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剑器近·夜来雨

清代 / 张允垂

故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
胜概争先到,篇章竞出奇。输赢论破的,点窜肯容丝。
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。


剑器近·夜来雨拼音解释:

gu yuan bian shui shang .li luan bu kan qu .jin sui shi yi jia .piao ran ci cun zhu .
feng fan zhu li mu .yu leng tong zhong zhen .geng geng bei xie deng .qiu chuang yi ren qin .
heng men wo she zi can kui .shou de shen lai yi wu nian .
yu neng shen ru ning you diao .niao jie gao fei qi chu luo .re chu xian zheng zhi shou qu .
dao xin zeng zhu ren .zhu ren bu zhi qing .fan ze zu tai li .shi ren huo zui ming .
qian lian dui chi zhu .you ji ru seng yuan .fu guan you yu qun .yang shu fu yun pian .
bao dao qian qu shao hu he .kong jing huang niao bu cheng ti ..
yong shi xian chu li .yi shi ye shen xing .huo luo xun chang guan .qi liang bie wei qing .
sheng gai zheng xian dao .pian zhang jing chu qi .shu ying lun po de .dian cuan ken rong si .
.wei wo chi chu ting jiu zhan .yu jun yue lue shuo hang zhou .shan ming tian zhu dui qing dai .
luo xia zhao xin yin .qin zhong wang jiu you .ci zhang liu feng ge .ban ji ji long lou .
xing ren he bian xiang dui chou .tian han ye kuang he chu su .tang li ye zhan feng sou sou .
jun ruo yu yi zui .shi chu fu bin yan .luo zhong duo jun zi .ke yi zi huan yan .
ruo wei zhong ru hua yang yuan .bing bin chou xin si shi san ..
.ji shan jing shui huan you di .xi dai jin zhang rong gui shen .guan zhi bi jun sui xiao xiao .
.shan shu yi ju zhai .xia qian qi hou pian .lin luan shao ping di .wu yu duo yin tian .
chang wen ci you zhe .yin ke yu sun zhi .ge bao gui xian gu .ju fei ni gou zi .
liu nian si jiang shui .ben zhu wu hun zhou .zhi qi yu xing hai .an de chang yi jiu .

译文及注释

译文
虽然消除了水害,但是留下了风沙的祸患。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个(ge)舜山和酒糟台。
  (“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说(shuo):‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这(zhe)般穷困呢?父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民众一起娱乐的缘故。)
浩浩荡荡驾车上玉山。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
  你的家乡西河郡原是魏国的所在地,魏文侯在那里兴起大业,还存在段干木、田子方留下的好风尚,他们两位都有高远的志向和气节,懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡,去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间,是昆夷族人的家乡,那里的人贪婪卑鄙,难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗?直到现在我才看清了你的志向!如今正当大汉朝的鼎盛时期,祝你飞黄腾达,不要再来同我多噜。
  这期间,有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中,婆婆偷偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时,《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪(lei),不吃饭。婆婆感到奇怪,问她原因,《乐羊子妻》范晔 古诗说:“我是难过家里太穷,饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了(大感惭愧),就把鸡丢弃不食。
我并不难于与你别离啊,只是伤心你的反反复复。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。
她说官府征租逼税(shui)已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。

注释
(3)过二:超过两岁。
⑥谁会:谁能理解。
吾:我
4、分曹:分组。
⑶“桃花”句:晋陶渊明《桃花源记》载,东晋时,武陵有一渔人在溪中捕鱼。忽进桃花林,林尽处有山。山有小口。从山口进去,遇一与外界隔绝的桃花源,里边的人过着安居乐业的生活。此句暗用其事。窅(yǎo)然:指幽深遥远的样子。《庄子·知北游》:“夫道,窅然难言哉!将为汝言其崖略。”
口粱肉:吃美味。
慰藉:安慰之意。
试用:任用。
⑶鸿雁:喻指书信。古代有鸿雁传书的说法。

