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画鸭

清代 / 玉德

迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,
"凤城烟霭思偏多,曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒,
"刘毅虽然不掷卢,谁人不道解樗蒲。
王母亲缝紫锦囊,令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣,
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
"魏师临阵却抽营,谁管豺狼作信兵。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。


画鸭拼音解释:

tiao tiao qin sai .nan wang wu men .dui jiu bu yin .she qin bu yuan .he yi dai mian .
san qing nong yu qin gong nv .jia de tian shang ren .qiong xiao bi yue huan zhu que .
.feng cheng yan ai si pian duo .zeng xiang liu lang zhu chu guo .yin zhu yan qian tan quan jiu .
.liu yi sui ran bu zhi lu .shui ren bu dao jie chu pu .
wang mu qin feng zi jin nang .ling xiang huai zhong cang mi jue .ling wei zi jin jie chou lv .
yi bu xia bi feng .she jian geng chou chu .wu zao zhuo qiu guo .cui jing xian su yu .
.sha long deng xia dao chang qian .bai ri chi zhai ye zuo chan .wu fu geng si shen wai shi .
.wei shi lin zhen que chou ying .shui guan chai lang zuo xin bing .
chen huan xing ru shao nian cong .xun hua jie ma fan chuan shou .nong shui tou chuan nao ling gong .
shui wei jin lai zheng geng ken .que xiao nong qi zuo ge mao ..
du bu tian di jian .wu yin wei jun zhong .bai mao xun ren you .sheng ci tou fa zhong .
.zhe jiang jiang shang jun .yang liu dao shi chun .qian qi bei cheng yan .fan fen xiang hai ren .
lian jun cheng ku diao .gan wo du chang yin .qi liao qing qiu ri .xing xing gong ying zan ..
qiao shi qu xian huo .pie quan bi xing lin .ying ying cuan feng cheng .shi de zhui chao xin .

译文及注释

译文
尸骨遍野血流成河,叛军叛臣都把官封。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不(bu)来了。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
八月的浙江就等待你(ni)这支枚乘的生花妙笔去揽胜,三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人(ren)生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
举笔学张敞,点朱老反复。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独(du)自倚在修长的竹子上。韵译
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
五月是石榴花开得季节,杨柳被细雨润湿,枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子,煮熟了盛进镀金的盘子里,送给闺中(zhong)女子。
  云山有情有意,可没有办法得到官位,被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧,不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉,得和失到头来都是由于天理。得,是人家命里有;失,是我命里不济。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
就像卢生的黄粱一梦,很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中,唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微,事多繁忙,情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途,担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万的武官,都被支派到地方上去打杂,劳碌于文书案牍,不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了,渔阳之兵乱起来了,战争爆发了,想我这悲愤的老兵啊,却无路请缨,不能为国御敌,生擒西夏酋帅,就连随身的宝剑也在秋(qiu)风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志,只能满怀惆怅游山临水,抚瑟寄情,目送归鸿。
再次来到苏州,只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何(he)不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐,半生半死;又似白头失伴的鸳鸯,孤独倦飞。

注释
⑩坐:因为。
④ 秦云:秦楼云雨。形容男欢女爱。
遏(è):遏制。
177. 状:情况。这是个双宾语句,省近宾语“之”,“之”代侯生。译时用“把”字将远宾语提到谓语“具告”前。
(7)昔者:指为官之日。下句“今日”指被废之日。
2、那得:怎么会。
3.告归:辞别。局促:不安、不舍的样子。
⑴小白长红:指花有小有大,颜色各种各样。越女:习称春秋时越国美女西施,这里泛指美女。

