听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
醉头倒向芦花里，却笑无端犯客星。"
"槿坠蓬疏池馆清，日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰，
"寰海沸兮争战苦，风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基，
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
"倾国可能胜效国，无劳冥寞更思回。
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
"根盘蛟蜃路藤萝，四面无尘辍棹过。
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴拼音解释:
.die lian wan hua zhong bu qu .ou feng chun shui gu nan fei .
zui tou dao xiang lu hua li .que xiao wu duan fan ke xing ..
.jin zhui peng shu chi guan qing .ri guang feng xu dan wu qing .lu yu zhuo kuai shu zhang han .
.huan hai fei xi zheng zhan ku .feng yun chou xi hui long hu .si bai nian han yu kai ji .
ren jia bu bi lun pin fu .wei you du shu sheng zui jia ..
sui you meng hun zhi chu suo .qu lai duo bei jiao sheng qin ..
shan yu fei wei su shang ting .yu zhong yin xiang yu lin ling ..shang ting yi .tian zhong ji ..
.qing guo ke neng sheng xiao guo .wu lao ming mo geng si hui .
.yu shun nan xun qu bu gui .er fei xiang shi si jiang mei .
.gen pan jiao shen lu teng luo .si mian wu chen chuo zhao guo .
译文及注释
译文
就（像家父管理的(de)）这样已经很好了！恩惠和恩泽已经远扬于天(tian)下了！
她说过要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪。我在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。
碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。
人(ren)们的好恶本来不相(xiang)同，只是这邦小人更加怪异。
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
汤和饭一会儿都做好了，却不知赠送给谁吃。
空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
主人在这所华屋中安坐，一连十几年都做着大官。
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世(shi)间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正(zheng)让我感到快乐？我看那青山潇洒多姿(zi)，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
注释
好：爱好，喜爱。
8、争如：怎如。张相《诗词曲语辞汇释》：“争，犹怎也。”
⑩昔：昔日。
⑴贺新郎：词牌名。始见苏轼词，原名“贺新凉”，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。《词谱》以叶梦得词作谱。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。后人又改名“乳燕飞”“金缕曲”“貂裘换酒”“金缕衣”“金缕词”“金缕歌”“风敲竹”“雪月江山夜”等。
14、心期：内心期愿。
6、破：破坏。
40.抢呼欲绝：头撞地，口呼天，几乎要绝命。抢，碰撞。
（15）伈（xǐn）伈：恐惧貌。睍（xiàn）睍：眯起眼睛看，喻胆怯。
⑶漉：过滤。
赏析
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相(de xiang)洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生(ren sheng)的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
“为报春风汨罗道”，述说在春暖花开的时节，又来到汨罗，这条路不是沉沦之路，而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂，“莫将波浪枉明时”，再次指出不能像汨水的波涛(bo tao)淹没到大湖中，而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪，人生波折，社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
“谓言挂席度沧海，却来应是无长风”紧扣上文，拉近朋友之间的距离，字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情，嘘寒问暖，无微不至，抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志，“长风”，则形容在大浪袭来时的情景，飘逸洒脱，无拘无束，豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向，这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）。
第五首
江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没(ye mei)(ye mei)有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
“为报春风汨罗道”，述说在春暖花开的时节，又来到汨罗，这条路不是沉沦之路，而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂，“莫将波浪枉明时”，再次指出不能像汨水的波涛(bo tao)淹没到大湖中，而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪，人生波折，社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
“谓言挂席度沧海，却来应是无长风”紧扣上文，拉近朋友之间的距离，字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情，嘘寒问暖，无微不至，抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志，“长风”，则形容在大浪袭来时的情景，飘逸洒脱，无拘无束，豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向，这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）。
第五首
江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没(ye mei)(ye mei)有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
创作背景
关于诗的主旨，《毛诗序》说：“《《竹竿》佚名 古诗》，卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿，思念家乡的情怀。至于作者，魏源在《诗古微》中考证，以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿，嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时，卫国被狄人攻陷，卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁，便写了《鄘风·载驰》一诗，表达自己的心情。从诗意来看，《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重，只有思乡怀归的忧思，不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作，并没有实证，只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。
契玉立( 五代 )
收录诗词 (4139) 首
简 介
契玉立 高昌人，居契辇河上，因以契为氏，字世玉。仁宗延祐五年进士，授翰林待制兼国史院编修。顺帝至正中，为泉州路达鲁花赤。考求图志，搜访旧闻，成《清源续志》二十卷。官至海北海南道肃政廉访使。工诗。有《世玉集》。
钗头凤·红酥手
飞醆遥闻豆蔻香。春恼情怀身觉瘦，酒添颜色粉生光。
造化功何广，阳和力自均。今当发生日，沥恳祝良辰。"
冰破听敷水，雪晴看华山。西风寂寥地，唯我坐忘还。"
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。
"巧者多为拙者资，良筹第一在乘时。市门逐利终身饱，
得事虽甘晚，陈诗未肯慵。迩来趋九仞，又伴赏三峰。
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
簪裾皆是汉公卿，尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主，
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
"恋道欲何如，东西远索居。长疑即见面，翻致久无书。
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
江城子·密州出猎
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
霜漏清中禁，风旗拂曙天。门严新勘契，仗入乍承宣。
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔，离魂空伴越禽飞。
一恸旁人莫相笑，知音衰尽路行难。"
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。
木兰花令·次欧公西湖韵
自随春霭乱，还放夕阳明。惆怅池塘上，荷珠点点倾。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
重阳酒熟茱萸紫，却向江头倚棹吟。"
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
唯有一篇杨柳曲，江南江北为君愁。"
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
渔翁醉睡又醒睡，谁道皇天最惜闲。"
南乡子·春闺
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
铿訇揭调初惊人，幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月，
"蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。"
明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。"
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"
云沈鸟去回头否，平子才多好赋愁。"
托迹同吴燕，依仁似越禽。会随仙羽化，香蚁且同斟。"
"吾君英睿相君贤，其那寰区未晏然。
国风·郑风·野有蔓草
月满千岩静，风清一磬微。何时脱尘役，杖履愿相依。"
谢家池馆花笼月，萧寺房廊竹飐风。
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
不应更学文君去，泣向残花归剡溪。"
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
"五月巴陵值积阴，送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落，
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。"
虞美人·寄公度
因君指似封侯骨，渐拟回头别醉乡。"
"官拜少常休，青緺换鹿裘狂歌离乐府，醉梦到瀛洲。
上马等闲销白日，出门轻薄倚黄金。（《少年行》）
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
不用裁诗苦惆怅，风雷看起卧龙身。"
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
暮春山间
薜荔垂书幌，梧桐坠井床。晚风生旅馆，寒籁近僧房。
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
玉漏添萧索，金尊阻献酬。明年佳景在，相约向神州。"
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
从军诗五首·其一
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起，卷丝眠去月初沈。
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
"十亩馀芦苇，新秋看雪霜。世人谁到此，尘念自应忘。
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
只应江令偏惆怅，头白归来是客游。"