赏析

  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演周武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表(biao)示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示周成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  贾谊和屈原这种见解的差异,是因(shi yin)为他们具有不同的生死观。屈原所怀的是儒家杀身成仁的思想,理想不能实现就不惜殉以生命;而贾谊除具有儒家思想外,还兼有盛行于汉初的道家旷达精神。所以,如将两人 的作品加以对比,就可以发现在忧国忧民的忧患意识方面,贾谊没有屈原那样深沉;在对自身理想的追求上,贾谊也不及屈原那么执着,似乎他对世事显得更豁达,更彻悟。 贾谊任长沙王太傅第三年的一天,有一只鸟(猫头鹰)飞入他的住宅。长沙民间认为猫头鹰所到的人家,主人不久将会死去。贾谊谪居长沙本已郁郁不得志,又凑巧碰上这事,更是触景生情,倍感哀伤,便写下《鵩鸟赋》,假借与鹏鸟的问答,抒发自己的怀才不遇之情,并用老庄“齐生死,等祸福”的思想来自我宽解。《鵩鸟赋》开始记述何年何月何日鸟入屋,主人以为怪事,便翻开策数之书进行占卜,所得到的回答是房主人将死去(或远去)。主人占卜后要鸟告诉吉凶和死期的迟速。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  尾联写对《骢马》万楚 古诗的信任、勉励和希望。“君能一饮长城窟,为尽天山行路难。”表达了主人对《骢马》万楚 古诗的期望,正如杜甫“所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行”(《房兵曹胡马》)之意。“能”、“尽”二字,充分表达了主人对马的信任,认为其定能为人驰骋,为国尽职,肩负起横行关塞、守边保疆的重任。反之,也表明了《骢马》万楚 古诗的决心、壮志和宏愿。“长城窟”,为古乐府《饮马长城窟行》的简写,原属《相和歌·瑟调曲》。相传长城有泉窟,可以饮马。古辞原意为“征戍之客,至于长城而饮其马,妇人思念其勤劳,故作是曲也。”“行路难”,原属《乐府·杂曲歌辞》,即“备言世路艰难及离别悲伤之意”(《乐府解题》)。结句引用乐府古题,意思是只要能有建功立业、为国献身的机会,哪怕是奔赴长城内外和历尽艰难险阻的天山也在所不辞,表现了《骢马》万楚 古诗的不甘寂寞、一展宏图的雄心壮志,同时也表现了诗人昂扬奋发的进取精神和立功边陲的宏伟抱负。这首诗从马的华饰,写到马的才能、突出马的品质和德性,盛赞它为国建功立业而不怕艰苦、不惜伤残的精神。一联写外在美,二三四联写内在美,主次分明,重点突出。明是赞马,实为喻人,表现诗人自己的胸襟和抱负。诗歌格调高亢,豪放旷达,体现了盛唐奋发昂扬、热情奔放的诗风。沈德潜称这首诗“几可追步老杜咏马诗。”
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  此诗以明镜喻贤良,指宪宗弃绝的革新派人士;昏镜喻邪僻,指宪宗亲信的宦官佞臣;那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞(yue fei)、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同,方玉润《诗经原始》云:“彼(指《小雅·鱼丽》)专言肴酒之美,此(指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》)兼叙绸缪之意。”
  第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
  第一章发端总叙,以领起全诗。《汲冢纪年》:“成王三十三年,游于《卷阿》佚名 古诗,召康公从。”此诗所记,当即为此次出游。“有卷者阿”言出游之地,“飘风自南”言出游之时,“岂弟君子”言出游之人,“来游来歌,以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面,所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”(方玉润《诗经原始》)。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

张允垂( 清代 )

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简 介

张允垂 张允垂,字升吉,号柳泉,娄县人。嘉庆辛酉拔贡,历官杭州知府。有《传砚堂诗存》。

秋至怀归诗 / 孙锵鸣

"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。


水龙吟·楚天千里无云 / 郑郧

"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
问尔因何得如此。婿作盐商十五年,不属州县属天子。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,


生查子·秋来愁更深 / 马位

心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
每读元成纪,愤愤令人悲。寄言为国者,不得学天时。
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
溟渤深那测,穹苍意在谁。驭方轻騕袅,车肯重辛夷。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"


淮村兵后 / 李若水

不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。
唯有满园桃李下,膺门偏拜阮元瑜。"
一日今年始,一年前事空。凄凉百年事,应与一年同。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
不若媚于灶。使我倾心事尔巫,吾宁驱车守吾道。
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"


/ 徐振

玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。


卜算子·十载仰高明 / 李处励

我今异于是,身世交相忘。"
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
"急管清弄频,舞衣才揽结。含情独摇手,双袖参差列。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。


天末怀李白 / 沈祖仙

"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞,愁眉和笑一时开。
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
"远地难逢侣,闲人且独行。上山随老鹤,接酒待残莺。
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。


国风·王风·兔爰 / 林奕兰

皂盖春行日,骊驹晓从时。双旌前独步,五马内偏骑。
主人憎慈乌,命子削弹弓。弦续会稽竹,丸铸荆山铜。
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
"灵珠产无种,彩云出无根。亦如彼姝子,生此遐陋村。


临江仙·千里长安名利客 / 刘树棠

"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽,堤防官吏少机关。
香开绿蚁酒,暖拥褐绫裘。已共崔君约,尊前倒即休。"
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。


咏邻女东窗海石榴 / 江公着

赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
少年无疾患,溘死于路歧。天不与爵寿,唯与好文词。
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。