赏析

  “何处”三句,言(yan)不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风,耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声,触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句,因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天,只见彩云被风分散,就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情,是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把(ba)他们阻隔了千万年,人们只能望见织女星闪烁,好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句,记地上“乞巧”。“金针”,据《桂苑丛谈》说:“郑侃女彩娘,七夕陈香筵,祈于织女曰:‘愿乞巧。’织女乃遗一金针,长寸余,缀于纸上,置裙带中,令三日勿语,汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说:我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”,希获“奇巧”的情景,不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有对“乞巧”的无用而兴叹,如词人在《六么令·七夕》词中说:“那知天上计拙,乞巧楼南北”,即是指“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤,此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  “遥夜泛清瑟,西风生翠萝。”漫漫长夜,荡漾着清冷的瑟音;凛凛西风,吹拂着青萝轻轻飘荡。    “残萤栖玉露,早雁拂金河。”几只残存的萤火虫,栖息在沾(zai zhan)满白露的野草上;清秋的拂晓,一行大雁掠过星光淡淡的银河。    诗的后四句写初秋的早晨:
  然而,聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得,以盐拟雪固然不错,但没有形容出雪花六瓣,随风飘舞,纷纷扬扬,无边无际的根本特征。于是,针对兄长的原句,她作了大胆的修正:“未若柳絮因风起。”
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾(qing qing)向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  诗读至此,不禁为之动容,白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感,也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟,尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦!
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手(de shou)法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  写长篇歌行最忌呆滞平板,这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特,变化莫测。它通篇用典,但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写,起“以古为鉴”的作用,接着借助于种种神话故事,寄寓自己的痛苦遭遇,第三段则把几个不相连属的典故交织在一起,正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事,而不见其迹”,因而诗的意境显得奇幻多姿,错落有致:它时而和风丽日,春意盎然,时而浊浪翻滚,险象纷呈;时而语浅意深,明白如话,时而杳冥惝恍,深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏,诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
  重赠者,再作一诗相赠也,这首诗,还是送别诗。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时,杨妃死已多时,意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧,然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举,表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中,终为隋兵所虏的事,对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动,抑扬分明。诗对玄宗有体谅,也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主,但所胜实在无几。
  诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水,昨晚犹金谷”。这两句是说:“我昨天还在繁华的洛阳,而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞,暮投郑人宿”前后呼应,既体现出感情的凝聚、深化,给人以极大的艺术感染力;另一方面又开合有度,收放自如,浑然一体。“此去欲何言,穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语,在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
  林逋隐居杭州时,在西湖孤山结庐。孤山之有孤山寺,这是他常常喜欢登览的胜地。该写一个秋日的傍晚,诗人在孤山寺端上人房内饱览山上风景。诗以素淡的笔触,描绘出幽邃的景色,造成一神幽寂的意境。而这种境界,正是林逋这位幽人(隐士)所眷恋的。
  这是一首饯别抒怀诗。在诗中,诗人感怀万端,既满怀豪情逸兴,又时时掩抑不住郁闷与不平,感情回复跌宕,一波三折,表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
  时隔十六年后,蔡邕由陈留赴京,正好与班昭的行程逆向而动(er dong),但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声,这不能否认此赋所产生的影响。
  其一

创作背景

  此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景,创作于公元964年(北宋乾德二年)前后。

  

玉德( 清代 )

收录诗词 (9938)
简 介

玉德 (?—1809)满洲正红旗人,瓜尔佳氏。干隆间由官学生考补内阁中书。嘉庆间任闽浙总督。以贻误提督李长庚镇压蔡牵之军事行动,逮部治罪,发伊犁。

蝶恋花·河中作 / 释今儆

"粉壁通莲径,扁舟到不迷。苇声过枕上,湖色满窗西。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
细雨孤鸿远,西风一棹轻。暂时分手去,应不负诗盟。"
"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
"天子念疲民,分忧辍侍臣。红旗高起焰,绿野静无尘。
"鹤栖峰下青莲宇,花发江城世界春。红照日高殷夺火,
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"


二郎神·炎光谢 / 张炳坤

"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜,数杯温酎雪中春。
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵,人间实事是欢娱。
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。
还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 蔡说

"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
尽日相看俱不语,西风摇落数枝莲。"
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"


定风波·莫听穿林打叶声 / 林明伦

唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
若许陪歌席,须容散道场。月终斋戒毕,犹及菊花黄。"
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。


致酒行 / 陈湛恩

影落澄江海,寒生静路岐。皎然银汉外,长有众星随。"
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
竟日门长掩,相逢草自残。有时寻道侣,飞锡度峰峦。"
喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
滔滔可问津,耕者非长沮。茅岭感仙客,萧园成古墟。
僧火开经室。竹洞磬声长,松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌,
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月,山北天寒足早霜。


秋词二首 / 方俊

一经离别少年改,难与清光相见新。"
我身与子同,日被饥寒迫。侧望卿相门,难入坚如石。
教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。
"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,
为口中之物,忽乎六十馀年。昔君之壮也,血刚齿坚;
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 张远猷

"昔人思避世,惟恐不深幽。禽庆潜名岳,鸱夷漾钓舟。
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
夜桥昏水气,秋竹静霜华。更想曾题壁,凋零可叹嗟。"
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,


奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀 / 陈大举

"盘盘松上盖,下覆青石坛。月中零露垂,日出露尚漙.
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。
层峦未升日,哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴,碧林秋不换。
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。


东平留赠狄司马 / 程伯春

"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
"朱审偏能视夕岚,洞边深墨写秋潭。
泽广豚鱼洽,恩宣岂弟生。善师忘任智,中略在推诚。
"位逾三品日,年过六旬时。不道官班下,其如筋力衰。
"何处销愁宿,携囊就远僧。中宵吟有雪,空屋语无灯。
"城上芳园花满枝,城头太守夜看时。
"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,


水龙吟·咏月 / 戴云

"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
寒江添粉壁,积润履青苔。分明六出瑞,隐映几枝开。
石桥隐深树,朱阙见晴天。好是修行处,师当住几年。"
穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
"慵中又少经过处,别后都无劝酒人。
江上东西离别饶,旧条折尽折新条。
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
世上游人无复见,一生唯向画图看。"