取得较强烈的抒情效果。
  首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。 因首句已于景中见情,所以次句便直(bian zhi)叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了,哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
  此诗的主旨,历来有两种相反意见。《毛诗序》云:“《《鳲鸠》佚名 古诗》,刺不一也。在位无君子,用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云:“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说,而亦不废《诗序》说之一端,取调和态势。方氏云:“诗中纯美无刺意”,“诗词宽博纯厚,有至德感人气象。外虽表其仪容,内实美其心德”,“回环讽咏,非开国贤君未足当此。”又云:“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云:“全诗皆美,唯末句含讽刺意。”忽而“美”,忽而“刺”,自相矛盾,很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看,确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同,若说此诗反面文章正面做,那当然也可备一说。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。
  这篇古文记载的正是郑庄公攻克许都之后,对留守许地的臣子所作的两次训戒,这篇训戒在历史上非常有名。由这段戒饬之词实在是不难看出,郑庄公其人之精明能干,以及他为政的深谋远虑。
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

彭奭( 近现代 )

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简 介

彭奭 彭奭,字伯胜,崇安(今福建武夷山市)人。高宗绍兴七年(一一三七),中乡举。二十四年进士。事见清嘉庆《崇安县志》卷七。

送魏二 / 军易文

好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
"吾家白额驹,远别临东道。他日相思一梦君,
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
"百万兵来逼合肥,谢玄为将统雄师。
"华簪岂足恋,幽林徒自违。遥知别后意,寂寞掩郊扉。
楼中见我金陵子,何似阳台云雨人。
"素友俱薄世,屡招清景赏。鸣钟悟音闻,宿昔心已往。
公堂燕华筵,礼罢复言辞。将从平门道,憩车沣水湄。


子夜四时歌·秋风入窗里 / 友惜弱

总为鹡鸰两个严。"
皂盖依松憩,缁徒拥锡迎。天宫上兜率,沙界豁迷明。
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
裂素持作书,将寄万里怀。眷眷待远信,竟岁无人来。
"闻难知恸哭,行啼入府中。多君同蔡琰,流泪请曹公。
勿厌守穷辙,慎为名所牵。"
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻,今作城西一古坟。


始得西山宴游记 / 章佳淼

天涯后会眇难期,从此又应添白髭。愿君不忘分飞处,
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
"江上年年小雪迟,年光独报海榴知。
富贵情还在,相逢岂间然。绨袍更有赠,犹荷故人怜。
"静追苹末兴,况复值萧条。勐势资新雁,寒声伴暮潮。
"烟冷暮江滨,高歌散诞身。移舟过蓼岸,待月正丝纶。
莫使蹉跎恋疏野,男儿酬志在当年。"
归时倘佩黄金印,莫学苏秦不下机。


姑苏怀古 / 官谷兰

"八宫妃尽赋篇章,风揭歌声锦绣香。
"嘿坐能除万种情,腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听,
中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
扫拭青玉簟,为余置金尊。醉罢欲归去,花枝宿鸟喧。
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
"简略非世器,委身同草木。逍遥精舍居,饮酒自为足。
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,


塞下曲·秋风夜渡河 / 仲孙国臣

寻果巢枝愿,终全负米身。遭逢敦孝治,蹇塞值通津。
白日淇上没,空闺生远愁。寸心不可限,淇水长悠悠。
及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。
君行拜高堂,速驾难久攀。鸡鸣俦侣发,朔雪满河关。
天子一行遗圣迹,锦城长作帝王州。
平生抱忠义,不敢私微躯。"
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
"月生东荒外,天云收夕阴。爱见澄清景,象吾虚白心。


候人 / 左丘书波

明月薄蚀阳精昏,娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极,
"秘殿掖垣西,书楼苑树齐。秋烟凝缥帙,晓色上璇题。
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
拥旄秉金钺,伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆,总戎向东巡。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外,乡关谁念雪园东。
庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
忆昔终南下,佳游亦屡展。时禽下流暮,纷思何由遣。"
"蓝袍竹简佐琴堂,县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷,


息夫人 / 却乙

"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
王粲从军画,陈琳草檄名。知君提健笔,重振此嘉声。"
驷马去不见,双鱼空往来。思想不解说,孤负舟中杯。"
漫漫澄波阔,沉沉大厦深。秉心常匪席,行义每挥金。
"众仙翼神母,羽盖随云起。上游玄极杳冥中,
世事关心少,渔家寄宿多。芦花泊舟处,江月奈人何。"
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"


伤仲永 / 纳喇婷

往款良未遂,来觌旷无音。恒当清觞宴,思子玉山岑。
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
津头习氏宅,江上夫人城。夜入橘花宿,朝穿桐叶行。
"羽翼势虽微,云霄亦可期。飞翻自有路,鸿鹄莫相嗤。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
"时辈似君稀,青春战胜归。名登郄诜第,身着老莱衣。
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
"朗月分林霭,遥管动离声。故欢良已阻,空宇澹无情。


端午遍游诸寺得禅字 / 鲜于雁竹

"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
虽为刀笔吏,缅怀在赤城。余亦如流萍,随波乐休明。
江云入袈裟,山月吐绳床。早知清净理,久乃机心忘。
草市多樵客,渔家足水禽。幽居虽可羡,无那子牟心。"
海云助兵气,宝货益军饶。严城动寒角,晚骑踏霜桥。
高楼入青天,下有白玉堂。明月看欲堕,当窗悬清光。
"紫皇玉镜蟾蜍字,堕地千年光不死。发匣身沈古井寒,
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。


贞女峡 / 虞珠星

啜茗翻真偈,然灯继夕阳。人归远相送,步履出回廊。"
水阔缘湘困,云寒过碛迷。悲鸣感人意,不见夜乌啼。"
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
草衣不针复不线,两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知,
"香尘未歇暝烟收,城满笙歌事胜游。
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"
得度北州近,随缘东路赊。一身求清净,百毳纳袈裟。
一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。